前调
未须弹。
锦字两行妆宝扇。
扇中鸾影迷娇面。
兰叶歌翻春事空，孤凤离鸾两含怨 含怨。
两颦浅。
羽髻云鬟低玉燕。
绿沈香底金鹅扇。
隐隐花枝轻颤。
当筵不放红云转。
正是玉壶春满。
基础信息 BASIC
体裁词
情感怅惘 · 惜别 · 相思 · 闺怨
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于古典诗词体裁中的词，为宋代常见的宴饮应歌类小令，句式长短错落，适配演唱需求，在宋代多用于酒筵歌席的娱乐创作，历代词话多将这类作品归入艳词类目。
情感 · 解读
本词核心情感围绕歌女的离别愁怨展开，暗含与意中人分离的落寞，同时裹挟着宴饮场景下强颜欢笑的复杂情绪，历代主流解读均将其归为典型的闺怨类情感表达。
基础解读 READING
语文核心知识
锦字、孤凤离鸾、玉燕、绿沈香、玉壶春
1. 锦字指古人写在锦缎上的书信，多代指情人之间传递的相思文字。2. 孤凤离鸾是古典诗词常见意象，代指离散的有情人。3. 鸾是古代传说中与凤凰同类的神鸟，常用来比喻恩爱伴侣。4. 玉燕指古时女子佩戴的玉制燕形发簪，是宋代女性常见的头饰。5. 绿沈香指深绿色的名贵沉香，是古代贵族宴饮时常用的熏香。6. 金鹅扇指绘有金色鹅纹的名贵团扇，是宋代歌女常用的配饰。7. 红云这里代指女子因害羞或饮酒泛起红晕的脸颊。8. 玉壶春一指酒名，二指春日的美好时光，本词中兼有两层含义。9. 颦指女子皱眉的样子，常用来形容忧愁的神态。10. 羽髻云鬟是形容女子头发浓密，梳成的发髻如同羽毛和云朵一样轻盈柔美。
全词逐句释义
1. 不需要弹奏乐器来诉说愁绪。2. 珍贵的团扇上写着两行相思的锦字书信。3. 扇面上画的鸾鸟影子，恰好遮住了女子娇美的面容。4. 唱着《兰叶》的曲调，往日的春日美好旧事都已经成空。5. 离散的鸾凤彼此心里都怀着离别的愁怨。6. 怀着愁怨，她的两道秀眉微微皱起。7. 柔美的发髻上插着的玉燕发簪微微低垂。8. 深绿色的沉香熏炉边放着绘有金鹅的团扇。9. 桌案边的花枝被风拂过轻轻颤动。10. 宴席上她强忍着情绪不让泛红的脸颊转过去躲避众人的目光，此刻玉壶里正盛满了春日的美酒。
全词核心主旨
1. 本词以宋代酒筵歌席的场景为背景。2. 刻画了一位从事表演的歌女的形象。3. 她因为和心上人分离，内心充满了相思愁怨。4. 但在热闹的宴饮场合，她只能强压情绪应酬宾客。5. 词中通过团扇、鸾凤、沉香等多个意象烘托愁怨的氛围。6. 没有直白的呼号控诉，而是通过细节描写流露情绪。7. 既写出了歌女个人的情感痛苦，也暗含了这类女性身不由己的处境。8. 整体基调柔婉哀怨，符合宋代宴饮小令的典型风格。9. 情感表达含蓄内敛，容易引发读者的共情。10. 是宋代闺怨类小令的典型代表作品。
跨学科 · 是什么
宋代女性头饰规范社会学
1. 宋代女性的头饰有明确的阶层区分。2. 玉制发簪是中等以上阶层女性才能使用的饰品。3. 燕形发簪是宋代流行的头饰款式，寓意吉祥美好。4. 歌女作为宴饮场合的表演者，会佩戴较为精致的头饰来彰显身份。5. 普通平民女性日常多佩戴木质或骨质的头饰，很少使用玉质饰品。6. 宋代头饰的制作工艺十分成熟，玉簪的雕刻工艺十分精巧。7. 不同场合下女性佩戴的头饰也有不同的规范，宴饮场合会佩戴更为华丽的头饰。8. 从头饰的描写也可以看出本词的主人公属于从事演艺的中产阶层女性。9. 这类头饰的规制在宋代的相关典籍中都有明确的记载。10. 头饰也是宋代女性社会身份的重要标识之一。
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读写应用
