香泛罗屏，夜寒著酒宜偎倚。
翠偏红坠。
唤起芙蓉睡。
一曲伊州，秋色芭蕉里。
娇和醉。
眼情心事。
愁隔湘江水。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌点绛唇
情感惜别
创作背景
宋代闺怨题材
本词作者为宋代僧人，法号惠洪，其生平多与文人交游，虽为方外之人，其词作却多涉闺情绮语，风格清丽。此词具体创作时间与背景史无明载，据内容推测应为模拟闺阁女子口吻所作，借以抒发离愁别恨，体现了宋词题材的广泛性与作者的艺术表现力。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属于词这一体裁，词是配合燕乐乐曲而填写的歌词，又称曲子词，形成于唐代，极盛于宋代。词体具有句式长短不齐、格律严谨、音乐性强的特点，是宋代文学的代表形式。本词调寄《点绛唇》，为词林正韵，体现了词体婉约细腻的艺术特质。
情感 · 解读
词作通过描写酒后的闺阁情景，抒发了深切的离愁别绪与相思之苦。上片写夜寒醉酒、佳人初醒的慵懒情态，下片借曲寄情，以湘江之隔喻指现实的阻隔，情感由温馨转为凄清，体现了婉约词含蓄深沉的情感特质。
词牌 · 源流与格律
《点绛唇》又名《点樱桃》、《十八香》等，调名取自梁江淹诗“明珠点绛唇”。此调为双调小令，全词四十一字，上片四句押三仄韵，下片五句押四仄韵。其声律特点是短促急切，适宜表达凄婉、愁苦或轻快之情，宋代词人常用此调抒写闺怨离愁。
基础解读 READING
语文核心知识
罗屏
指丝罗屏风，是古代室内用来遮挡风或视线的家具，此处点明了闺阁环境的华美与幽静。屏风上透出的香气，营造出一种温馨而朦胧的氛围，为人物的出场做了铺垫。
芙蓉
即荷花，此处用来比喻女子面容的娇美，如出水芙蓉般清新脱俗。同时也暗指女子从睡梦中醒来，如同荷花初绽，生动地描绘了女子初醒时的慵懒与美丽。
伊州
曲调名，属于唐代传入的西域龟兹乐部，是当时流行的歌舞大曲。在此处提及此曲，不仅交代了听觉背景，更以其苍凉的边塞情调，暗示了离愁别绪的主题。
香泛罗屏，夜寒著酒宜偎倚
香气在屏风间浮动，夜色寒冷，喝了酒正好可以相互依偎取暖。这两句写出了环境的温馨与人物亲密的动作，奠定了全词凄美的情感基调。
翠偏红坠，唤起芙蓉睡
发髻上的翠翘偏斜，红花坠落，唤醒了沉睡的美人。这里通过首饰的凌乱和花朵的坠落，侧面描写了女子睡态的娇憨与初醒时的慵懒。
一曲伊州，秋色芭蕉里
一曲《伊州》乐响起，回荡在满是秋色的芭蕉丛中。乐声的凄清与秋景的萧瑟相互映衬，将情感由闺阁引向了更广阔的离愁空间。
娇和醉，眼情心事，愁隔湘江水
娇媚中带着醉意，眼神里流露着深情与心事，只恨那愁绪像湘江水一样阻隔了你我。结尾直抒胸臆，将满腔的离愁化作滔滔江水，意境深远。
闺怨离愁
这首词通过描写夜寒醉酒、佳人初醒的场景，以及听曲生情的细节，生动地刻画了闺阁女子的离愁别绪。全词情感细腻，意境优美，表达了相思之苦与离别之恨。
跨学科 · 是什么
湘江地理学
湘江是湖南省境内最大的河流，流经衡阳、长沙等地，注入洞庭湖。在古典诗词中，湘江常与舜帝二妃娥皇、女英的传说联系在一起，成为离别与相思的象征。此处以湘江喻隔，形象地表达了无法跨越的距离感。
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读写应用
节奏与语气
诵读时语速宜缓，语气凄婉。上片“香泛罗屏”要读得轻柔，“夜寒著酒”稍作停顿，“宜偎倚”读出亲密感。下片“一曲伊州”语调转低沉，“愁隔湘江水”要读得深沉凝重，将离愁缓缓吐出。
借景抒情
本词“秋色芭蕉里”一句是借景抒情的典范。在写作中，我们可以学习这种将抽象情感（离愁）融入具体景物（秋色、芭蕉）的手法，使情感表达更加含蓄隽永，避免直白的说教。
关联知识图谱
词牌名同源格律
本词调寄《点绛唇》，为双调小令，全词四十一字，押仄韵，是宋词常用词牌。
闺怨题材同主题
本词描写闺阁女子离愁，属于典型的闺怨题材，与王昌龄《闺怨》等作品主题相通。
名句 CLASSIC LINES
愁隔湘江水
此句为全词结句，以景结情，极具艺术感染力。词人借用湘江水的意象，将无形的“愁”具象化为难以跨越的江水，既点明了相思阻隔的主题，又拓展了词境的空间感。此句语言简练而意蕴深远，是宋词中描写离愁的经典名句。
标签 TAGS
作者 POET
吴文英
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