满江红

满江红

斜日镕金,三万顷、棹歌齐举。

风不动、采苹双桨,翠鬟相语。

月殿欲浮蟾兔魄,海神不放鱼龙舞。

到今宵、秋气十分清,无今古。

君试唤,扁舟侣。

来伴我,潇湘渚。

共夷犹春浪,笑歌秋浦。

霸越独高身退后,尘缨未濯人谁许。

叹酒杯、不到子陵台,刘伶土。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感向往 · 失意 · 隐逸
创作背景
南宋贬谪时期作于潇湘
本词为南宋词人吴潜遭贬谪寓居潇湘流域期间,秋夜行舟观赏江景有感而作,学界主流认为创作时间约为南宋理宗淳祐九年(1249年)罢相之后。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
满江红为宋词常见长调体裁,属双调正体,通常九十三字,前后段各四仄韵,本首采用入声韵,格调沉郁开阔,适合抒发感慨类情感,是宋代文人常用的词牌之一。
情感 · 解读
本词核心情感包含三层:一是对潇湘秋夜澄澈壮阔自然景致的喜爱与赞叹;二是对范蠡、严子陵等古代隐士功成身退高洁品格的仰慕与向往;三是对自身仕途受阻、归隐不得的沉郁慨叹。
词牌 · 源流与格律
满江红词牌起源于唐代教坊曲,宋代柳永定型为双调九十三字仄韵正体,本词所用为柳永正体,无变体差异。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
镕金:形容落日余晖像熔化的黄金一样闪耀。棹歌:船工行船时唱的歌谣。采苹:采摘浮萍,是古代水乡常见的劳作内容。蟾兔:古代神话中月亮上的蟾蜍与玉兔,代指月亮。夷犹:形容从容自在的状态。霸越:指春秋时期范蠡辅佐越王勾践灭吴称霸的事迹。子陵台:东汉隐士严光垂钓的地方,代指隐居之所。刘伶:魏晋竹林七贤之一,以嗜酒旷达闻名。
逐句白话释义
落日斜照,余晖像熔化的黄金铺洒在三万顷辽阔的江面上,船夫的棹歌此起彼落一同响起。江面风平浪静,采苹的女子划着双桨,梳着翠鬟的少女们彼此轻声交谈。月亮快要升起,广寒宫即将浮出蟾兔的身影,海神约束着水里的鱼龙不让它们肆意飞舞。到了今夜,秋气清爽到了极点,这种澄澈的景致古往今来都是一样的。你试着去唤来同乘扁舟的好友,来潇湘洲畔陪伴我。我们一同在春日的浪涛里从容游荡,在秋天的江畔欢笑歌唱。范蠡辅佐越王称霸后功成身退的选择最是高洁,我还没有洗净仕途的尘缨,又能得到谁的认可呢。可叹酒杯无法送到严子陵的钓台,也送不到刘伶的坟土之上。
核心主旨与内容概括
本词上阕描绘了潇湘秋夜澄澈壮阔的江景,下阕从邀友同游的畅想转入对历史隐士的追慕,抒发了词人对自然美景的喜爱,对功成身退的隐逸生活的向往,同时暗含了仕途失意的沉郁慨叹。
跨学科 · 是什么
月亮的代称天文学
古代文人常常用蟾兔代指月亮,普通读者可以通过这个意象快速识别诗词中描写的是月夜场景。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时整体节奏要舒缓放松,上阕写景部分语气清亮开阔,下阕抒怀部分语气逐渐转为沉郁,结尾慨叹处语速放缓,尾音适当拉长,读出余味。
基础句式仿写指导
可以仿写开篇‘斜日镕金,三万顷、棹歌齐举’的写景手法,先用比喻点明景物的核心特征,再用数量词凸显空间的壮阔感,最后加入动态场景增添画面的生机。
名句日常写作应用
‘月殿欲浮蟾兔魄,海神不放鱼龙舞’可用于描写中秋月夜、秋日江景的作文中,凸显夜景的澄澈静谧;‘霸越独高身退后,尘缨未濯人谁许’可用于表达对淡泊名利、功成身退品格的赞美类文章中。
关联知识图谱
《念奴娇·过洞庭》(张孝祥)同主题
两首均为宋代词人描写洞庭潇湘秋景的词作,都以澄澈的自然景致为载体,抒发了旷达的心境与隐逸向往的情感,精神内核高度一致。

名句 CLASSIC LINES

月殿欲浮蟾兔魄,海神不放鱼龙舞
本词核心写景名句,将神话意象与现实景致融合,凸显秋夜江景的澄澈静谧。
霸越独高身退后,尘缨未濯人谁许
本词核心抒怀名句,以范蠡典故为依托,表达了对功成身退品格的仰慕,暗含词人自身的仕隐矛盾,是吴潜词中体现其人生志向的代表性句子。

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作者 POET

陈三聘 约公元1162年前后在世,生卒年均不详
南宋词人

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