过马嵬二首（第二首一作李远诗）

诗人走到墙垣边询问砍柴的人，樵夫回头告诉我说这里是太真宫。太真的鲜血染红马蹄痕迹已尽，朱红阁楼的倒影随着天空远去成空。幽深的沟壑中不再听到夜晚的歌声吹奏，玉石台阶上只有薜荔女萝在风中摇曳。世间人不要看重那霓裳羽衣曲，曾经导致战乱干戈的就是在此中。

皇帝的禁军和仪仗都已经回转京城，苍茫暮色中仿佛隔着风尘看见了贵妃的罗袖。浓烈的香气似乎还在跟随着皇帝的车驾，然而含恨而终的魂魄却没有理由离开马嵬坡。宫内的君王悲伤地对着空帐殿怀念旧人，派出的方士远赴东海蓬莱山寻访贵妃仙踪。只留下马嵬坡畔那弯弯的冷月，时不时将残淡的余辉送入阴冷的坟墓之中。

太真是指杨贵妃，她曾出家为女道士，道号太真。她是唐玄宗极为宠爱的妃子，以美貌和善舞著称。安史之乱中，她在马嵬坡被迫自缢身亡。诗中用太真宫代指她的墓地或遗迹，点明了凭吊的地点。这个称呼暗示了她从盛极一时到香消玉殒的命运转折。

干戈原指古代的兵器，这里借指战争。诗中用来象征安史之乱这场巨大的历史浩劫。世人皆爱霓裳羽衣曲的优美，却不知这享乐背后隐藏着战争的残酷。诗人以此词警示后人，声色犬马终将导致兵戈相见，国家动荡。

夜台是指坟墓或阴间，因为坟墓封闭无光如长夜，故称夜台。诗中用来指代杨贵妃死后长眠的地下世界。弯月将残辉送入夜台，描绘了一幅凄凉阴冷的画面。这个词渲染了死亡的悲凉气氛，表达了诗人对逝者的哀悼之情。

这两首诗通过描写诗人途经马嵬坡的所见所闻，凭吊了杨贵妃的悲剧结局。诗人将昔日的繁华歌舞与今日的荒凉景象进行对比，深刻批判了唐玄宗沉迷声色误国的行为。诗歌警示后人不要重蹈覆辙，应以史为鉴，表达了深沉的历史兴亡之感。整组诗情感苍凉悲怆，既有对美人的惋惜，也有对国家命运的深刻反思。