临江仙

扪窗摸户入房来。

笙歌归院落,灯火下楼台。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感失意 · 孤寂
创作背景
残句存疑
此二句为《临江仙》残句,未见于主要词别集的完整收录,最早由宋代笔记《苕溪渔隐丛话》等文献引录,传为欧阳修所作。学界对此残句的作者归属尚存争议,一说为欧阳修佚作,一说为流传过程中的误植或无名氏之作,目前尚无确凿史料定论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这首作品属于词这一体裁,是宋代主要的文学形式之一,源于隋唐燕乐,至宋达到巅峰。词原本是配合音乐歌唱的歌词,句式长短不一,又称长短句。根据字数多少,词可分为小令、中调、长调,本词属于小令范畴,体制短小精炼,讲究格律与音韵之美。
情感 · 解读
作品通过描写笙歌归去、灯火熄灭的场景,表现了繁华消逝后的寂静与凄清。作者并未直接抒发悲伤,而是通过对客观景象的描绘,将这种热闹过后的孤独感含蓄地传达出来,体现了对时光易逝、好景不长的深沉感叹。
词牌 · 源流与格律
临江仙是词牌名,原为唐代教坊曲名,后用作词牌,又名“谢新恩”“雁后归”等。此调双调六十字,上下片各五句,平韵格。其声情谐婉,宜于抒发感慨或写景,在宋代极为流行,苏轼、晏几道等名家均有名作传世。

基础解读 READING

语文核心知识
动词,意为摸索、触摸。在这里形象地描写了风或某种无形之物顺着门窗缝隙钻进来的动作,赋予了风以人的动作和情态,显得生动有趣。这个字用得非常巧妙,把看不见摸不着的风写得好像有手一样,能够主动地去推门摸窗,让读者一下子就能想象出风在深夜里悄悄进屋的样子。
笙歌
指吹笙唱歌,也就是奏乐歌唱,代指宴会上的音乐演奏和歌舞表演。在古代,大户人家举办宴会时,通常会有乐工演奏笙、箫等乐器,并有歌女唱歌助兴。这里用“笙歌”来代表热闹的宴会场面,是借代修辞手法的运用。
全句释义
前一句意思是风摸索着窗户和门,钻进了房间里来。后两句意思是演奏音乐和唱歌的声音渐渐散去,回到了院落里;楼台上的灯火也一盏盏熄灭了,或者被人拿下了楼。这三句连起来,描写了深夜里宴会结束、热闹散去后的冷清场景。
核心主旨
这首词通过描写深夜风入户牖以及宴会散场后音乐消失、灯火熄灭的景象,表现了繁华过后的寂静与凄清。作者没有直接说自己很孤独或者很伤感,而是通过写景来烘托气氛,让读者自己感受到那种热闹散尽后的失落和冷清,表达了对美好时光易逝的感叹。
跨学科 · 是什么
古代建筑布局地理学
诗句中提到的“院落”和“楼台”是古代建筑的重要组成部分。院落是指房屋前后用墙围起来的空地,是古人生活的主要空间;楼台则是指高层的建筑物,常用于观赏风景或举办宴会。这种建筑布局体现了中国古代建筑注重层次和空间感的特点。
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读写应用
诵读指导
诵读第一句“扪窗摸户入房来”时,节奏要稍微紧凑一些,读出风入户的动态感,动词“扪”“摸”“入”要重读。后两句“笙歌归院落,灯火下楼台”节奏要放缓,读出一种渐行渐远、慢慢消逝的感觉,特别是“归”和“下”字要读得轻柔悠长,表现出寂静的氛围。
句式仿写
这两句运用了对仗工整的句式,结构为“名词+动词+名词(地点)”。我们可以模仿这个句式来描写其他场景。例如:“蝉鸣归深树,月影上窗纱”,描写夏夜的静谧;或者“落叶归山径,夕阳下远峰”,描写秋日的黄昏。通过模仿,可以学习如何用简洁的语言描绘画面。
写作应用
“笙歌归院落,灯火下楼台”非常适合用在描写聚会结束、热闹散去,或者感叹时光流逝、繁华不再的文章中。比如写完一场热闹的晚会后,可以用这句话作为结尾,引出对欢乐时光短暂的思考,增加文章的文学底蕴和深沉感。
关联知识图谱
欧阳修同作者
历代笔记如《苕溪渔隐丛话》将此残句归于欧阳修名下,但学界对此尚有争议,故作为存疑作者关联。

名句 CLASSIC LINES

笙歌归院落,灯火下楼台
这两句通过“笙歌”与“灯火”的消逝,生动描绘了宴席散场、繁华落尽的瞬间,不仅写出了时间的流逝,更隐喻了人生盛衰无常的哲理。

标签 TAGS

作者 POET

邢俊臣

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