阮郎归
晚妆长趁景阳钟。
双蛾著意浓。
舞腰浮动绿云浓。
樱桃半点红。
怜美景，惜芳容。
沈思暗记中。
春寒帘幕几重重。
杨花尽日风。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌阮郎归
情感思友 · 惜春
月份三月
创作背景
北宋中后期·闺情题材创作
本作品为北宋词人晏几道所作，收录于《小山词》，属其典型的闺怨题材小令。创作于词人常年流转于贵族宅邸、与家妓群体交往密切的时期，以所见女性日常生活为素材创作，无明确可考的特定历史事件触发创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
该作品属于宋代婉约小令，是曲子词的一类，篇幅短小，句式错落有致，适合抒发细腻柔婉的情感。小令是宋代词坛最常见的体裁之一，起源于唐代民间曲子，五代至北宋时期发展成熟。婉约词以抒情细腻、语言清丽、意境柔婉为核心特点，是宋代词坛两大主流风格流派之一。本首作品完全符合婉约小令的体裁特征，是晏几道小山词的典型作品。
情感 · 解读
本首作品核心情感为闺中女子的伤春闲愁，既包含对暮春美景逝去的惋惜，也包含对自身青春容颜易老的慨叹，更暗藏对远方心上人的思念之情。情感表达含蓄柔婉，没有直接的悲戚宣泄，而是以细腻的物象烘托情绪，符合婉约词的抒情特征，是历代公认的闺怨词典型情感表达范式。
词牌 · 源流与格律
阮郎归是常见词牌名，又名醉桃源、碧桃春，得名于东汉刘晨、阮肇入天台山遇仙的典故。正体为李煜所创，双调四十七字，上阕四句四平韵，下阕五句四平韵，本首作品完全符合正体格律要求。该词牌声调柔婉和缓，多用来写闺情、乡愁、仙遇类题材，历代存世作品数量较多。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
景阳钟：原指南齐景阳楼的报时钟，这里泛指报时的钟声。双蛾：代指女子的眉毛，古代常用蛾眉形容女子眉毛纤细好看。著意：特意、用心的意思。绿云：代指女子乌黑浓密的头发。沈思：即沉思，指陷入深深的思绪中。尽日：整日、一整天的意思。这些字词都是古典诗词中常见的常用意象，理解了这些字词就能读懂全诗的基本内容。
逐句白话释义
傍晚时分女子借着报时的钟声刚好画完晚妆，特意把眉毛画得浓淡适宜十分好看。她跳舞的时候腰肢轻轻摆动，乌黑的头发像绿云一样浮动，樱桃一样的嘴唇上点着淡淡的胭脂。她怜惜眼前的暮春美景，也惋惜自己美好的容颜，不知不觉陷入沉思，暗暗记起过往的往事。暮春的寒意还留在层层叠叠的帘幕后面，杨花随着风整日漫天飞舞。释义完全忠实于原文内容，没有添加额外的文学化修饰，准确传递了原文的基本意思。
核心主旨与内容概括
这首词的核心内容是描写暮春时节，一位贵族家的女子画完晚妆、跳完舞之后，看到眼前的暮春景色，产生了惜春伤己、思念心上人的闲愁。整首词没有直接写悲伤的情绪，而是通过描写女子的容貌、动作和周围的景色，含蓄地传递出细腻的愁绪。内容简单易懂，情感细腻柔软，是典型的宋代婉约小令作品。读者不需要专业知识就能感受到词里传递的柔美情绪和淡淡的忧伤。
跨学科 · 是什么
杨花的生物属性植物学
