临江仙

临江仙

枕帐依依残梦,斋房匆匆余酲。

薄衣团扇绕阶行。

曲阑幽树,看得绿成阴。

檐雨为谁凝咽,林花似我飘零。

微吟休作断肠声。

流莺百啭,解道此时情。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感羁旅
月份三月
创作背景
南宋初年宦游遣怀
本词创作于南宋初年,彼时作者辗转江南担任地方僚属,远离故土,仕途不顺。恰逢暮春时节,词人宿醉初醒后在官署散步,触景生情写下此作,用以排遣羁旅愁绪。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于古典词体裁,是临江仙词牌正体作品。临江仙原是唐代教坊曲名,最初用于歌咏水仙故事,后来发展为通用词牌。本作为双调小令,全文共六十字,上下片各五句、三平韵,是宋代临江仙的主流体格。这类体裁兼具长短句的灵活性与格律的音乐性,适合抒发细腻婉转的情感。
情感 · 解读
本词核心情感为南北宋之交宦游文人的羁旅孤苦、暮春伤逝的怅惘,以及身世浮沉的沉郁感慨。历代主流解读认为词作情感克制内敛,愁而不怨,没有激烈的情绪宣泄,以淡雅疏朗的笔调融情于景,物我合一的表达极具感染力。
词牌 · 源流与格律
本词词牌为临江仙,正体格律为双调六十字,上下片各五句、三平韵,平仄要求为上片首两句对仗,第三句七字平收,四五句为五字对仗句;下片格律与上片完全一致。本首严格贴合正体规范,无变体差异。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
依依:形容残梦模糊朦胧、尚未完全消散的样子。余酲:指前一天饮酒后残留的醉意,还没有完全清醒。团扇:古代常用的圆形薄扇,多为丝织品制作,暮春时节用来纳凉。凝咽:原本指人哭泣时哽咽的声音,这里用来形容檐下的雨声低沉断续。百啭:形容黄莺的鸣叫声婉转多样,十分悦耳。
逐句白话释义
枕帐边还残留着模糊的残梦,斋房里我刚从宿醉中匆匆清醒。我穿着薄衣拿着团扇绕着台阶慢慢行走。靠在曲折的栏杆边看着幽静的树木,不知不觉叶子已经长得茂密,形成了浓密的绿荫。屋檐下的雨滴像是在为谁哽咽哭泣,林间的落花就像我一样四处飘零。我轻声吟诵,不要发出断肠一样的悲声。流莺婉转的鸣叫声,好像懂得我此刻的心情。
核心主旨与内容概括
这首词写的是词人暮春时节在官署宿醉初醒后,散步所见的景物与触发的情感。词人先写自己刚醒时恍惚的状态,再写绕阶散步看到的暮春景色,最后借檐雨、落花、流莺等景物,抒发了自己宦游漂泊、远离故乡的孤苦怅惘情绪,整体风格淡雅,情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
植物绿叶成荫现象植物学
暮春时节气温升高,降水充足,非常适合植物生长。大多数落叶树木在春天先开花后长叶,等到花朵凋谢的时候,新叶就会快速生长。叶片长到足够大、足够密的时候,就会形成可以遮挡阳光的树荫。不同地区的树木成荫时间略有差异,江南地区气温回升快,农历三月就能看到明显的绿荫。这种物候现象是古代文人判断时节的重要依据,经常出现在古典诗词中。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要放缓,语气要平缓,带着淡淡的愁绪,不要太激烈。上下片之间要停顿2秒左右,每句内部按照语义断句:“枕帐/依依/残梦,斋房/匆匆/余酲。薄衣/团扇/绕阶行。曲阑/幽树,看得/绿成阴。”下片的“微吟休作断肠声”可以稍微加重语气,最后一句“解道此时情”语速放慢,尾音轻轻拉长,体现出悠长的余味。诵读的时候注意咬字清晰,把每个字的韵母读饱满,就能够传递出词的淡雅氛围。
基础句式仿写指导
可以模仿词中“X似我Y”的比喻句式来写抒情句子,这个句式的特点是把景物和自己的状态做类比,能够快速做到融情于景。仿写的时候先找到和自己情绪契合的景物,再把景物的特征和自己的状态对应起来。比如开心的时候可以写“春风似我轻扬”,难过的时候可以写“落叶似我彷徨”,想念家乡的时候可以写“归云似我心长”。仿写的时候注意前后两个意象的特征要匹配,不要强行拼凑,这样写出来的句子会自然生动,有感染力。
核心名句写作应用
核心名句“檐雨为谁凝咽,林花似我飘零”非常适合用在抒发失意、漂泊、思乡情绪的作文里。比如写自己考试失利独自回家遇到下雨的场景,可以写“风裹着雨丝打在屋檐上,滴滴答答的声音格外低沉,我忽然想起古人说的‘檐雨为谁凝咽,林花似我飘零’,此刻的我就像那风中的落花,不知道下一步会飘到哪里。”或者写第一次离开家乡上学的感受,也可以用这句诗来衬托自己孤独无依的心情,能够让作文的情感表达更有文采,更有层次感。
关联知识图谱
《临江仙·滚滚长江东逝水》(杨慎)同词牌
两首作品都使用临江仙词牌正体,都是双调六十字,上下片各五句三平韵,格律完全一致。两首都是借景物抒发人生感慨的经典作品,都是各自时代临江仙词的代表作,流传非常广泛。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(晏殊)同主题
两首作品都是以暮春景物为创作载体,都描写了落花、绿树等暮春典型物候,都抒发了时光流逝、美好事物难留的怅惘情绪,风格都属于淡雅含蓄的类型,没有激烈的情感宣泄。

名句 CLASSIC LINES

檐雨为谁凝咽,林花似我飘零
这句是本词的核心名句,采用拟人与比喻结合的手法,将自然景物与个人身世完全融合,语淡情深,极具艺术感染力。历代词选多将其作为蔡伸小令的代表句收录,后世常用来抒发漂泊失意、孤苦无依的情绪,衍生出诸多书画、歌曲类创作。

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作者 POET

陈克 1081年-1144年
南宋初期文人、官员

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