棹歌行
写月涂黄罢，凌波拾翠通。
镜花摇芰日，衣麝入荷风。
叶密舟难荡，莲疏浦易空。
凤媒羞自托，鸳翼恨难穷。
秋帐灯华翠，倡楼粉色红。
相思无别曲，并在棹歌中。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言古诗
词牌棹歌行
情感惜别 · 相思
创作背景
初唐乐府创作
本诗具体创作背景史籍无载，据作者骆宾王生平及诗风推断，应作于其早年游历江南时期。初唐时期，文人积极汲取江南民歌营养，创作大量乐府诗，本诗即在此背景下产生，模拟采莲女口吻，寄托情思。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言古诗，全诗共十句，每句五字。五言古诗源于汉代，至唐代已发展成熟，形式灵活，不讲究平仄对仗，便于叙事抒情。本诗虽具律诗对仗雏形，但仍属古体诗范畴，体现了初唐诗歌向近体诗过渡的特征。
情感 · 解读
全诗核心情感为相思离愁，通过采莲场景的描绘，抒发主人公对爱情的渴望与求之不得的怅惘。情感层次丰富，由游乐转为孤寂，最终汇聚于棹歌之中，体现了细腻婉转的情感肌理。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“棹歌”指划船时唱的歌。“写月”意为画月或描绘月色。“涂黄”指涂黄粉，指化妆。“凌波”指在水上行走，形容女子脚步轻盈。“拾翠”指拾取翠鸟的羽毛，古代妇女的一种装饰习俗。“芰”指菱角。“凤媒”指媒人，用司马相如《凤求凰》典故。“倡楼”指歌妓居住的地方。
逐句白话释义
梳妆打扮完毕，像凌波微步一样在水上拾取翠羽。阳光照耀下的菱叶如镜中花影摇动，衣上的麝香随风飘入荷花丛中。荷叶太密，小船难以划动；莲花稀疏，水边显得空荡荡。羞于托媒人说亲，遗憾难以成双成对。秋天的帷帐里灯花结翠，歌楼里红粉佳人正浓妆艳抹。相思之情没有别的曲子可以表达，全都寄托在这棹歌之中。
核心主旨概括
这首诗通过描写一位女子采莲的经历和所见所感，表现了她对爱情的向往和求之不得的忧伤。全诗语言优美，情感真挚，最后将相思之情融入棹歌之中，余味悠长。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
诗中提到的“芰”即菱角，“荷”即莲花。菱角与莲花都是生长在浅水池塘中的水生植物。菱角的叶片呈菱形，浮于水面；荷花的叶片挺出水面。两者常在同一水域混生，构成了江南水乡特有的植物景观。
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读写应用
诵读节奏指导
本诗为五言古诗，诵读节奏多为“二-三”结构。例如“写月/涂黄罢，凌波/拾翠通”。诵读时应注意节奏的舒缓，体现采莲时的悠闲与后文的相思惆怅之情。韵脚字“通、风、空、穷、红、中”需重读，读出韵律感。
句式仿写指导
诗中“叶密舟难荡，莲疏浦易空”运用了工整的对仗句式。前两字写景物特征，后三字写其影响。可仿写为“林深鸟易藏，水浅鱼难游”或“花繁蝶易醉，草浅兔难藏”，通过景物对比表达某种状态。
写作应用场景
名句“叶密舟难荡，莲疏浦易空”可用于描写繁杂与空虚并存的矛盾心理，或用于描写环境对行动的阻碍。例如在写景散文中，描写丛林探险的艰难；在叙事文中，描写人物内心的迷茫与孤独。
关联知识图谱
初唐四杰同作者
骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻并称“初唐四杰”，为初唐诗歌革新代表人物。
名句 CLASSIC LINES
叶密舟难荡，莲疏浦易空
此联对仗工整，意境优美。以“叶密”与“莲疏”对比，写出采莲环境的实景，又隐喻情感之阻碍与空虚。
标签 TAGS
作者 POET
骆宾王 7世纪，生卒年存在版本差异，约619/627年-约684/687年
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