春愁

寓思本多伤,逢春恨更长。

露沾湘竹泪,花堕越梅妆。

睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。

后庭人不到,斜月上松篁。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感乱世 · 愁思 · 羁旅
创作背景
唐末避乱漂泊时期创作
背景:唐末避乱漂泊南方时期创作。黄巢起义后,韦庄长期流寓江浙、江西等地,此诗当为春日触景伤怀之作,具体年份无考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗范畴的五言律诗,全诗共八句,每句五字,颔联、颈联严格对仗,符合平水韵下平七阳的押韵规则。五言律诗起源于南朝齐永明时期,到初唐逐步定型,是唐代文人常用的诗歌体裁,在唐诗体系中占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为春日触发的漂泊孤苦之感,融合了身世浮沉的怅惘、乱世流离的悲凉,以及无人倾诉的孤寂情绪,整体情感基调清冷幽寂,哀而不伤,符合韦庄诗歌一贯的清丽委婉风格,是历代学界公认的主流解读方向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“湘竹泪”指斑竹上的斑点,传说为舜的妃子娥皇女英哭泣的泪水染成。“越梅妆”即梅花妆,传说是南朝宋寿阳公主额上落了梅花形成的妆容。“潋滟觞”指盛满美酒的杯子,潋滟形容酒水满溢晃动的样子。“松篁”指松树和竹子,古人常用来比喻高洁的品格。这些字词都是理解诗歌的基础,没有生僻的通假字和古今异义情况。
逐句白话释义
第一句是说我本来就怀着很多愁思,容易感到伤感。第二句是说遇到春天,这种愁恨就变得更加绵长。第三句是说露水沾在斑竹上,就像湘妃落下的眼泪。第四句是说花瓣落在女子额头上,就像点缀的梅花妆。第五句是说我害怕睡觉,因为会做杂乱纠缠的梦。第六句是说闲下来的时候,就倒满一杯酒慢慢喝。第七句是说后院里没有人过来,十分安静。第八句是说斜斜的月亮慢慢升到了松树和竹子的上面。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕“春愁”这个核心主题展开,首联直接点出春日触发愁绪的内容,中间两联分别写春日的景物和诗人的日常状态,尾联以庭院的幽寂景色收尾。整首诗把诗人的愁思和春日的景物融合在一起,写出了诗人漂泊在外的孤独寂寞情绪,也暗含了对乱世中世事寥落的感慨,整体风格清丽委婉,情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
梅花妆习俗民俗学
梅花妆是我国古代女子的一种妆容,传说起源于南朝宋的寿阳公主。有一次寿阳公主在屋檐下睡觉,梅花落在她的额头上,留下了五片花瓣的印记,大家觉得很好看,就纷纷模仿,在额头上画梅花形状的装饰。这种妆容在唐宋时期非常流行,是古代女性常见的妆容样式。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要舒缓轻柔,带着淡淡的忧愁感。断句参考:寓思/本多伤,逢春/恨更长。露沾/湘竹泪,花堕/越梅妆。睡怯/交加梦,闲倾/潋滟觞。后庭/人不到,斜月/上松篁。首联读的时候语速稍慢,点出愁绪的基调。颔联读的时候语调稍扬,突出景物的画面感。颈联读的时候语调放低,体现诗人的孤寂状态。尾联读的时候语速放慢,拉长尾音,体现出幽寂的意境。
句式仿写指导
可以仿写颔联“露沾湘竹泪,花堕越梅妆”的对仗句式,结构是“景物+动作+典故/意象”,前后两句字数相等,词性相对。比如可以仿写为“风揉杨柳丝,雨打海棠枝”,或者“霜染枫林醉,雪覆梅枝寒”。仿写的时候要注意前后两句的意境要统一,情感基调要一致,不要出现内容脱节的情况。
名句应用场景
“露沾湘竹泪,花堕越梅妆”这两句可以用在描写春日伤感场景的作文里,比如写清明祭扫的文章,可以用这两句来烘托悲伤的氛围。也可以用在描写古代女性的散文里,用来表现女子的柔美和愁绪。还可以用在描写江南春景的游记里,用来体现江南春日的清丽和温婉。比如可以写:“春日的潇湘岸边,露水晶莹沾在斑竹上,真应了那句‘露沾湘竹泪,花堕越梅妆’,满是温婉的愁绪。”
关联知识图谱
《菩萨蛮·人人尽说江南好》同主题
《菩萨蛮·人人尽说江南好》也是韦庄漂泊江南时期的作品,同样抒发了羁旅江南的愁思,和本诗的创作背景、核心情感完全一致,都是韦庄江南时期的代表作。

名句 CLASSIC LINES

露沾湘竹泪,花堕越梅妆
这两句化用湘妃泣竹、寿阳公主梅花妆两个经典典故,对仗工整,意象清丽,将愁思具象化为可视可感的景物。

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作者 POET

韦庄 约836年─910年
晚唐五代词人、官员

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