莺踏花翻，乱红堆径无人扫。
杜鹃来了。
梅子枝头小。
拨尽琵琶，总是相思调。
知音少。
暗伤怀抱。
门掩青春老。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌点绛唇
情感思友 · 惜春
创作背景
创作背景
此词作者存疑，一作无名氏，一作宋媛。据《全宋词》及《花草粹编》记载，多将其归为无名氏作品。词中内容主要描写暮春时节的闺怨情思，反映了古代闺中女子的生活状态与情感世界，具体创作时间与地点已不可考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名'点樱桃'、'十八香'等。属南曲吕宫，北曲仙吕宫。此调为短调小令，正体双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。全调句式长短错落，音韵和谐，适宜抒发幽怨、哀愁或婉转之情，是宋词中极为常见的抒情词牌。
情感 · 解读
本词核心情感为伤春怀人。上片通过暮春景象的描绘，渲染出一种凄清、寂寥的氛围，奠定了伤感的基调。下片则直抒胸臆，借琵琶之声传达深沉的相思之苦，并以'知音少'点出内心的孤独与无人理解的痛苦，情感层层递进，哀婉动人。
词牌 · 源流与格律
词牌名。相传因梁江淹诗'白雪凝琼貌，明珠点绛唇'而得名。此调始见于五代冯延巳《阳春集》，至宋代大盛。正体格律为双调四十一字，押仄声韵。本词严格遵守词牌格律，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵，韵律和谐，声情顿挫。
基础解读 READING
语文核心知识
乱红
指落花。'乱'字形容落花纷乱的样子，'红'代指红色的花瓣。这里描绘了暮春时节花瓣凋零、满地堆积的景象，营造出一种凄美而杂乱的氛围，暗示了无人打理的荒凉感。
杜鹃
即杜鹃鸟，又名子规、布谷鸟。在古诗词中，杜鹃鸟常与悲苦、哀愁联系在一起，传说其啼声似'不如归去'，常引发游子思归或闺人怀远的愁绪。此处杜鹃的出现，为全词增添了凄凉的氛围。
逐句释义
黄莺踩踏枝头，花朵纷纷飘落，杂乱的落花堆满了小路，却没有人来打扫。杜鹃鸟已经飞来了，枝头的梅子才刚刚结出小小的果实。弹奏琵琶曲终，发出的总是那充满相思的曲调。能听懂曲中深意的人太少了，只能暗自伤感，掩上门扉，感叹青春逝去。
核心主旨
这首词描写了暮春时节的景象，通过落花满径、杜鹃啼叫、梅子初结等景物，渲染出一种凄清寂寥的氛围。词的下片借弹奏琵琶抒发了内心深切的相思之情，感叹知音难觅，青春易逝，表达了主人公孤独、忧伤的内心世界。
跨学科 · 是什么
梅子植物学
梅树的果实。梅子通常在春末夏初成熟，未成熟时呈青色，成熟后变黄。诗中'梅子枝头小'说明梅子刚刚结出，还很小，点明了时节正是暮春初夏之交，同时也暗示了时间的流逝。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，语调凄婉。上片写景，'乱红堆径'要读出沉重感，'无人扫'三字稍作停顿，读出寂寥之意。下片抒情，'拨尽琵琶'语速稍快，表现急切之情，'知音少'、'暗伤怀抱'则需放慢，读出无奈与深沉的伤感。
句式仿写
本词'拨尽琵琶，总是相思调'一句，运用了'动作+结果/本质'的结构，将具体行为与抽象情感紧密连接。仿写示例：'写尽书信，总是离别言'；'望断天涯，总是归乡路'。
写作应用
核心名句'拨尽琵琶，总是相思调'可用于描写音乐与情感的关系，或表达某种行为背后始终如一的初心与深情。在写作中，可引用此句来渲染人物内心的孤独与执着，适用于'坚守'、'孤独'、'表达'等主题。
关联知识图谱
闺怨诗同主题
本词描写闺中女子伤春怀人，属于典型的闺怨题材，与王昌龄《闺怨》等作品主题相通。
琵琶行同意象
词中借琵琶抒发幽愁，与白居易《琵琶行》中'同是天涯沦落人'的情感基调有异曲同工之妙。
名句 CLASSIC LINES
拨尽琵琶，总是相思调
此句为全词核心名句。词人借'琵琶'这一传统意象，将无形的相思之情化为有形的乐曲。'拨尽'二字极言动作之久、情意之切，暗示内心愁绪难以排遣；'总是相思调'则直白地道出了乐曲的主题，无论曲调如何变化，核心始终是'相思'，情感真挚深沉。
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作者 POET
无名氏
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