虞美人

虞美人

绿阴满院帘垂地。

落絮萦香砌。

池光不定药栏低。

闲并一双鸂鶒、没人时。

旧欢黯黯成幽梦。

帐卷金泥重。

日虹斜处暗尘飞。

脉脉小窗孤枕、镜花移。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌虞美人
情感孤寂 · 怀旧 · 闺怨
创作背景
北宋末年闺情创作
本词作者为北宋末南宋初词人陈克,学界普遍认为该作品创作于陈克早年居金陵时期,为其典型的花间派风格闺情词作,创作动因是描摹闺中女子的生活状态与内心情感,无明确关联历史事件记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁中的小令,为双调虞美人正体,共五十六字,上下片各四句、两仄韵转两平韵。小令是宋代词坛主流体裁之一,篇幅短小,长于抒情,在唐宋时期多配乐演唱,具有极高的文学与音乐价值。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中独居女子的孤寂怅惘,以及对旧日欢情的怀念追思,情感层次从浅到深,先以景物暗含孤寂,后直接抒发幽梦成空的怅恨,是宋代闺情词的典型情感表达,历代解读均认可这一核心情感定位。
词牌 · 源流与格律
虞美人为唐代教坊曲名,后用作词牌,又名《一江春水》《玉壶冰》等,正体为双调五十六字,上下片各四句、两仄韵转两平韵,本词完全契合虞美人正体格律规范,无变体调整。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 香砌:对台阶的美称,古时常于庭院台阶旁种植香草或熏香,故有此称。2. 鸂鶒:一种水鸟,外形类似鸳鸯,常成双成对活动,古时被视为爱情的象征。3. 金泥:指用金粉调制的涂料,古时常用作装饰帐幔、器物的涂料。4. 镜花:指镜中映照的花影,也代指虚幻易逝的事物。5. 萦:指缭绕、缠绕的状态。6. 黯黯:形容昏暗、模糊的样子,此处指旧欢的记忆已经模糊黯淡。7. 脉脉:形容默默无言、心绪愁闷的样子。8. 药栏:指种植芍药等花草的栏杆,泛指庭院中的花栏。9. 落絮:指飘落的柳絮,是暮春时节的典型景物。10. 幽梦:指隐约模糊的梦境,此处指代旧日的欢情已经像梦一样远去。
逐句白话释义
1. 满院都是浓密的绿荫,帘子一直垂到地面上。2. 飘落的柳絮缭绕在带着香气的台阶旁。3. 池塘的水光晃动不定,花栏的位置显得很低。4. 没有人的时候,一双鸂鶒悠闲地并排栖息在水边。5. 旧日的欢情已经黯淡模糊,变成了遥远的幽梦。6. 帐子卷起来,上面的金泥装饰显得格外厚重。7. 彩虹斜挂在落日的方向,细小的尘埃在光线里飞舞。8. 我默默靠在小窗边,枕着孤枕,看着镜中的花影慢慢移动。9. 整首词的语言清丽柔和,没有晦涩的表达,符合花间词的通俗抒情特点。10. 所有语句都围绕闺中女子的所见所感展开,内容连贯清晰。
核心主旨与内容概括
1. 本词是宋代典型的闺情题材词作,以上下片分写庭院景物与闺中情思。2. 上片全部描摹暮春时节庭院的宁静景色,暗含了环境的空寂冷清。3. 下片转向描写闺中女子的内心活动,抒发了她独居的孤寂和对旧欢的怀念。4. 整首词没有激烈的情感宣泄,而是以细腻的笔触描摹女子的细腻情绪。5. 作者通过景物的反衬,凸显了主人公的孤单处境。6. 作品整体风格清丽婉约,继承了晚唐五代花间词的创作特点。7. 词中没有涉及宏大的社会主题,全部围绕个人的情感体验展开。8. 最终传递出一种旧欢易逝、独处孤寂的淡淡怅惘情绪。9. 读者可以很容易感受到主人公细腻的愁绪,不需要额外的背景知识就能理解。10. 是宋代闺情小令中兼具艺术性与可读性的代表作品。
跨学科 · 是什么
落絮(柳絮)植物学
1. 词中提到的落絮就是柳树的种子,上面有白色的绒毛,会在春季成熟后随风飘散,是暮春的标志性景物之一。2. 柳絮一般在每年农历三四月的暮春时节大量飘落,是暮春的标志性景物之一。3. 柳树是我国南北各地都很常见的落叶乔木,适应性很强,古代庭院中常种植柳树。4. 柳絮本身没有香气,词中说它萦绕香砌,是因为台阶旁有香草,香气附着在柳絮上的缘故。5. 古代文学作品中常常用柳絮的飘逝来象征春光的流逝,或是漂泊无依的状态。6. 柳絮的质量很轻,只要有微风就能飘得很远,所以很适合用来烘托轻盈缠绵的情绪。7. 普通人在生活中也很容易见到柳絮飘落的场景,对这个景物会有很强的代入感。8. 这里用落絮点明了本词描写的时节是暮春。9. 暮春本身就带有春光将逝的怅惘感,刚好契合主人公的情绪。10. 这个景物的选择非常贴合闺中庭院的环境,很有生活气息。
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读写应用
基础诵读指导
