老色频生玉镜尘。
雪澹春姿，越看精神。
溪桥人去几黄昏。
流水泠泠，都是啼痕。
烟雨轻寒暮掩门。
萼绿灯前，酒带香温。
风情谁道不因春。
春到一分，花瘦一分。
基础信息 BASIC
词牌一翦梅
情感相思
创作背景
闺怨题材
此词具体创作年代不详，据《全宋词》收录情况及风格推断，应为南宋后期作品。词人通过描写暮春时节闺中女子的生活片段与心理活动，折射出南宋偏安一隅、社会动荡背景下，士大夫阶层家庭离散、女性独守空闺的社会现实。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《一翦梅》又名《玉簟秋》，属双调小令，正体格律为双调六十字，前后段各六句，押平声韵。此调音韵和谐流美，句式整齐中富于变化，尤宜抒发缠绵悱恻、深沉含蓄之情，宋代词人李清照以此调所作‘红藕香残玉簟秋’最为后世传诵。
情感 · 解读
全词借暮春景物抒发闺中少妇对离人的深切思念与青春流逝的感伤。情感由表及里，从容颜衰老的惊惶、人去楼空的凄清，到借酒消愁的无奈，最终凝聚为‘春到一分，花瘦一分’的深沉哀怨，情感细腻婉约，哀而不伤。
基础解读 READING
语文核心知识
玉镜尘
‘玉镜’指精美的铜镜，‘尘’指灰尘。这里写镜子蒙尘，暗示女主人公因思念离人无心梳妆打扮，同时也象征着时光流逝，容颜不再光鲜。这是古诗中常见的‘女为悦己者容’的反向表达，生动刻画了人物的慵懒与愁苦心境。
泠泠
拟声词，形容水流清凉、声音清越的样子。在这里，流水声在词人听来仿佛是离人的啼哭声，运用了通感的修辞手法，将听觉转化为视觉与触觉，以流水的凄清衬托人物内心的悲凉，增强了画面的凄美感。
逐句释义
容颜衰老之色频繁生出，玉镜蒙上了灰尘。雪白淡雅的春姿，越看越觉得有精神。溪桥上那人离去已经过了几个黄昏。流水泠泠作响，看去都是泪痕。烟雨迷蒙轻寒袭人，黄昏时分掩上门。灯前花萼翠绿，酒杯带着香气和温暖。谁说风情不因为春天。春天到了一分，花儿便瘦了一分。
主旨概括
这首词描写了一位女子在暮春时节思念离人的愁苦心情。上片写她因思念而容颜憔悴，无心梳妆，看到春景虽美却更添伤感，想起离人已去多时，眼前的流水仿佛都是泪痕。下片写她在寒夜独自饮酒，感叹青春易逝，春光虽好却让人消瘦。全词情感真挚，语言清新，深刻表达了相思之苦。
跨学科 · 是什么
宋代闺怨文化历史学
宋代社会相对稳定但科举、游宦之风盛行，士大夫常年在外为官，导致夫妻分离成为普遍现象。这种社会背景催生了大量描写女性独守空闺、思念丈夫的‘闺怨’题材诗词。本词中‘人去几黄昏’正是这种社会现实的缩影，反映了当时女性在家庭结构中的被动地位与情感困境。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片‘老色频生’要读出惊惶感，‘玉镜尘’稍作停顿。‘越看精神’语调微扬，表现强打精神。下片‘春到一分，花瘦一分’是全词高潮，‘一分’要读得轻盈，‘瘦’字要重读且拖长，读出痛彻心扉的无奈与哀怨。
句式仿写
核心句式‘春到一分，花瘦一分’运用了顶真与对比手法。仿写时可套用‘X到一分，Y Z一分’的结构。例如：‘秋深一分，叶黄一分’、‘书读一分，智长一分’。注意前后两个‘一分’需形成逻辑上的因果或递进关系，表达一种不可逆转的变化过程。
写作应用
名句‘春到一分，花瘦一分’适用于描写‘时光流逝’、‘青春易逝’、‘相思之苦’等主题的作文。例如在写关于成长的作文时，可用此句表达成长的代价；在写关于亲情的作文时，可化用此句表达父母随子女成长而老去的辛酸，能极大地增强文章的文学底蕴与感染力。
关联知识图谱
闺怨同主题
本词与王昌龄《闺怨》同属描写女性相思愁苦的经典作品，均通过心理描写刻画人物形象。
一剪梅·红藕香残玉簟秋同词牌
李清照《一剪梅》与本词同为该词牌代表作，皆抒发离愁别绪，风格婉约。
名句 CLASSIC LINES
春到一分，花瘦一分
此二句为全词词眼，以逆向思维翻出新意。通过‘春’与‘花’的消长对比，将抽象的时光流逝与具象的花容消瘦紧密相连。
标签 TAGS
作者 POET
吴文英
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