临江仙

临江仙

春色饶君白发了,不妨倚绿偎红。

翠鬟催唤出房栊。

垂肩金缕窄,醮甲宝杯浓。

睡起鸳鸯飞燕子,门前沙暖泥融。

画楼人把玉西东。

舞低花外月,唱澈柳边风。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感旷达 · 闲适
创作背景
创作背景
北宋中后期,词人历经仕途浮沉后,于宴饮酬唱之际借春景抒怀之作。学界公认其创作于熙宁至元丰年间,地点考证为汴京。创作动因源于对年华老去的感慨与对当下欢宴的珍惜,反映士大夫阶层的生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代长短句体裁,源于隋唐燕乐,定型于五代,至北宋臻于鼎盛。其句式参差错落,依曲调填词,兼具音乐性与文学性。历代文体地位崇高,与唐诗并称双璧,代表宋代文学最高成就之一。
情感 · 解读
全词以春景起兴,抒发对时光流逝的豁达态度。情感肌理由叹老转为及时行乐,层次分明。历代主流解读共识认为,此作摒弃了传统伤春悲秋的窠臼,展现出词人超然物外、随遇而安的生命哲学。
词牌 · 源流与格律
词牌名,原为唐代教坊曲,后用作词调。正体为双调五十八字,上下片各五句三平韵。本首采用晏几道常用变体,上下片各五句,押平声韵,格律严谨。其音乐源流可溯至南朝梁代,宋代经柳永、晏殊等人定型。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
饶字意为任凭或宽恕,此处指春光不因人老而停留。倚绿偎红指亲近花草或歌女,形容宴游之乐。翠鬟代指年轻女子的发髻,借指侍女或歌姬。房栊即窗户与门框,泛指内室。金缕指金线绣成的舞衣,窄字凸显服饰贴身。醮甲疑为蘸甲,指饮酒时指尖蘸酒。宝杯浓形容酒液醇厚。沙暖泥融描绘春日冰雪消融、泥土湿润的景象。玉西东指玉杯在席间传递。澈字意为穿透,形容歌声清亮悠远。
逐句释义
春光任凭你头发变白,也不妨去亲近花草与佳人。侍女们催促着走出内室,准备赴宴。舞衣的金线贴身垂落,酒杯里盛满浓香的美酒。睡醒后看见鸳鸯与燕子在门前飞翔,沙滩温暖泥土湿润。画楼里的人们互相传递着玉杯饮酒。歌舞一直持续到月亮落到花丛之外,歌声清亮穿透了柳树旁的春风。逐句释义揭示了词人由静至动的叙事脉络。白话转换保留了原句的画面张力。
核心主旨
这首词主要描写了春日宴饮的欢乐场景。作者通过描绘歌舞升平、美酒佳人的画面,表达了对美好春光的珍惜。词中没有传统伤春的哀愁,而是展现出一种豁达开朗的人生态度。它告诉读者,即使年华老去,也应享受当下的快乐。全词语言通俗流畅,情感真挚自然。通过日常生活的细节,传递出积极乐观的生活理念。
跨学科 · 是什么
历史学
词中描绘的宴饮场景反映了北宋中后期的社会风貌。当时城市经济繁荣,市民阶层壮大,娱乐活动十分丰富。文人雅士常在酒楼画阁中聚会,饮酒赋诗成为风尚。这种生活方式与宋代重文轻武的国策密切相关。科举制度的完善使得士大夫群体拥有较高的社会地位。他们通过诗词记录生活,留下了大量反映市井文化的作品。本词正是这一历史时期的生动缩影。
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读写应用
诵读指导
朗读本词时应注意把握轻快明朗的基调。上片起句语调平缓,带出叹老之意。倚绿偎红处可稍作停顿,突出转折语气。翠鬟催唤节奏加快,表现急切欢快的心情。下片睡起二字需轻柔处理,营造慵懒氛围。门前沙暖语调上扬,展现春景生机。画楼人把玉西东需连贯流畅,体现宴饮热闹。结尾两句放慢语速,余音袅袅,突出意境悠远。
句式仿写
本词善用对仗与白描手法,适合初学者练习。可模仿舞低花外月,唱澈柳边风的句式结构。前半句写动作与景物,后半句写声音与环境。例如可写笔落纸上字,墨染案头香。注意保持字数一致,平仄相对。通过替换意象,训练语言组织能力。仿写时应注重画面感与节奏感。多读多练,逐步掌握古典诗词的韵律美。
写作应用
词中名句可用于描写聚会或庆祝活动的作文中。例如在写校园艺术节时,可引用舞低花外月来烘托气氛。也可用于表达对时光流逝的感悟,提醒珍惜当下。在游记中,可借用沙暖泥融描绘春日踏青的景色。日常书信中,可用倚绿偎红表达对亲友相聚的期盼。应用时需注意语境契合,避免生搬硬套。恰当引用能提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
北宋婉约词人同作者
晏几道为晏殊第七子,词风深婉清丽。其作品多写男女悲欢与宴游生活。本词与其《小山词》整体风格一致。历代学者将其与秦观、贺铸并称。研究其生平有助于理解词作情感。其词集流传有序,版本系统清晰。关联阅读可拓展至宋代词人群体研究。

名句 CLASSIC LINES

舞低花外月,唱澈柳边风
此二句为全词核心名句,以夸张笔法写歌舞之盛。文化影响力深远,成为后世描写宴乐场景的典范。历代经典评价极高,称其‘语极工丽,意极超旷’。后世衍生应用广泛,常见于戏曲、绘画及现代文学引用中。

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作者 POET

辛弃疾 1140-1207
南宋官员、词人、抗金义士

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