五歌。雨夜

屋小茅干雨声大,自疑身著蓑衣卧。

兼似孤舟小泊时, 风吹折苇来相佐。

我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。

背壁残灯不及萤,重挑却向灯前坐。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感孤寂 · 愁思
创作背景
创作背景
此诗为白居易晚年所作,具体创作时间难以确考,多认为作于其分司东都洛阳或隐居时期。诗人居于简陋茅屋,生活清贫,雨夜环境恶劣,引发诗人对自身境遇的感慨,借景抒情,体现了其安贫乐道又难掩愁绪的心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属七言古诗体裁,不拘泥于律诗的对仗与平仄格律,押仄声韵,韵律自由奔放。这种体裁形式灵活,语言平易通俗,典型体现了白居易“新乐府”诗派写实通俗的艺术风格,适合表达即兴感怀与社会现实。
情感 · 解读
全诗通过描写雨夜茅屋中的听觉与视觉感受,层层递进地抒发了诗人贬谪或隐居生活中的孤寂愁苦。情感由对环境的敏感感知,到好梦惊醒的无奈,再到残灯枯坐的凄凉,真实而深刻地揭示了内心的苦闷。

基础解读 READING

语文核心知识
“那”字在此处读作nuó,意指排遣、对付或处置,是理解全诗情感的关键字眼。诗人用“无可那”这一否定句式,极力铺陈愁绪之深重与顽固,表达了无论如何都无法排解内心苦闷的无奈心境。这一字眼精准地刻画了诗人在雨夜中束手无策、坐立难安的心理状态,将抽象的愁情具体化为一种无法摆脱的负担,为全诗奠定了沉郁顿挫的情感基调。
全诗释义
屋子狭小,屋顶的茅草虽然干燥,但雨声听起来却格外喧闹巨大。我在恍惚中产生错觉,怀疑自己是否正穿着蓑衣在风雨中露天而卧。这种情境同时也像极了一只孤舟停泊在岸边时的凄清模样。窗外的风吹断了芦苇,那声响仿佛特意来相伴助兴。我心中满怀愁绪,却找不到任何办法去排遣消除。刚刚做成一个好梦,就被这喧哗的雨声惊醒打破了。背对着墙壁的残灯昏暗不明,比萤火虫的光亮还要微弱。我只好重新挑亮灯芯,独自面对孤灯枯坐,度过这漫长的雨夜。
孤寂愁苦
本诗主要描写了诗人在雨夜茅屋中的所见所闻与内心感受。通过描写雨声喧哗、孤舟错觉、好梦惊破、残灯如豆等场景。生动展现了诗人生活的贫困与心境的孤寂,表达了难以排遣的愁苦之情。这种情感既源于生活境遇的困顿,也源于内心深处无法安宁的焦虑。整首诗语言平易近人,却蕴含着深沉的感伤力量。诗人通过细腻的笔触,将雨夜的孤寂感刻画得入木三分,让读者能够真切地感受到那份凄清。
跨学科 · 是什么
声学共振物理学
对应诗句“屋小茅干雨声大”。在物理学声学原理中,狭小封闭空间容易形成声学共振腔体。雨点敲击屋顶的声音在狭小屋内多次反射叠加,产生比开阔地更大的声压级。这导致诗人主观感觉雨声巨大,震耳欲聋。这一科学原理客观解释了为何小屋内的声音听起来格外喧闹。这种现象在日常生活中也很常见,如在小房间听雨声感觉更响。诗人敏锐地捕捉到了这一听觉现象,将其转化为诗歌意象,增强了真实感。
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读写应用
诵读节奏
本诗为七言古诗,诵读节奏多为二二三结构,如“屋小/茅干/雨声大”。诵读前两句时语调需上扬,表现雨声的喧闹与惊讶。中间四句语速需放缓,体现诗人的孤寂与愁绪。最后两句语调转为低沉舒缓,余韵悠长,表达无奈之情。全诗押仄声韵,韵脚短促有力,诵读时应有顿挫感。通过语速与语调的变化,展现情感的起伏,注意“卧”“佐”“破”“坐”等韵脚字的短促发音,整体风格应平易自然。
比喻仿写
模仿“自疑身著蓑衣卧”的错觉描写手法,进行比喻句创作。例如:“室静书香气味长,自疑身置古学堂”。通过错觉描写生动展现环境的氛围对人的心理影响,增强语言的感染力。仿写时要抓住环境特征,如安静、喧闹、寒冷等。将这些特征转化为具体的心理感受或幻觉,如写寒冷时,可写“风急窗鸣寒气重,自疑身在雪山中”。通过合理的夸张与想象,将客观环境与主观感受融合,这种写法能避免平铺直叙,使文章更加生动有趣。
残灯意象
“背壁残灯不及萤”一句可用于描写深夜孤独、希望渺茫或处境艰难的写作场景。例如在写面对挫折不放弃时,可用此句,表达坚韧精神。虽然如残灯般微弱,但仍有挑灯前行的勇气。在写孤独寂寞时,可用残灯与萤火对比,衬托内心的凄凉。这一意象具有极强的画面感,适合用于散文或记叙文的场景描写,通过微弱灯光的细节,传达深刻的情感体验。合理引用能使文章语言更加凝练,情感更加深沉,增添文化底蕴。
关联知识图谱
唐代诗人同作者
本诗作者为中唐时期著名现实主义诗人白居易,其诗风通俗平易,主张文章合为时而著。
自然意象同主题
雨夜是古典诗词中常见题材,常用来渲染凄清、孤寂、愁苦的氛围,引发诗人对身世与时光的感慨。

名句 CLASSIC LINES

屋小茅干雨声大,自疑身著蓑衣卧
此联运用夸张与错觉描写,极言屋小声大,生动刻画了贫居雨夜的窘迫与恍惚感。是白居易写实主义的典型体现,后世常以此句形容居处简陋、风雨交加之境。

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作者 POET

陆龟蒙 ?-881
晚唐重要田园诗人、农学家,小品文创作成就突出

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