蝶恋花·越女采莲秋水畔
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌蝶恋花
情感愁思
创作背景
欧阳修江南漫游时期创作
学界考证本词作于北宋景祐元年（1034年），欧阳修时任西京留守推官，漫游吴越江南水乡，见秋日采莲场景有感而作，无明确政治寄托，属闲情吟咏类作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首属于宋代婉约词小令体裁，是唐五代以来花间词传统在北宋的传承代表，词牌为《蝶恋花》，属双调小令，句式长短错落，适合书写柔婉细腻的情思，在宋代词坛是婉约词人常用的体裁类型。
情感 · 解读
本词核心情感分为两层，一是描摹江南采莲女劳作时天真烂漫的娇态与灵动的少女心思，二是抒发日暮寻伴不得、乘船归途中的朦胧离愁，情感柔婉含蓄，无强烈悲喜表达。
词牌 · 源流与格律
《蝶恋花》原名《鹊踏枝》，属教坊曲，正体为双调六十字，上下片各五句四仄韵，本首所用为正体格律，无变体差异。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
越女指古代吴越地区的女子，后世常用来代指江南美貌女子。轻罗指质地轻薄的丝织品，是古代女子常用的衣料。金钏是金制的手镯。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，常成对出现。归棹指归乡的船，棹是划船的工具，这里代指船。所有字词都是宋代口语和书面语通用的常用表达，没有生僻含义。
逐句白话释义
江南的采莲女子在秋日的湖边采摘莲子。她穿着窄袖的轻薄罗衣，手腕上的一对金手镯隐约露在衣袖外面。她低头摘花的时候看见水里的倒影，花和她的面庞一样娇艳。她的少女心事就和手里的莲丝一样乱糟糟理不清楚。傍晚时分鸂鶒栖息的滩头起了风浪。雾气浓重烟霭轻薄，她找不到和自己一起来采莲的伙伴了。隐隐约约的歌声随着归船越飘越远。淡淡的离愁慢慢铺满了江南的岸边。
核心主旨与内容概括
本词围绕江南秋日采莲的场景展开，上半部分写采莲女劳作时的娇态和懵懂的少女心思，下半部分写傍晚起风后她找不到同伴、乘船归家时的淡淡愁绪。整首词没有宏大的叙事和强烈的情绪，只是用细腻的笔触描摹普通的水乡生活片段，传递出江南水乡特有的柔美朦胧的氛围，表达了对自然灵动的少女情态和江南水乡风物的喜爱之情。
跨学科 · 是什么
莲的生物学特征植物学
我们日常说的莲就是荷花，生长在静水的湖泊、池塘里，在我国长江中下游地区广泛种植。每年入秋之后莲子完全成熟，是当地农户的重要经济作物，采摘莲子是江南水乡秋季常见的农事活动。莲的花丝细密绵长，所以民间常常用莲丝的“丝”谐音思念的“思”，来表达缠缠绵绵的思绪。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体语气要轻柔舒缓，节奏要慢，符合江南水乡柔美的氛围。上片描写采莲场景的时候语气要明快灵动，读出少女的活泼感。读到“照影摘花花似面。芳心只共丝争乱”的时候可以稍微放慢语速，读出少女娇羞的感觉。下片写晚归场景的时候语气要慢慢放柔放轻，读出朦胧的愁绪，最后一句“离愁引著江南岸”可以拖长尾音，留下余韵。断句可以按照词的格律停顿，比如“越女/采莲/秋水畔。窄袖/轻罗，暗露/双金钏”。
句式仿写指导
可以仿写“照影摘花花似面”的顶针比喻句式，结构是“动作+事物1+事物1+似+事物2”，前后两个事物要有相似的特征。比如可以仿写“临窗观月月如霜”“凭栏望山山似黛”“低头弄弦弦似水”。仿写的时候要注意前后事物的关联性，比喻要贴切自然，符合整体的意境，不要生硬拼凑。
名句写作应用
“照影摘花花似面。芳心只共丝争乱”可以用来描写少女的娇态和朦胧的情思，适合用在写景抒情类的文章里。比如描写春日游春的少女的时候可以写“春日的桃树下，穿着碎花裙的小姑娘低头拾花瓣，真有几分‘照影摘花花似面。芳心只共丝争乱’的娇憨意趣”。也可以用来形容江南水乡的柔美景色，把景物拟人化，写出江南的灵秀感。
关联知识图谱
王昌龄《采莲曲二首》同主题
王昌龄的《采莲曲》也是唐代描写江南采莲女劳作场景的经典作品，和本首主题一致，都突出了采莲女的灵动娇美和江南水乡的柔美风光，都是古典诗词中采莲主题的代表作品。
名句 CLASSIC LINES
照影摘花花似面。芳心只共丝争乱
这两句以花喻人、丝谐音思的手法极具巧思。
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作者 POET
欧阳修 1007－1072
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