行尽潇湘到洞庭。
楚天阔处数峰青。
旗梢不动晚波平。
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。
夜凉船影浸疏星。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙正体
情感旷达 · 闲适
创作背景
贬谪途中
此词作于宋孝宗乾道四年（1168年）秋，张孝祥因谗言落职，在离开潭州（今长沙）北归途中经洞庭湖时所作。学界公认创作动因为词人借山水之游排解政治失意，在壮阔的自然景观中寻求精神寄托，体现了其坦荡豁达的胸襟。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
浣溪沙原为唐代教坊曲名，后演化为词牌，属双调小令。全词四十二字，分上下两片，格律严谨，声韵和谐。此调源流久远，最早见于晚唐词人作品，至宋代成为最流行的词牌之一。其体制短小精悍，便于抒情写意，既可婉约细腻，亦可旷达疏朗，艺术表现力极强。
情感 · 解读
词作核心情感为旷达闲适，展现了词人在自然山水间获得的宁静心境。全词情感肌理由阔大之景入微细之物，层次分明，从楚天阔处的壮丽过渡到白鱼双尾的灵动，最终归于夜凉船影的静谧。历代解读共识认为此词体现了词人超脱世俗、寄情山水的雅趣。
基础解读 READING
语文核心知识
潇湘
指湖南省境内的潇水与湘江，在诗文中常泛指湖南地区或代指风景优美之地。此处点明词人的行踪路线，暗示旅途的漫长与风景的秀丽。潇湘一词承载着丰富的地理与文化内涵，是古典诗词中极具代表性的地名意象。
纹缬
指有花纹的丝织品，此处比喻水波纹路。词人将水面的波纹比作精美的丝绸花纹，形象生动地描绘了红蓼倒影在水中随波摇曳的景象。这一比喻不仅写出了水波的形态，更赋予了水面一种质感美。
行尽潇湘到洞庭
走完了潇湘流域的漫长水路，终于抵达了壮阔的洞庭湖。这句交代了行程的终点，也开启了全词开阔的视野。
楚天阔处数峰青
在楚地辽阔无边的天空下，远处几座青翠的山峰清晰可见。描绘了洞庭湖周边壮丽的远景。
旗梢不动晚波平
船上的旗帜末端一动不动，傍晚的湖面波澜不惊。写出了风停波静的安宁时刻。
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明
岸边一湾红色的蓼花倒映水中，波纹如丝绸般缭乱；两条白鱼跃出水面，尾巴像玉制的刀一样明亮。
夜凉船影浸疏星
夜色渐凉，船的影子倒映在水中，仿佛浸泡在稀疏的星光里。描绘了静谧梦幻的夜景。
主旨概括
这首词描绘了词人舟行洞庭湖时所见的傍晚至夜间的景色。全词从大景写到小景，从地面写到天空，色彩明丽，动静结合。表现了词人热爱自然、心胸开阔的情怀，以及在贬谪途中依然保持乐观旷达的人生态度。
跨学科 · 是什么
洞庭湖水文地理学
洞庭湖位于湖南省北部，是我国第二大淡水湖。它北连长江，南纳湘江、资水、沅江、澧水四水，是重要的调蓄湖泊。词人从潇湘而来，正是顺湘江北上进入洞庭湖水域，这一路线符合湖南水系的地理分布特征。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调宜舒缓平和，体现湖面的宁静与词人内心的旷达。上片前三句节奏逐渐放慢，展现楚天阔处的壮美。下片红蓼两句语调轻快，突出色彩与动态。最后一句夜凉船影浸疏星需读得轻柔悠长，营造静谧意境。
句式仿写
可仿写红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明的句式，运用对仗和比喻手法。例如：黄叶满山金浪涌，白云几片玉盘轻。通过颜色对比和形象比喻，描绘自然景物。
写作应用
核心名句红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明可用于描写秋日水乡景色或表现宁静心境的写作中。在散文或游记中引用此句，能增添文采，生动展现水面的光影变化与生物的灵动之美。
关联知识图谱
望洞庭湖赠张丞相同主题
两首诗词均以洞庭湖为描写对象，展现了洞庭湖壮阔的自然景观。孟浩然诗重在气蒸云梦泽的宏大，张孝祥词重在楚天阔处的清丽，皆为洞庭湖诗词佳作。
名句 CLASSIC LINES
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明
此联对仗工整，色彩鲜明。红蓼与白鱼相映成趣，纹缬乱写水波之态，玉刀明状鱼身之形，极具画意。
标签 TAGS
作者 POET
张孝祥 1132-1170
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