暖风迟日透香肌。
春到柳边枝。
曾见酒红潮颊，玉人初出罗帏。
东坡何处，朱唇翠袖，空想芳姿。
争似濡须太守，看花仍赋佳词。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌朝中措
情感思友
创作背景
濡须唱和
此词为作者在濡须（今安徽无为）任职期间所作。词中提及“东坡何处”，显系追怀苏轼之作。苏轼曾路过濡须并留下诗词，作者身为地方长官（太守），触景生情，借看花赋词之机，表达对苏轼的敬仰与对往昔风流人物的追思。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。属双调体，全词四十八字，分上下两片，格律严谨，音韵和谐。此调以欧阳修《朝中措·平山栏槛倚晴空》为正体，风格可豪放可婉约，宋代词人常用此调抒怀。
情感 · 解读
词作通过今昔对比，抒发了对往昔美好时光与佳人风采的深切怀念。上片回忆春日初见佳人的惊艳场景，下片转入对苏轼（东坡）的遥想与追寻，最终落脚于自身看花赋词的现实，情感由浓烈转为深沉的怅惘与寄托。
词牌 · 源流与格律
宋词词牌名，始见于欧阳修词。调名本意即取朝廷中正之意，后演变为词调名。正体双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。本词严守格律，平仄规范，属该词牌的标准正体。
基础解读 READING
语文核心知识
迟日
指春日。《诗经·豳风·七月》有“春日迟迟”之句，形容春天阳光和煦，日子变长，给人以舒缓温暖之感。此处“暖风迟日”点明了春暖花开的季节特征，营造出慵懒舒适的氛围。
玉人
喻指容貌美丽的人，多指女性。此处代指词人记忆中的佳人。古人常以玉喻人，取其温润、洁白、美好之意。这一称呼不仅描绘了女子的美貌，也寄托了词人对她的珍视与赞美。
罗帏
丝罗制的帷帐。古代室内用来遮挡视线的帐幕，常用作女子闺房的代称。此处“初出罗帏”生动描绘了佳人从闺房中走出的动态，带有一种含蓄的朦胧美，暗示了女子的身份与场合。
暖风迟日透香肌
温暖的春风和舒缓的阳光透过衣物，轻抚着佳人芬芳的肌肤。这句描写了春日暖意融融的景象，以触觉（暖风）和视觉（迟日）的结合，细腻地刻画了春光对人的滋养与亲近。
春到柳边枝
春天的气息已经来到了柳树的枝头。柳树发芽是春天到来的标志，这句点明了季节背景，同时也以柳枝的柔美暗示佳人的身姿，为下文人物的出场做铺垫。
曾见酒红潮颊
曾经看见她饮酒后双颊泛起红晕，如同潮水般动人。这句回忆往昔相见的场景，以“酒红”衬托女子的面色，生动传神地表现了佳人的娇媚与宴饮时的欢愉氛围。
玉人初出罗帏
那位美丽的佳人刚刚从丝罗帷帐中走出来。这句承接上文，补叙了佳人的出场，与“酒红潮颊”的画面相映成趣，定格了词人记忆中最美好的瞬间。
东坡何处
苏东坡现在在哪里呢？这句由回忆转入现实，词人联想到曾在此地留下足迹的苏轼，发出了寻觅先贤的感叹，表达了对苏轼的敬仰与思念。
朱唇翠袖，空想芳姿
只留下红唇翠袖的印象，徒然地想象那美好的身姿。由于苏轼已不可见，词人只能凭借想象去追忆苏轼诗词中描绘的佳人形象或苏轼本人的风采，心中充满了怅惘。
争似濡须太守，看花仍赋佳词
哪里比得上我这濡须太守，看着春花依然能写出美好的词句。结尾词人收回思绪，以自嘲又自得的口吻，表明自己虽不及前贤，但依然保持着赏花赋词的雅兴。
怀人咏怀
这首词通过春日景色的描写，引出对往昔佳人的回忆和对苏轼的怀念。全词情感真挚，既有对美好时光的留恋，也有对先贤的追慕，最后归结于当下的自适，展现了文人雅士的生活情趣。
跨学科 · 是什么
柳植物学
杨柳科柳属植物。诗词中常以“柳”喻春，因“柳”谐音“留”，又有惜别之意。本词中“春到柳边枝”以柳枝返青点明早春物候，柳树的柔美形态也与下文“玉人”的形象形成互文，是春景描写的重要意象。
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读写应用
节奏划分
本词双调四十八字，句式长短不一。诵读时上片“暖风/迟日/透香肌”节奏舒缓，表现春日慵懒；“曾见/酒红/潮颊”需重读“酒红”，突出画面感。下片“东坡/何处”设问语气要强，结尾“争似/濡须太守”要读出自得之情。
句式仿写
可仿写“暖风迟日透香肌”一句，运用主谓结构加动宾补结构。例如：“清风明月照归途”、“细雨斜风吹画阁”。通过模仿，学习如何将感官体验（触觉、视觉）融入景物描写中。
名句应用
“争似濡须太守，看花仍赋佳词”可用于表达在特定情境下的自得其乐或对文人雅趣的坚持。适用于描写春游、赏花、文学创作等主题的散文或随笔，增添文章的文化底蕴。
关联知识图谱
苏轼人物关联
词中“东坡何处”直接提及苏轼，表达对这位文坛领袖的追思。
名句 CLASSIC LINES
争似濡须太守，看花仍赋佳词
结拍二句为全词点睛之笔。以“争似”领起，将前文的虚想转为现实的行动。作者自比“濡须太守”，在看花之际仍不忘赋词，既是对自身文人风雅的自许，也是对苏轼风流余韵的致敬，体现了宋代士大夫的生活情趣。
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作者 POET
王之道 1093年-1169年
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