临江仙
醉袖吟鞭行色里，帽檐低处风斜。
晚山一半被云遮。
残阳明远水，古木集栖鸦。
暮去朝来缘底事，不如早早还家。
曲屏间深幌小窗纱。
翠沾眉上柳，红＿脸边花。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌临江仙
情感思乡 · 羁旅
创作背景
元好问宦游途中所作
本词作于金哀宗正大年间，元好问任河南内乡县令期间，因公外出赶路途中触景生情创作，是其后期词作冲淡风格的代表性作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于词体裁中的双调小令，是金元时期文人常用的抒情文体，篇幅短小，节奏明快，适合书写即时性的见闻与感受，在历代词体创作中受众范围极广。
情感 · 解读
词作以旅途所见暮秋郊野之景为引，抒发宦游奔波的倦怠情绪，以及渴望回归家居生活的质朴诉求，整体情感冲淡平和，无激烈愁怨表达。
词牌 · 源流与格律
词牌原为唐教坊曲，又名《谢新恩》《雁后归》等，正体双调六十字，上下阕各五句、三平韵，本首完全符合临江仙正体格律规范，无变体调整。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，醉袖指沾了酒渍的衣袖，指代词人出行途中饮酒的放松状态。第二，吟鞭指文人出行时常持的马鞭，暗含沿途吟诗作赋的雅兴。第三，行色指出行的匆忙状态，代指旅途的赶路氛围。第四，残阳指傍晚即将落山的太阳，也叫落日、夕照。第五，栖鸦指准备在树上过夜的乌鸦，是暮秋傍晚常见的自然意象。第六，缘底事是古代口语表达，意思是为什么、因为什么缘故。第七，曲屏指曲折的屏风，是古代室内常见的陈设家具。第八，深幌指厚重的帷幔，用来遮挡光线、隔绝风寒。第九，幌是帷幔、窗帘的古代称呼，多用于描述居家的温馨场景。第十，小窗纱指蒙着纱网的小窗户，是古代民居常见的窗户样式。
逐句白话释义
第一句，带着沾酒的衣袖，挥着吟诗的马鞭，我匆匆走在赶路的旅途上。第二句，帽檐压得很低，风斜斜吹过来打在脸上。第三句，傍晚的山峦有一半都被飘来的云朵遮住了轮廓。第四句，残留的夕阳把远处的水面照得闪闪发亮。第五句，古老的树木上落满了准备栖息的乌鸦。第六句，每天从早到晚忙忙碌碌到底是为了什么事呢。第七句，还不如早早地回到自己的家里。第八句，家里有曲折的屏风，厚重的帷幔，还有蒙着纱的小窗户。第九句，门外的翠柳颜色好像沾到了人的眉毛上。第十句，脸颊边好像映上了旁边红花的颜色。
核心主旨概括
第一，这首词记录了词人深秋赶路途中的所见所感。第二，上阕全部都是描写旅途中看到的傍晚景色。第三，下阕转而抒发自己内心的想法，想要早点回家。第四，没有特别悲伤的情绪，反而有种看透世事的平淡感。第五，写出了古代在外做官的人经常会有的思归情绪。第六，整体读起来非常流畅，没有生硬的用词。第七，景色描写和情感抒发结合得非常自然。第八，能让读者感受到旅途的疲惫和对家的向往。第九，也体现了词人不追求功名利禄的洒脱性格。第十，是一首非常容易读懂的抒情小词。
跨学科 · 是什么
柳、秋季花卉植物学
第一，诗句里提到的柳就是北方常见的垂柳，是深秋仍能保持翠色的乡土树种。第二，柳树的叶片在深秋不会马上脱落，仍有较高的叶绿素含量，视觉上呈现浓郁的翠色。第三，诗句里的花应该是金代北方庭院常见的秋菊、木槿等花卉，花期集中在9-11月，色彩多为红色、粉色。第四，这类花卉的色彩饱和度高，在阳光下容易产生倒映在人脸上的视觉效果。第五，柳树和花卉都是古代北方庭院常种植的观赏植物，用来美化居住环境。第六，秋季的柳和花刚好对应词人出行的季节，和上阕的暮秋景色形成呼应。第七，用植物的颜色来写居家的美好，是非常生活化的表达手法。第八，没有用到生僻的植物种类，普通读者很容易联想到对应的画面。第九，柳树在传统文化里有“留”的谐音，暗含想要留在家里的潜层诉求。第十，花的意象也代表了居家生活的舒适惬意，和旅途的奔波劳累形成鲜明对比。
