满江红

翠暮深庭,露红晚、闲花自发。

春不断、亭台成趣,翠阴蒙密。

紫燕雏飞帘额静,金鳞影转池心阔。

有花香、竹色赋闲情,供吟笔。

闲问字,评风月。

时载酒,调冰雪。

似初秋入夜,浅凉欺葛。

人境不教车马近,醉乡莫放笙歌歇。

倩双成、一曲紫云回,红莲折。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感淡泊 · 闲适
创作背景
创作背景
此词具体创作年代不详,据内容推断应为吴文英晚年寓居杭州时期所作。词中描绘的深庭幽景与闲适生活,反映了作者在经历了仕途坎坷与家国之痛后,寻求心灵慰藉、寄情声色诗酒的生活状态。作品展现了南宋后期文人普遍存在的避世心理与对宁静生活的向往。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
满江红为词牌名,原名《上江虹》,后改今名。此调源于唐代教坊曲,北宋时期开始流行,为双调长调词体。全调共九十三字,上片八句四仄韵,下片十句五仄韵,声情激越豪壮,亦可用于抒发婉约情致。在宋词体系中占有重要地位,是文人词客常用的经典词牌之一。
情感 · 解读
本词核心情感为闲适恬淡,展现了词人远离尘嚣、寄情山水的雅趣。通过对庭院景致的细腻描绘,传达出一种超脱世俗、独享清幽的心境。情感层次丰富,既有对自然之美的沉醉,也有对隐逸生活的满足,体现了文人雅士追求精神自由的生活态度。
词牌 · 源流与格律
词牌名满江红,属仙吕宫,又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。正体格律为双调九十三字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。本首词作押入声韵,格律严谨,音韵铿锵,虽传统上多用于豪放悲歌之作,但本词用以表现清幽闲适之意境,体现了该词牌的声情多样性。

基础解读 READING

语文核心知识
翠幕
翠幕指绿色的帘幕,这里形容庭院中树木葱郁,枝叶如帷幕般遮蔽。这个词语营造出一种幽深、静谧的氛围,暗示了庭院的清幽环境。在古诗文中,常用翠幕来形容春意盎然或富贵人家的居所,此处突出了词人生活环境的雅致。
露红
露红指带露珠的红花,多指晚春开花的植物。这里描绘了花朵在晚春时节带露开放的娇艳姿态,点明了时节特征。露珠与红花相互映衬,既写出了花的鲜艳,又表现了清晨或傍晚的湿润气息,增添了画面的生动感。
逐句释义
庭院深处翠幕低垂,晚开的花朵带露绽放,闲花独自开放。春意连绵不断,亭台楼阁错落有致,绿树成荫浓密。紫燕雏鸟学飞,帘额静止无声,池中金鱼游动,池心水面开阔。花香竹色引发闲情逸致,正好供我吟诗作赋。闲来请教文字,评论风月,时常携酒调冰。感觉像初秋入夜,微凉透入葛衣。不让车马靠近这人间境地,醉乡里不要让笙歌停歇。请歌女唱一曲紫云回,折取红莲助兴。
核心主旨
这首词通过描绘暮春初夏庭院中的自然景色和词人的闲适生活,表达了作者对宁静生活的热爱和对世俗纷扰的厌倦。全词意境清幽,情感闲适,展现了文人雅士追求精神自由、享受当下的生活态度。核心在于“闲”字,体现了超脱尘世的心境。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中提到的翠阴蒙密,描绘了庭院中树木枝叶繁茂的状态。从植物学角度看,暮春初夏时节,气温回升,雨水充沛,正是植物生长旺盛期。树木通过光合作用积累养分,枝叶伸展,形成浓密的树冠,为庭院提供遮阴,调节小气候,体现了植物生长的季节性规律。
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读写应用
诵读指导
诵读本词时,整体语调应舒缓、闲适,体现清幽意境。上片写景,语速稍慢,重读“深”、“密”、“静”、“阔”等形容词,展现画面感。下片抒情叙事,语调轻快,体现愉悦心情。结尾“红莲折”三字应读得轻柔悠远,留有余味。韵脚字“发、密、阔、笔、月、雪、葛、歇、折”均为入声韵,诵读时短促有力。
句式仿写
本词中“人境不教车马近,醉乡莫放笙歌歇”为经典对偶句式。仿写时可借鉴其“地点+否定动作+宾语,地点+否定动作+宾语”的结构。例如:“书斋不教尘嚣入,心田莫放杂念生”。这种句式通过否定词“不教”、“莫放”加强语气,表达坚定的意愿,适合用于表达决心或态度。
写作应用
核心名句“人境不教车马近,醉乡莫放笙歌歇”可用于写作中表达对宁静生活的向往、对喧嚣尘世的拒绝或对专注精神的追求。在议论文中,可作为论据论证“静以修身”的观点;在散文中,可用来描绘隐逸生活的情趣。例如:“他向往那种‘人境不教车马近’的生活,在喧嚣都市中寻得一方净土。”
关联知识图谱
吴文英同作者
本词作者为南宋著名词人吴文英,号梦窗,其词风密丽,为南宋婉约派代表人物。
隐逸诗词同主题
本词表达隐逸情怀,与陶渊明《饮酒·其五》中“结庐在人境,而无车马喧”意境相通。

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作者 POET

吴文英
南宋婉约派重要词人,号梦窗,一生未仕,以词名世

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