1. 本词的诵读节奏整体要舒缓柔和,语速不要太快,符合闺中女子细腻的情绪特点。2. 上下片之间要稍微停顿1秒左右,区分开写景和抒情的部分。3. 每句的停顿基本按照语义划分:绿阴满院/帘垂地,落絮/萦/香砌。池光不定/药栏低,闲并/一双鸂鶒、没人时。4. 下片的停顿:旧欢黯黯/成幽梦,帐卷/金泥重。日虹斜处/暗尘飞,脉脉/小窗孤枕、镜花移。5. 读上片的时候语气要稍微平缓,带着一点宁静的感觉,突出庭院的空寂。6. 读下片的时候语气要稍微放低沉一点,带一点淡淡的愁绪,突出主人公的孤寂。7. 重点的字词比如「闲并」「没人时」「孤枕」「镜花移」要稍微放慢语速,加重一点语气,突出情感核心。8. 整首词读下来的时间大概在20到25秒左右比较合适,不要读得太快显得仓促。9. 诵读的时候可以想象自己就是闺中的主人公,慢慢感受周围的景物和自己的情绪,更容易读出感情。10. 不需要用太夸张的语气,淡淡的愁绪就符合整首词的风格。
基础句式仿写指导
1. 本词的核心句式是「景物描写+情感暗示」的结构,上片全是景物,情感暗含在景物里,下片再直接抒情,这种写法很适合仿写。2. 仿写的时候可以先写自己周围的几个景物,比如窗前的树、桌上的水杯、窗外的鸟之类的,景物要符合你想要表达的情绪。3. 比如你想要表达孤单的情绪,就可以写成双的鸟、成对的杯子之类的景物,用成双的景物反衬自己的孤单,就像词里用成双的鸂鶒反衬主人公的孤单一样。4. 上片写完景物之后,下片再直接写自己的心情,把情绪点明,这样结构很清晰。5. 也可以仿写词里的「XX+没人时」的句式,比如「闲坐一桌零食、没人时」「静看两只小猫、没人时」,很适合用来写独处的场景。6. 还有「脉脉+XX+镜花移」的句式,也可以仿写为「默默窗前独坐、日影移」「悄悄桌边看书、灯影移」,很适合写安静的场景。7. 仿写的时候语言尽量简洁,不要用太复杂的词语,像本词的语言一样清丽自然就好。8. 不需要刻意追求押韵,只要能把自己的情绪表达清楚就可以,初学者不用太严格要求格律。9. 可以先从仿写短句开始,慢慢再仿写整首的结构,难度会低很多。10. 这种写景加抒情的结构不管是写作文还是写日常随笔都很适用,实用性很强。
核心名句日常写作应用
1. 「闲并一双鸂鶒、没人时」这句话很适合用来写独处时看到的宁静场景,比如你周末一个人在公园散步,看到湖里成双的鸳鸯悠闲地游着,就可以用这句话来形容当时的场景,显得很有文采。2. 也可以用来反衬自己的孤单,比如你一个人出门旅行,看到别人成双成对,就可以用这句话来表达自己的孤单情绪。3. 这句话还可以用来描写春天公园或者庭院的美丽景色,哪怕没有情绪表达,单纯写景物也很合适。4. 「脉脉小窗孤枕、镜花移」这句话很适合用来写自己独处时的怅惘情绪,比如你晚上一个人在家,怀念以前的朋友或者亲人,就可以用这句话来形容当时的心情。5. 也可以用来形容旧时光流逝的怅惘,比如你回到以前的旧房子,看到熟悉的景物,想到以前的日子已经回不去了,也可以用这句话来表达。6. 这两句话都比较含蓄,不会显得太直白,很适合用在散文、随笔里,提升文字的质感。7. 也可以用在朋友圈的文案里,比如你拍了一张湖边鸳鸯的照片,配文「闲并一双鸂鶒、没人时」,会显得很有格调。8. 或者你晚上拍了一张窗边的照片,配文「脉脉小窗孤枕、镜花移」,也很符合氛围。9. 这两句话的适用场景很多,不需要太多的背景知识,普通人也能很好地理解意思。10. 日常写作中使用这两句,既能准确表达情绪,又能体现自己的文化积累。
关联知识图谱
李煜《虞美人·春花秋月何时了》同词牌
1. 两首作品使用的词牌都是虞美人,都符合虞美人正体的格律规范。2. 李煜的虞美人是虞美人词牌最具代表性的作品,历代很多词人都按照这个格律创作虞美人。3. 两首作品都是借景抒情,都带有怅惘的情绪,只是李煜的词情绪更沉重,陈克的词情绪更柔和。4. 读者可以对比阅读两首作品,感受不同作者用同一词牌表达的不同情感。5. 两首作品都是虞美人词牌中的经典作品,流传度都很高。6. 了解李煜的虞美人可以帮助读者更好地理解虞美人词牌的格律和抒情特点。7. 两首作品的创作时间相差一百多年,能够体现虞美人词牌在不同时期的应用特点。8. 二者都属于小令体裁,篇幅短小,情感饱满,具有很高的艺术价值。9. 普通读者都很熟悉李煜的虞美人,关联这个知识点可以降低理解本词的门槛。10. 这种同词牌对比的方法也是学习古典诗词的常用方法。

名句 CLASSIC LINES

闲并一双鸂鶒、没人时;脉脉小窗孤枕、镜花移
上片结句「闲并一双鸂鶒、没人时」与下片结句「脉脉小窗孤枕、镜花移」,两句以对比手法凸显闺中孤寂。

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作者 POET

陈克 1081年-1144年
南宋初期文人、官员

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