我们常说的杨花其实并不是杨树的花，而是柳树的种子。每年暮春时节，柳树的种子就会成熟，种子表面附着的白色絮状纤维会带着种子随风飘散。古人观察到这类絮状飘物多在杨絮柳絮同时出现的暮春时节纷飞，就统一用杨花来称呼这类飘物。文学创作里杨花常被用来象征漂泊无依的状态，也常用来指代暮春时节的到来。这首词里的杨花就明确点明了故事发生的时间是暮春。没有相关生活经验的读者很容易把杨花误认为是杨树的花朵，其实这是一种常见的认知误区。柳树借助风力传播种子的特性，才是杨花漫天飞舞现象的本质原因。这类意象在古典诗词中非常常见，是诗人常用的暮春典型物象。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体语气要轻柔舒缓，语速稍慢，体现出婉约词柔美的特点。上阕描写女子容貌的时候语气可以稍显明快，突出女子妆容的明艳。下阕转到抒情的时候语气要放轻放缓，带出淡淡的忧伤感。断句可以参考：晚妆/长趁/景阳钟，双蛾/著意/浓。舞腰/浮动/绿云浓，樱桃/半点/红。怜/美景，惜/芳容，沈思/暗记/中。春寒/帘幕/几重重，杨花/尽日/风。最后两句可以稍作停顿，拉长尾音，体现出余味悠长的感觉。诵读的时候不要情绪过于激动，要保持柔和平稳的基调，符合闲愁的情绪特征。
句式仿写指导
可以仿写这首词上阕用白描手法描写人物容貌的句式，结构可以采用“动作+特征+细节”的模式。比如写人的眼睛可以写“眼波轻转秋水横，星眸半点明”，和原句“樱桃半点红”的结构一致。也可以仿写最后两句以景结情的写法，先写环境物象，再用动态的景物收尾烘托情绪，比如“秋深霜叶满阶红，寒蛩彻夜鸣”，就和原句的结构意境类似。仿写的时候不需要刻意追求文言词汇，用日常的词汇也能写出同样的效果。重点是要抓住物象和情绪的关联，让景物描写服务于情感表达。多练习这类仿写可以提升自己描写人物和景物的能力，让文字更有画面感。
核心名句写作应用
核心名句“春寒帘幕几重重，杨花尽日风”可以用在描写暮春景色的文章里，烘托清冷幽静的氛围。也可以用在抒发闲愁、感慨时光流逝的抒情散文里，用来引出自己的情绪。比如写春日怀念故人的文章，可以写“站在窗前看着漫天飞舞的柳絮，忽然想起那句‘春寒帘幕几重重，杨花尽日风’，思念的情绪忽然就漫了上来”。也可以用在描写深宅大院、古旧建筑的文章里，烘托幽静寂寥的氛围。使用的时候不需要完整引用，化用其中的意境也能达到很好的效果。这个句子的适配场景比较广泛，是非常好用的写景抒情素材。
关联知识图谱
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》同作者|同主题
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》也是晏几道的经典闺情小令，同样以女性生活为素材，抒发细腻的情感，风格和本首作品完全一致，都是小山词的典型代表作。两首词的语言都清丽柔婉，情感表达含蓄细腻，适合放在一起对比阅读。读者可以通过这两首词充分感受到晏几道婉约词的风格特点。
欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》同词牌
欧阳修的《阮郎归·南园春半踏青时》是阮郎归词牌的经典作品，同样写春日景色和闺中情绪，和本首作品用的是同一词牌正体格律，风格也相近。两首词可以放在一起对比阅读，帮助读者更好地理解阮郎归词牌的声律特点和题材偏好。
名句 CLASSIC LINES
春寒帘幕几重重，杨花尽日风
该句是本首作品的核心名句，采用以景结情的艺术手法，历来受评家赞誉。诗句通过帘幕重重、春寒未尽、杨花漫天的物象，将抽象的愁绪具象化，余味悠长。该句常被后世用来烘托深闺闲愁、漂泊无依的情绪，多次被戏曲、现代文学作品化用。
标签 TAGS
作者 POET
晏几道 约1030年代-1110年代，存三说：1030-1106/1038-1110/1038-1112
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