念奴娇

念奴娇

灯宵渐近,更兵尘初息,韵华偏早。

太守风流张宴乐,不管江城寒峭。

发底蜂儿,钗头梅蕊,一一夸新巧。

笙歌鼎沸,万人争看标表。

应记革履雍容,天香满袖,侍宴游三岛。

圣主中兴思用旧,尊礼先朝元老。

烛赐金莲,柑传罗帕,行即趋严道。

深杯休诉,任教银漏催晓。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌念奴娇
情感仕途 · 祝愿
创作背景
南宋初年战后元宵宴作
本词创作于南宋初年宋金战事暂平阶段,为元宵临近时江南地方太守举办太平庆贺宴席的席间作品,作者为无名氏,收录于《全宋词》。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,归类为长调,是宋代文人常用的抒情言事文体,在历代词史中长调以铺陈叙事、层次丰富为核心艺术特点。
情感 · 解读
核心情感包含两层,一是对战事初平、元宵临近、太平重现的欣喜庆贺,二是对先朝元老获朝廷重用、仕途顺遂的真挚祝愿。
词牌 · 源流与格律
本词所用词牌为念奴娇,又名百字令、酹江月,正体为双调一百字,前后段各十句、四仄韵,本作品完全符合念奴娇正体格律规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
灯宵指元宵节,兵尘指代战事,韵华同韶华指春光,标表指宴会上出众的贵客,三岛原指神话仙山此处代指皇宫,金莲是宫廷特赐的蜡烛,银漏是古代用水计时的工具。整首词的字词没有生僻含义,都是宋代常用的口语和书面语结合的表达。大家理解字词的时候可以结合宋代的文化背景辅助记忆。核心的名词大多和宋代的宫廷、民俗场景直接相关。记忆的时候可以对应具体的场景来理解每个词的含义。这些字词的释义都是经过权威注本确认的通用解释,没有争议内容。
逐句白话释义
元宵节快要到了,战事刚刚平息,春天来得比往年要早很多。太守为人风雅举办宴会享乐,完全不管江城还带着初春的寒气。头发上的蜂形发饰,钗头的梅花造型装饰,每一样都夸耀着自己的新奇精巧。笙管歌声热闹得像水烧开一样,上万的百姓都争着看宴会上的贵客。应该还记得您从前穿着得体的官服姿态雍容,袖子上满是宫廷的香氛,在皇宫里参加御宴。圣明的君主想要中兴国家,想着任用旧臣,尊重礼遇前朝的老臣。您很快就会获得皇帝赐的金莲烛,还有用罗帕包着的御赐柑果,马上就要到朝中担任要职。不要再推辞喝满杯的酒,任凭计时的银漏催促天快亮了。
核心主旨概括
这首词记录了南宋初年战事暂时平息之后,江南地方在元宵节之前举办太平庆贺宴会的场景。上片全部写宴会现场的热闹景象和元宵的节日特色,下片转而写给宴会邀请的前朝元老,祝愿他能够获得朝廷的重用,仕途顺利。整首词的基调非常明快喜悦,展现了战乱之后人们对太平生活的满足和对国家向好发展的期待。我们读的时候可以感受到当时普通百姓和官员们共同的喜悦情绪。主旨的表达非常直白,没有隐晦的情感寄托。整体的内容非常贴近当时的真实生活,有很高的历史记录价值。
跨学科 · 是什么
宋代元宵头饰习俗民俗学
宋代元宵节的时候,女性有佩戴时令造型头饰的习俗。大家熟悉的梅蕊、蜂儿都是当时非常流行的头饰款式。这些头饰大多用丝绸或者金属制作,造型小巧精巧。每次到元宵节的时候,家家户户的女性都会戴上新的头饰出门游玩。这种习俗在宋代非常普遍,不分平民和贵族都很喜欢。我们现在还能从宋代的出土文物里看到类似的头饰实物。这个知识点是从宋代的民俗记录里总结出来的,没有争议。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语气要轻快喜悦,符合太平宴乐的基调。上片写场景的部分节奏可以稍快,读出热闹的感觉。下片寄愿的部分语气要庄重诚恳,读出祝愿的真挚感。断句的时候按照词牌的节奏,每句中间按语义停顿即可。大家可以多听几遍名家的诵读音频来找到合适的节奏。诵读的时候要注意把韵脚的字读得稍重一些,突出词的韵律感。
句式仿写指导
大家可以学习“发底蜂儿,钗头梅蕊,一一夸新巧”这种排比列举事物的句式。写场景的时候可以用三个三字短语开头,最后用一句总结特点。比如写中秋夜市可以写“扇面桂花,灯旁兔影,处处显温馨”。仿写的时候注意前后内容要统一,都围绕同一个场景展开。平时写作文的时候用到这种句式可以让文字更有节奏感,画面感也更强。大家可以多尝试用不同的场景来练习这种句式。
名句写作应用
“发底蜂儿,钗头梅蕊,一一夸新巧”这句可以用在描写传统节日、民俗活动、手工艺品等主题的作文里。比如写元宵节逛灯会的作文,就可以用这句来形容街上女性佩戴的精巧头饰,或者用来形容庙会上的各种精巧手作。用的时候可以直接引用,也可以化用句子的结构。这句自带传统国风的氛围感,用在作文里可以提升文字的文化质感。大家平时写相关主题的作文的时候可以有意识地用上这句话。
关联知识图谱
辛弃疾《青玉案·元夕》同主题
两首作品都是宋代元宵题材的经典词作,都描写了宋代元宵节的民俗场景,核心背景都是宋代的太平时期。我们可以把两首作品放在一起对比阅读,更全面地了解宋代元宵的节日风貌。两首词的基调虽然略有不同,但都是宋代元宵词的代表性作品。
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》同词牌
两首词都使用念奴娇正体创作,格律完全一致。苏轼的作品是念奴娇词牌的代表性作品,确立了念奴娇的正体格律规范。本首词的创作完全遵循苏轼确立的念奴娇格律标准。我们可以对比两首作品来了解念奴娇词牌的格律特点。

名句 CLASSIC LINES

发底蜂儿,钗头梅蕊,一一夸新巧
该句精准刻画了宋代元宵时节女性头饰的精巧特色。

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作者 POET

沈端节 生卒年不详,约公元1169年前后在世,活动于南宋孝宗朝
南宋中期文官、婉约派词人

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