途次淮口

吴融 · 唐

寒流万派碧，南渡见烟光。

人向隋宫近，山盘楚塞长。

有村皆绿暗，无径不红芳。

已带伤春病，如何更异乡。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感惜春 · 羁旅

创作背景

晚唐南行途中创作

本诗为晚唐诗人吴融南游途经淮口时所作，创作时间大致在唐昭宗大顺年间，当时藩镇割据战乱频发，诗人为避乱南下，在行旅途中见春日淮上景色，触景生情写下此诗。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于近体诗范畴的五言律诗，全篇共八句，每句五字，中间颔联、颈联严格对仗，符合近体格律规范。五言律诗成熟于初唐，至盛唐成为古典诗歌核心体裁之一，晚唐时期仍是文人行旅抒怀的常用文体。

情感 · 解读

本诗核心情感包含两层，一是面对暮春残景触发的伤春意绪，二是异乡漂泊的羁旅愁思，两种情感交织叠加，形成沉郁低回的抒情基调，符合晚唐乱世文人普遍的精神状态。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

途次指旅途中停留的地方，淮口是淮河与运河交汇的渡口。万派指众多的河流支流，烟光指水面上笼罩的雾气与日光交织的光晕。隋宫指隋炀帝在江淮地区修建的行宫，楚塞指古代楚国北部的边塞关隘。绿暗指树木枝叶繁茂形成的深绿色阴影，红芳指飘落的红色花瓣。伤春病指因春天逝去而产生的惆怅情绪，异乡指远离家乡的陌生地方。

逐句白话释义

寒冷的淮河汇聚了万千清碧的支流，我向南渡过淮河，看见水面上烟光荡漾。向前走离隋朝的旧行宫越来越近，连绵的青山盘绕着古代楚地的关塞向远方延伸。所有的村庄都被浓绿的树荫笼罩，没有一条小路上没有飘落的红色花瓣。我本来就已经因为春天逝去而满怀惆怅，现在又身处远离家乡的异乡，怎么能承受得住这份愁绪呢。

核心主旨与内容概括

这首诗描写了诗人在暮春时节途经淮口时看到的景色，首联点明渡淮的场景，颔联写沿途所见的历史遗迹，颈联描绘暮春时节的典型风光，尾联直接抒发自己的伤春情绪和羁旅愁思。全诗通过景色描写与情感抒发的结合，展现了晚唐乱世文人在外漂泊的复杂心境。

跨学科 · 是什么

淮口地理特征地理学

淮口位于淮河中下游，是淮河与京杭大运河的交汇点，属于暖温带向亚热带过渡的气候区，春季降水充沛，河网密布，植被覆盖率高，和诗中描写的万派碧流、山环水绕的景观完全吻合。这里自古以来就是南北水运的交通枢纽，唐代很多南行的文人都曾经路过这里留下诗作。

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读写应用

基础诵读指导

诵读这首诗时整体语速要偏慢，语气要低沉柔和，体现出淡淡的愁绪。首联“寒流/万派/碧，南渡/见/烟光”停顿为2-2-1和2-1-2，读“碧”字时声音适当拉长，展现河水的辽阔感。颔联“人向/隋宫/近，山盘/楚塞/长”停顿为2-2-1，读“长”字时声音放缓，体现关山连绵的感觉。颈联“有村/皆/绿暗，无径/不/红芳”停顿为2-1-2，语速稍快，读出景色的明丽感。尾联“已带/伤春/病，如何/更/异乡”停顿为2-2-1和2-1-2，读“更异乡”时声音放轻放慢，体现出惆怅的情绪。

基础句式仿写指导

可以仿写颈联的“有...皆...，无...不...”的互文句式，用来描写某一区域的典型景观，比如描写秋天的山景可以写“有林皆赤染，无石不金铺”，描写雪景可以写“有檐皆素裹，无枝不银妆”。仿写时要注意上下句对仗工整，前后内容要统一在同一个场景之下，通过全称判断的句式突出景色的普遍性和鲜明的画面感。

核心名句日常写作应用

“有村皆绿暗，无径不红芳”这句可以用在描写暮春景色的作文、游记里，用来展现春天即将逝去时的浓烈色彩和美好氛围。比如写江南春游的作文时可以用：“暮春三月走到江南的乡村里，真可谓是‘有村皆绿暗，无径不红芳’，满眼都是浓得化不开的绿意，小路上落满了粉色的桃花瓣，美得像一幅油画。”也可以用在感慨春天逝去的抒情散文里。

关联知识图谱

《商山早行》（温庭筠）同主题

两首诗都是唐代文人行旅途中所作的五言律诗，都通过描写途中所见的景色抒发羁旅愁思，都有广为流传的写景名句，都属于晚唐羁旅行役诗的代表作品，适合放在一起对比阅读理解唐代羁旅诗的特点。

名句 CLASSIC LINES

有村皆绿暗，无径不红芳

本句采用互文手法凝练勾勒出暮春时节淮上地区的典型景观，色彩对比鲜明，画面感极强。

标签 TAGS

惜春羁旅历史学地理学植物学

作者 POET

吴融 850年-903年

晚唐重要诗人