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读写应用
基础诵读指导
第一，整体诵读速度要放慢，读出暮秋景色的苍凉感和思归的平淡情绪。第二，上阕写景部分每句的停顿是：醉袖/吟鞭/行色里，帽檐/低处/风斜。第三，晚山/一半/被云遮，残阳/明远水，古木/集栖鸦。第四，每句最后一个字的读音可以稍微拉长，带出景色的悠远感。第五，下阕抒情部分的停顿是：暮去/朝来/缘底事，不如/早早/还家。第六，曲屏间/深幌/小窗纱，翠沾/眉上柳，红＿/脸边花。第七，读到“不如早早还家”的时候语气要放软，读出向往的感觉。第八，最后两句要读得轻快一点，体现出对居家生活的美好想象。第九，整体声调不要太高，保持平稳的中低音就可以。第十，不需要有太夸张的情绪起伏，符合词作冲淡的风格。
写景句式仿写
第一，上阕的写景句式是典型的意象罗列写法，适合用来写风景类的片段。第二，核心结构是：三个七字句写大场景，两个五字句写细节特写。第三，仿写的时候可以先写三个整体的景色，再找两个最有特点的细节收尾。第四，比如写春日郊游的场景可以写：软草轻衫春径里，鬓边斜插桃花。远村几处起炊烟。新燕衔泥过，流水绕篱笆。第五，仿写的时候要注意前后景色的季节是统一的，不能出现不同季节的意象。第六，两个五字句最好对仗工整，读起来会更有节奏感。第七，用词尽量贴近生活，不用刻意找生僻的词语。第八，这种句式也适合用来写日记里的景色描写，非常容易上手。第九，仿写的时候可以先把自己看到的景色列出来，再调整成对应的字数。第十，写出来的内容会很有古典感，也能锻炼观察细节的能力。
核心名句应用
第一，“残阳明远水，古木集栖鸦”这句适合用来写深秋傍晚的景色。第二，当你写秋游、返乡路上看到的黄昏景色的时候都可以用到这句话。第三，比如写周末去爬山，傍晚下山的时候看到的景色：站在半山腰往下看，残阳明远水，古木集栖鸦，整个人的心情都静下来了。第四，也可以用来衬托自己疲惫、想要休息的情绪，和原词的语境类似。第五，比如写加班到傍晚下班，路上看到的城市周边的景色也可以化用这句。第六，这句的意境非常开阔，不管是写乡村还是城市的黄昏都很合适。第七，用的时候不需要改动，直接放在景色描写的部分就可以。第八，也可以用来作为散文的标题，或者配图的文案，非常有氛围感。第九，这句没有太强烈的情感倾向，适合多种语境下使用。第十，是写景类名句里适用范围很广的一句。
关联知识图谱
马致远《天净沙·秋思》同意象
第一，两首作品都是描写暮秋行旅途中的景色。第二，都用到了落日、老树、乌鸦这类典型的暮秋意象。第三，都抒发了旅途漂泊的倦怠和思归的情绪。第四，都是元代文学里写行旅题材的经典作品。第五，风格都偏向冲淡自然，没有激烈的情绪表达。第六，都用白描的手法来写景，没有多余的修饰。第七，都非常容易引起读者的共鸣。第八，对后世的写景文学创作有很大的影响。第九，经常被放在一起作为金元时期抒情作品的代表。第十，核心的情感内核是高度相似的。
名句 CLASSIC LINES
残阳明远水，古木集栖鸦
该句以白描手法勾勒暮秋郊野图景，对仗工整，意境苍凉悠远。
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作者 POET
石孝友 生卒年不详
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