鹧鸪天

鹧鸪天(七之三)

梳发金盘剩一窝。

画眉鸾镜晕双蛾。

人间何处无春到,只有伊家独占多。

微步处,奈娇何。

春衫初换麹尘罗。

东邻斗草归来晚,忘却新传子夜歌。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌鹧鸪天
情感赞美
创作背景
陆游闲居山阴时期创作
本词是南宋孝宗乾道年间,陆游罢官闲居山阴时所作《鹧鸪天》组词七首中的第三首,属于其闲居时期创作的闺情题材作品,是陆游脱离官场重压后,关注世俗生活的创作成果。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁,是小令类作品,使用鹧鸪天词牌创作。鹧鸪天是宋代非常流行的词牌,格律严整,节奏明快,适合表达各类题材内容,历代词人都有大量鹧鸪天作品传世,在词史上有重要地位。
情感 · 解读
本词核心情感是对春日江南少女娇憨灵动情态的喜爱与赞美,没有传统闺情词的哀怨基调,满溢着对春日美好风物、鲜活世俗生活的热爱,情感明快舒展,富有生活气息。
词牌 · 源流与格律
鹧鸪天词牌起源于唐代七言律诗,因诗句“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”得名,正体为北宋晏殊所定,双调五十五字,前段四句三平韵,后段五句三平韵,本词使用的是鹧鸪天正体格律,无变体调整。

基础解读 READING

语文核心知识
鸾镜
鸾镜指背面刻有鸾鸟图案的铜镜,是古代女子常用的化妆用具。古人认为鸾鸟雌雄相守,鸣声动人,因此常将鸾鸟图案刻在铜镜上,寄托对美好爱情的向往。这种铜镜在唐宋时期非常流行,是闺中必备的物品。
麹尘罗
麹尘指酒曲上生长的淡黄色菌丝,颜色和早春嫩柳的颜色非常相近。麹尘罗就是染成这种淡黄色的丝罗面料,是古代常用的春装面料,质地轻薄柔软,非常适合春日温和的天气穿着。
斗草
斗草是古代民间流行的春日游戏,一般在清明前后举行。人们采摘各种野草,要么比赛草的韧性,要么比赛谁说出的草名更对仗,是青少年尤其是少女们非常喜爱的户外娱乐活动。
子夜歌
子夜歌是古代乐府吴声歌曲的一种,相传是晋代名叫子夜的女子所创,曲调哀婉动人,多写男女情爱内容。这类歌曲在唐宋时期非常流行,是闺中女子常常学习演唱的流行曲目。
逐句白话释义
第一句:女子对着金盘梳头发,梳完后只剩下一窝松松的鬓发垂在旁边。第二句:对着刻有鸾鸟的铜镜画眉毛,画出了两道弯弯的蛾眉。第三句:人世间哪个地方没有春天到来呢?第四句:偏偏只有她家占有的春色最多。第五句:她迈着细碎的小步走路的时候,娇美的情态简直让人不知道怎么疼爱才好。第六句:刚刚换上了淡黄色丝罗做的春衫。第七句:和东边的邻居玩斗草游戏回来已经很晚了。第八句:连刚刚学会的《子夜歌》都给忘记了。
核心主旨与内容概括
本词描绘了春日里一位江南少女梳妆、游春、玩斗草游戏的日常生活场景,刻画了她娇憨灵动、天真烂漫的形象,表达了作者对春日美好风物和鲜活少女情态的喜爱之情,整首词风格清新明快,没有任何晦涩的内容,充满了世俗生活的烟火气和美好感。
跨学科 · 是什么
宋代闺中女子娱乐活动社会学
宋代社会风气相对开放,闺中女子在春日可以走出家门参与斗草等户外活动。她们不需要一直困在深闺中,有机会接触自然和同龄人,这是宋代女性日常生活的真实体现,和后世明清时期对女性的严苛约束有明显区别。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读本词时整体节奏要轻快活泼,语速稍快。上片前两句读得柔和舒缓,体现女子梳妆的娴静感。三四句读得略带俏皮感,突出“独占多”的夸赞意味。下片前两句读得轻柔,体现女子走路的娇美。最后两句读得明快,凸显少女晚归的娇憨感。每句停顿要符合词的格律,比如“梳发/金盘/剩一窝,画眉/鸾镜/晕双蛾”,断句在二二三处,不要读破句。
反衬手法仿写指导
可以学习本词“人间何处无春到,只有伊家独占多”的反衬手法,先用普遍的情况做铺垫,再突出特定对象的特点,让表达更有冲击力。比如仿写:“人间何处无秋到,只有南山菊最娇”,先用天下都有秋色铺垫,再突出南山菊花的娇艳。仿写时要注意前后句的对比关系,突出后者的特殊性,不要生硬套用格式。
核心名句写作应用
“人间何处无春到,只有伊家独占多”这句可以用在写景、写人的作文里,用来夸赞某个地方的春色格外美,或者夸赞某个人格外美好有灵气。比如写校园春色的时候可以用:“都说三月春光处处好,走到我们学校的樱花园才明白什么叫‘人间何处无春到,只有伊家独占多’。”写人的时候可以用来夸赞朋友性格明媚开朗,像独占了所有春光一样。
关联知识图谱
《浣溪沙·软草平莎过雨新》(苏轼)同主题
苏轼的这首《浣溪沙》也提到了斗草习俗,和本词一样都描绘了春日民间斗草的热闹场景,都是宋代民俗生活的文学体现,能够帮助我们更好地了解宋代的社会生活风貌。
乐府《子夜歌》同典故
本词中提到的《子夜歌》最早来源于晋代乐府吴声歌曲,是古代闺情文学的经典代表,后世很多诗词都引用了《子夜歌》的典故,是中国古典文学中非常重要的文化符号。

名句 CLASSIC LINES

人间何处无春到,只有伊家独占多;东邻斗草归来晚,忘却新传子夜歌
这两句是本词核心名句,前句以无理而妙的反衬手法凸显少女的明媚动人,后句以白描手法刻画少女娇憨情态,历代被视为陆游闺情词的代表句,广泛出现在各类宋词选本中,文化影响力深远。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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