轻红淡白。
蓬阆神仙谪。
魏紫姚黄夸异色。
到得海边初识。
玉阑不语如颦。
虚教春尽三分。
却问檀心谁向，多情更属东君。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌清平乐
情感惜花
创作背景
创作背景
此词具体创作年代已不可考，据内容推断应作于词人仕途浮沉期间。词中提及“魏紫姚黄”乃洛阳牡丹名品，而“到得海边初识”暗示词人由中原南迁至沿海之地。结合词人生平，可能作于其被贬谪或外放任官途中，借咏芍药以寄托身世之感与对京华旧梦的追忆。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
清平乐原为唐代教坊曲名，后用作词牌，属宋词常用词牌。此调源自汉代乐府清乐与平乐两种乐调，至宋代已确立为双调体式。全词四十六字，上片四句押仄韵，下片四句换平韵，音韵和谐婉转。在宋词发展史上，清平乐以其声律优美、适于抒情的特质，成为文人雅士抒写闲情逸致与细腻情感的重要载体。
情感 · 解读
全词通过对芍药花娇柔姿态的细腻描绘，寄托了词人对美好事物易逝的惋惜之情。词人以花喻人，将芍药拟人化，赋予其幽怨含情的神态，实则投射出自身对春光流逝的感伤与对高洁品格的坚守。这种情感表达含蓄蕴藉，体现了宋词婉约派的典型风格。
词牌 · 源流与格律
清平乐词牌正体为双调四十六字，上片四句二十二字，下片四句二十四字。上片句式为七、七、七、六，押仄声韵；下片句式为六、六、六、六，押平声韵。本词严格遵循此格律规范，韵律转换自然流畅，体现了词人娴熟的填词技巧。
基础解读 READING
语文核心知识
轻红淡白
“轻红淡白”形容花的颜色淡雅，不是大红大紫，而是淡淡的红色和白色。这四个字写出了芍药花清新脱俗的样子，让人一眼就能想象出它娇嫩的色彩。这种颜色虽然不浓艳，却有一种自然的美感，让人看了觉得很舒服。
蓬阆
“蓬阆”指的是传说中的蓬莱和阆苑，都是神仙居住的地方。词人用这两个词来形容芍药花，意思是说这种花美得不像人间的凡花，倒像是天上的仙花被贬下凡尘。这表达了词人对芍药花极高的赞美，认为它有着超凡脱俗的气质。
魏紫姚黄
“魏紫姚黄”是宋代洛阳牡丹中最名贵的两个品种，魏家的紫牡丹和姚家的黄牡丹。词人在这里提到它们，是为了拿名贵的牡丹来作比较。意思是说，虽然牡丹很有名，颜色也很奇特，但在芍药面前，也不算什么了。
上片释义
上片写芍药花的颜色淡雅，像是从神仙居住的地方贬下凡间的仙花。虽然名贵的牡丹魏紫姚黄以颜色奇特著称，但到了海边看到芍药，才算是真正认识了什么是绝色之花。这里通过对比，突出了芍药花的独特魅力。
下片释义
下片写芍药花倚在栏杆边，默默无语，好像在皱眉发愁。它似乎在惋惜春天就这样过去了三分。最后词人问这花心向着谁，其实是在说，最深情的还是掌管春天的东君。这里把花写活了，像人一样有感情。
核心主旨
这首词通过描写芍药花的美丽姿态和拟人化的愁绪，表达了词人对花的喜爱和怜惜之情。同时，也通过赞美芍药，寄托了词人对高洁品格的欣赏。整首词读来清新婉约，情感真挚，让人感受到春天的美好和时光流逝的淡淡忧伤。
跨学科 · 是什么
海边地理学
词中提到的“海边”，在地理上可能指代距离中原较远的沿海地区。在古代，沿海地区往往被视为偏远之地。词人提到“到得海边初识”，说明这是一种地理环境的变迁，可能暗示了词人从内陆来到海边的经历，看到了不一样的风景。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词时，语速要舒缓、轻柔。上片“轻红淡白”要读得轻盈，“蓬阆神仙谪”要带一点惊叹的语气。下片“玉阑不语如颦”要读出一种幽静、忧愁的感觉，语调稍微低沉一些。最后一句“多情更属东君”要读得深情款款，余味悠长。
句式仿写
可以模仿“玉阑不语如颦”这个句式进行写作。这个句式的特点是“名词+动词+比喻”，把静物写活了。比如写柳树：“长堤无语如丝”；写月亮：“孤轮不语如钩”。这样的句子能让作文更加生动形象，富有诗意。
写作应用
“玉阑不语如颦”这句诗可以用在描写景物或人物神态的作文中。比如写一个安静的少女，可以说她“静立窗前，不语如颦”；写一朵花，可以说它“雨中垂首，不语如颦”。这样引用古诗词，能让文章更有文采，表达更含蓄优美。
关联知识图谱
牡丹近缘物种对比
词中以“魏紫姚黄”（牡丹名品）衬托芍药，二者同属芍药科，花期相近，形态相似，在文学意象中常被并提。
名句 CLASSIC LINES
玉阑不语如颦
此句为全词警策，以拟人手法写芍药花倚栏而立、默默无语之态，宛如美人含颦。句中“玉阑”既指花栏，亦双关花枝洁白如玉；“不语如颦”四字极传神，将花之形态与人之情态完美融合，营造出一种凄美幽怨的艺术境界，历来为评家所称道。
标签 TAGS
作者 POET
洪适 1117年-1184年
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