昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。
临宝鉴，绿云撩乱，未忺妆束。
蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。
背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。
无限事，萦心曲。
想秦筝依旧，尚鸣金屋。
芳草连天迷远望，宝香熏被成孤宿。
最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌满江红
情感相思 · 闺怨
创作背景
南宋闺情词
本词具体创作背景史无明载，据内容推断为南宋时期的闺情之作。南宋偏安江南，士大夫阶层生活优裕，闺怨题材词作盛行，多反映上层社会女性的生活状态与情感世界。词中提及的“秦筝”、“宝香”等意象，符合南宋贵族家庭的生活陈设特征。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属于宋词长调体裁，词牌为《满江红》。该词牌原名《上江虹》，后改今名，双调九十三字，属长调范畴。宋词作为继唐诗后的又一文学高峰，以长短句为主，注重格律与音乐性，本作体现了南宋词坛典雅精工的艺术追求。
情感 · 解读
核心情感为深闺女子的相思离愁与孤独寂寞。全词通过描写女子晨起慵懒、无心梳妆、寻棋排闷等细节，层层铺叙，展现了其内心深处对远人的深切思念与重逢无期的苦闷，情感细腻婉转，哀而不伤。
词牌 · 源流与格律
词牌名《满江红》，原为唐教坊曲名，后用作词牌，又名《上江虹》、《念良游》等。正格双调九十三字，前片四十七字，后片四十六字，通篇押入声韵者居多，声情激越；亦有押平声韵者，声情较为和缓。本首押入声韵，格律严谨。
基础解读 READING
语文核心知识
宝鉴
宝鉴即镜子。在古代诗词中，常以“鉴”代指镜子，加“宝”字修饰，既体现镜子的精美贵重，也暗示了主人公身份的高贵与生活的富足。此处“临宝鉴”意为对着镜子，准备梳妆。
绿云
绿云比喻女子乌黑浓密的头发。古人常以“云”形容发之多与美，以“绿”形容发之黑亮有光泽，如“绿鬓”。此处“绿云撩乱”生动描绘了女子晨起时头发蓬乱未理的状态。
上片释义
白昼时光流转，女子揽衣起身，在春帷中睡足了觉。面对明镜，只见头发蓬乱，却无心梳妆打扮。脸上的脂粉已经褪尽，枕痕在脸颊上留下一道红印。背靠着画栏，默默无语，独自去寻找棋局排遣时光。
下片释义
何时能重新见面，至今还没有消息。无限的心事，萦绕在心头。想那秦筝依旧还在，恐怕还在金屋里独自鸣响。芳草连天，遮住了远望的视线，宝香熏被，只能独自孤宿。最苦的是，看着蝴蝶满园飞舞，却没有人去扑捉。
闺怨相思
这首词描写了一位女子在春日里的相思之苦。上片写她晨起慵懒、无心梳妆的形态，表现内心的空虚；下片写她盼望重逢、寄托琴筝、望眼欲穿的深情。全词细腻地刻画了女子独处深闺的寂寞与哀愁。
跨学科 · 是什么
蝶粉蜂黄植物学
“蝶粉蜂黄”指古代女子的化妆品。蝶粉指扑在脸上的香粉，蜂黄指涂在额额间的黄色颜料（额黄）。这是古代女子常用的妆容材料。词中写“都褪了”，说明女子一夜未眠或睡得很沉，妆容已经斑驳脱落。
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读写应用
诵读节奏
诵读时上片宜用舒缓、慵懒的语调，表现女子晨起时的倦态与无聊。下片情感转为深沉，语调应略带忧伤与急切。关键句“最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑”应重读“最苦”与“无人”，读出凄凉之感。
句式仿写
可仿写“最苦是……，……”的句式，用于表达某种极致的情感或状态。例如：“最苦是、满腹心事，无人诉。”通过具体的场景描写来衬托内心的孤独。
写作应用
名句“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉”可用于描写人物睡醒后的真实状态，表现其不施粉黛的自然美或内心的愁苦慵懒。适用于写人记事或表达孤独情感的散文写作。
关联知识图谱
《声声慢·寻寻觅觅》同主题
两首词均描写女性独处的孤寂愁苦，情感基调哀婉，皆为宋词闺怨题材的代表作。
名句 CLASSIC LINES
蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉
此联为全词核心名句，以极度写实的手法描绘女子晨起残妆与睡痕。前句写妆容褪色，暗示夜眠不安；后句写枕痕印脸，生动传神。
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作者 POET
周邦彦
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