全词诵读指导
1. 诵读本词时整体语调要柔婉，语速稍慢。2. 开头"未须弹"三字要读得轻缓，带出愁怨的基调。3. "锦字两行妆宝扇"到"孤凤离鸾两含怨"这几句语速逐渐放慢，"两含怨"三字加重语气，稍作停顿。4. 叠韵"含怨"二字要读得轻柔，带着叹息的语气。5. "两颦浅。羽髻云鬟低玉燕"这两句要读得细腻，突出女子的娇柔神态。6. "隐隐花枝轻颤"一句语速稍快，读出动态感。7. 最后两句"当筵不放红云转。正是玉壶春满"要读出故作轻松的压抑感。8. 整体节奏要贴合小令的韵律，有抑扬顿挫的变化。9. 诵读时要注意情感的层次，从开头的愁怨到中间的压抑，最后是强装的欢愉。10. 每句末尾的韵脚要适当拉长，突出词的音乐性。
意象叠加抒情句式仿写指导
1. 本词用多个具象意象叠加的方式抒发情感，是非常经典的抒情句式。2. 仿写时首先要确定想要表达的核心情感，比如思念、喜悦、忧愁等。3. 然后选择3到5个和核心情感匹配的具象事物作为意象。4. 按照场景的顺序把意象串联起来，不需要直白说出情感。5. 比如表达思念故乡的情感，可以选择"旧风筝、老槐树、粗瓷碗"这些意象。6. 可以仿写为"断线风筝挂树梢，老槐花落满旧袍，粗瓷碗里粥尚温，归期遥遥两鬓凋"。7. 仿写时要注意句式的长短错落，和原词的节奏保持一致。8. 意象的选择要贴合自己的真实生活，不要用过于生僻的事物。9. 写完后可以多读几遍，调整语句的流畅度，让情感自然流露。10. 这种句式非常适合用在记叙文和散文的抒情部分，增强文章的感染力。
孤凤离鸾两含怨应用指导
1. 这句名句适合用在描写伴侣分离、亲友离别场景的作文中。2. 比如写亲人因为工作原因远走他乡，多年不能团聚的场景就可以引用。3. 也可以用在描写古代爱情故事的读后感中，形容主人公分离的痛苦。4. 比如写《牛郎织女》的读后感，就可以用"牛郎和织女被银河隔开，真可谓是孤凤离鸾两含怨"。5. 还可以用在描写战争导致亲人分离的文章中，突出战争的残酷。6. 使用时要注意场景的适配，不要用在普通的短暂离别场景中。7. 这句的情感比较沉重，适合用在情感基调偏哀伤的文章里。8. 也可以用在送别类的文案中，表达对离别的不舍和愁绪。9. 使用时可以直接引用，也可以稍微调整语序适配自己的文章语境。10. 恰当引用可以让文章的表达更有文采，增强情感的感染力。
关联知识图谱
《长恨歌》"孤灯挑尽未成眠"同意象
1. 孤凤离鸾是古典诗词中常用的表达分离愁怨的意象。2. 白居易《长恨歌》中描写唐玄宗思念杨贵妃的内容也用了类似的孤苦意象。3. 二者都是用具象的事物来抽象的相思愁怨情感。4. 这类意象的使用从唐代一直延续到宋代，是古典诗词的常见创作手法。5. 二者的情感内核都是表达爱人分离的痛苦，具有共通性。6. 不同的是《长恨歌》写的是帝王的爱情，本词写的是普通歌女的爱情。7. 这类意象的受众接受度很高，很容易引发读者的共情。8. 后世的文学创作中也经常沿用这类意象表达类似的情感。9. 从这类意象的传承也可以看出古典诗词的创作脉络是一脉相承的。10. 了解这类意象的关联可以帮助我们更好地理解不同作品的情感表达。
名句 CLASSIC LINES
孤凤离鸾两含怨
该句是本词的核心情感句，以孤凤、离鸾的意象代指分离的有情人，直白道出相思怨情。
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作者 POET
李吕 1122年-1198年
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