雨帘高卷。
芳树阴阴连别馆。
凉气侵楼。
蕉叶荷枝各自秋。
前溪夜舞。
化作惊鸿留不住。
愁损腰肢。
一桁香销旧舞衣。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌减字木兰花
情感思友 · 悲秋
创作背景
创作背景
此词具体创作年份已难确考，然据词意可推断为作者晚年追忆旧游之作。词中'别馆'、'前溪'等意象暗示了特定的欢会场所，'旧舞衣'则点明所怀之人当为一位舞姬。作品借秋景之衰飒抒发对逝去欢情的无限眷恋与感伤，符合宋词中常见的'感旧'题材特征。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名'减兰'，属令词范畴。源流上系由'木兰花'令词减字衍变而成，在宋代颇为流行。其正体格律为双调四十四字，上下片各四句，句式参差，音韵和谐。本词严守格律，上下片各两仄韵、两平韵，展现了词体'长短句'特有的节奏美感与音乐属性。
情感 · 解读
全词以凉秋之景起兴，深寓怀人之悲。上片写景，通过雨帘、芳树、凉气、蕉荷等意象，营造出清冷孤寂的氛围，奠定悲凉基调。下片转入写人与抒情，借'惊鸿'之喻与'旧舞衣'之物，抒发对往昔欢聚的追忆与今日离散的愁苦。情感由景入情，层层递进，将秋景之萧瑟与内心之凄清完美融合，体现了婉约词'情景交融'的典型特征。
词牌 · 源流与格律
此调系由'木兰花'令词减字创调而成。正体格律为双调四十四字，上下片各四句，其独特之处在于句句押韵，且韵位安排上呈现'仄仄平平'的交替规律。本词上片'卷、馆'为仄韵，'楼、秋'为平韵；下片'舞、住'为仄韵，'肢、衣'为平韵，格律严谨，声情顿挫，极具音乐美感。
基础解读 READING
语文核心知识
别馆
指正宅以外的馆舍，常作为游赏或暂居之地。在古代诗词中，'别馆'常与离愁别绪、幽会欢聚相关联，暗示了场所的特殊性与情感的私密性。此处点明了词人观景与怀人的具体空间，为全词奠定了清幽孤寂的基调。
惊鸿
典出曹植《洛神赋》'翩若惊鸿，婉若游龙'，原形容洛神体态轻盈，如受惊飞起的鸿雁。后常用以喻指体态轻盈的美女或舞姿曼妙的女子。词中以此代指那位在前溪夜舞的佳人，既赞美了她的舞姿，又暗示了她如惊鸿般来去无踪、难以挽留的遗憾。
上片释义
高高地卷起遮雨的帘子，只见那芬芳的树木绿荫浓郁，连接着幽静的别馆。一阵凉气侵入楼阁，芭蕉叶与荷花枝在秋风中各自呈现出凋零的秋意。
下片释义
回忆往昔在前溪夜夜歌舞欢聚，她那轻盈的舞姿如惊鸿般美妙，却终究无法挽留。如今因思念而愁苦，消瘦了腰肢，只见那一排旧时的舞衣上，香气已销，空留怅惘。
核心主旨
这首词是一首典型的悲秋怀人之作。上片通过描写雨帘、芳树、凉气、蕉荷等秋景，营造出清冷孤寂的氛围；下片转入对往昔欢聚的回忆与今日离愁的抒发。全词情景交融，以景衬情，深刻表达了词人对逝去美好时光的无限眷恋与对心上人的深切思念。
跨学科 · 是什么
芭蕉植物学
芭蕉是古典诗词中常见的意象，属芭蕉科植物。其叶片硕大，在风雨中易发出声响，故常被诗人用来渲染凄清、孤寂的氛围。词中'蕉叶...秋'描绘了芭蕉在秋风中虽仍存绿意却已显凋零的状态，象征着美好事物的消逝与时光的无情。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄清。上片写景，'高卷'、'连'字需重读以显开阔，'凉气'、'各自秋'则需轻读以传寒意与孤寂。下片抒情，'惊鸿'二字应读出惊艳与惋惜，'愁损'、'香销'则需饱含深情与叹息，尾句'旧舞衣'三字应渐弱，留有余韵。
句式仿写
原句'蕉叶荷枝各自秋'运用了拟人手法，赋予植物以人的情感。可仿写为：'梧桐杨柳共黄昏'，以梧桐与杨柳在黄昏中的不同姿态，表现时光流逝的沧桑感；或'寒梅瑞雪共新春'，以梅雪共迎新春之景，表达对生命力的赞美。
写作应用
核心名句'蕉叶荷枝各自秋'适用于描写秋日景色或抒发孤独感伤之情。在散文写作中，可借其'各自秋'的意蕴，表达不同个体在同一境遇下的独特感受，如：'秋风起时，庭前蕉叶荷枝各自秋，正如世间悲欢，并不相通。'以此深化文章的情感层次。
关联知识图谱
宋玉《九辩》同主题
宋玉《九辩》开篇'悲哉，秋之为气也'奠定了中国文学'悲秋'的传统。本词承继此传统，以秋景起兴，抒发离愁别绪，情感基调一脉相承。
名句 CLASSIC LINES
蕉叶荷枝各自秋
此句为全词写景之警策。词人并未泛言秋意，而是敏锐捕捉芭蕉与荷叶在秋风中呈现的不同姿态：蕉叶虽阔却已显凋零，荷枝虽挺亦带寒意。'各自秋'三字极具神韵，既写出了植物在秋气侵袭下的个体差异，又深寓了人世沧桑、各自飘零的孤寂之感，以物喻人，情景双绝。
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作者 POET
吕渭老 生卒年不详
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