春晚书怀

落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。

嫦娥断影霜轮冷, 帝子无踪泪竹繁。

未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。

晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感失意 · 怅惘
创作背景
晚唐寓居苏州暮春抒怀
本诗创作于晚唐昭宗时期,诗人吴融因仕途受挫寓居苏州,时值农历三月暮春,诗人游览江南名园辟疆园,触景生情创作此作,寄托自身失意心绪。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗体裁中的七言律诗。七言律诗全篇共八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,平仄、押韵符合固定格律规范。该体裁起源于初唐,经沈佺期、宋之问确立格律,杜甫时期发展成熟,是唐代文人最常用的诗歌体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是对暮春时节春光逝去的惋惜感伤,二是仕途受挫、壮志难酬的失意落寞,三是怀人不得、世事无常的怅惘无奈。整体情感基调凄清沉郁,是晚唐文人乱世心境的典型呈现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
红芳指代各类春季绽放的红花。春意阑指春天即将走到尽头。辟疆园代指江南的私家名园。霜轮是古代对月亮的别称。泪竹指表面带有紫褐色斑点的斑竹。东邻代指心仪的美好女子。南浦代指送别亲友的地方。争奈是古代常用口语,意思是怎奈、无奈。
逐句白话释义
第一句写所有的春花都已经落尽,春天快要结束了。第二句写绿色的杂草徒然地封锁着空旷的辟疆园。第三句写月亮清冷地挂在空中,月中的嫦娥仿佛也失去了踪迹。第四句写娥皇女英早已不见踪影,只有斑竹长得十分繁茂。第五句写没能见到心仪的东邻女子,已经彻底断绝了念想。第六句写不需要在南浦送别,就已经足够销魂难过。第七句写傍晚的时候虽然和残留的黄莺约好相见。第八句写怎奈风又凄冷,天又下着昏暗的雨无法赴约。
核心主旨概括
这首诗描写了暮春时节江南名园的衰败清冷景色。诗人借眼前的凄清春景,抒发了自己仕途不顺的失意情绪。同时也暗含了对美好事物逝去的惋惜,以及怀人不得的落寞怅惘。整首诗的基调凄清哀婉,十分符合晚唐时期的整体文学创作风格。读者可以通过这首诗感受到晚唐乱世中文人普遍的失落心境。诗中没有直白的抱怨,所有情绪都藏在景物描写之中,显得十分含蓄深沉。
跨学科 · 是什么
红芳、泪竹的物种属性植物学
对应诗句为“落尽红芳春意阑”“帝子无踪泪竹繁”。文学表达中红芳是所有春花的统称,泪竹是带有神话色彩的意象。科学事实中红芳是春季开花的各类草本、木本植物的泛称,涉及蔷薇科、木兰科等多个科属。泪竹学名斑竹,属于禾本科刚竹属,茎杆上的紫褐色斑点是真菌寄生形成的自然性状,和神话传说无关。斑竹主要分布在我国长江流域以南地区,是常见的观赏竹类。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要稍慢,基调保持低沉舒缓。每句七言按照“二二三”的节奏断句即可,比如“落尽/红芳/春意阑”。首联要读出春光逝去的惋惜感,语速稍缓。颔联是对仗句,诵读时要注意节奏的顿挫感,上下句语气保持一致。颈联要读出失落的情绪,语气适当放低。尾联要读出无奈的怅惘感,最后一个字“昏”可以适当拖长,留有余韵。
基础句式仿写指导
本诗最适合仿写的是颔联的对仗句式。仿写时要先确定两个相关的核心意象,最好搭配对应的典故。上下句要满足字数相等、词性相对、平仄协调、意境统一的要求。比如可以仿写为“青女留痕霜叶冷,麻姑绝迹海桑繁”,对应本诗的句式结构与用典特点。仿写时要注意避免生硬堆砌典故,要让典故和景物自然融合。初学者可以先练习词性相对,再逐步加入用典的内容。
名句日常写作应用
核心名句“嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁”适合用在描写清冷月夜、怀念故人的写作场景中。比如描写秋夜洞庭湖边的景色时可以写:“我站在洞庭湖边望着一轮冷月,湖面波光冷冽,岸边斑竹摇曳,真有种‘嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁’的怅惘。”也可以用在悼念逝去亲友的文章中,烘托清冷哀伤的氛围。使用时要注意贴合场景,不要在情绪明快的内容中引用这句诗。
关联知识图谱
《伤春》李商隐同主题
两首都是晚唐诗人创作的暮春伤怀主题七言律诗。两首诗都借暮春衰败的景致抒发仕途失意的怅惘情绪。整体风格都偏向凄清哀婉,符合晚唐诗歌的整体创作特点。两位作者都是晚唐著名文人,都经历了晚唐的乱世动荡,作品中都带有鲜明的时代印记。

名句 CLASSIC LINES

嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁
此句为本诗核心名句,对仗工稳,用典贴切,将神话典故与暮春景物完美融合,意境凄清悠远,是晚唐七律炼句艺术的代表作品,历代诗评多对其艺术价值给予高度评价。

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作者 POET

吴融 850年-903年
晚唐重要诗人

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