临江仙
草脚青回细腻，柳梢绿转条苗。
旧游重到合魂销。
棹横春水渡，人凭赤兰桥。
归梦有时曾见，新愁未肯相饶。
酒香红被夜迢迢。
莫交无用月，来照可怜宵。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌临江仙
情感怀旧 · 惜春
创作背景
重游怀旧
此词作于晏几道晚年，具体年份无确考。词人重访昔日与友人或恋人同游之地，见春景依旧而人事已非。创作动因源于对过往繁华与情谊的深切追忆。北宋中后期党争频仍，晏氏家道中落，此背景加深了词中的沧桑之感。学界公认此词为晏几道追忆旧游的代表作之一。该词未涉具体政治事件，纯为个人生命体验的文学投射。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代流行的小令体裁，全篇五十八字，分上下两阕。词体源于隋唐燕乐，至宋代达鼎盛。小令篇幅短小，讲究言简意赅、意境浓缩。晏几道擅用此体抒写个人幽微情思。该体裁在宋代文人词中占据核心地位。历代词论家视其为婉约词正宗载体。其格律严谨，音韵和谐，适于浅吟低唱。
情感 · 解读
全词以春景起兴，交织旧地重游的物是人非之感。上阕写春草返青、柳条抽绿，反衬词人内心黯然销魂。下阕转入梦境与现实的交织，新愁难遣。情感由景入情，层层递进。核心在于对往昔欢游的追忆与当下孤寂的对照。历代评家多认为此词深得婉约词含蓄蕴藉之妙。情感肌理细腻，哀而不伤。
词牌 · 源流与格律
词牌名，原为唐代教坊曲，后用作词调。正体为双调五十八字，上下片各五句三平韵。本词依正体格律填制，押平声韵。词牌名本意多咏水仙或江畔仙踪，后渐转为抒写离愁别绪。晏几道此作严守词谱，平仄协调。该词牌在宋代极为常见，名家迭出。其音乐性在宋代已逐渐脱离原曲，转为纯文学吟诵。
基础解读 READING
语文核心知识
合魂销
合字在此处意为应当、理应。魂销指极度悲伤或感动，仿佛魂魄消散。细腻形容春草初生时柔软细密的样子。条苗指柳条初长出的嫩芽。迢迢形容夜晚漫长遥远。可怜在此处意为可爱或令人怜惜。这些字词共同勾勒出初春时节的细腻画面。理解这些词义有助于把握全词的情感基调。
逐句释义
春草的根部泛起细腻的青色，柳树的枝头转绿抽出嫩条。重新来到曾经游玩的地方，理应让人感到黯然神伤。小船横在春水渡口，我独自倚靠在赤兰桥上。梦中有时能回到过去，但醒来的新愁却不肯放过我。酒香弥漫在红色的被褥里，长夜漫漫难以入眠。不要让那无用的明月，再来照亮这令人伤感的夜晚。全词语言通俗，画面清晰。
主旨概括
这首词主要描写了词人春天重游旧地时的所见所感。上片通过描写春草、柳树、春水和古桥，展现了一幅生机盎然的初春图景。下片转入内心独白，写梦境与现实的落差。表达了词人对往昔美好时光的深深怀念。同时也流露出物是人非、孤独寂寞的淡淡哀愁。全词情景交融，语言清丽自然。
跨学科 · 是什么
春草与柳
词中提到的草和柳是典型的早春植物。春草返青代表大地复苏，生命力开始萌动。柳树发芽是春季到来的重要自然标志。这两种植物在中国传统文化中常象征离别与思念。古人有折柳送别的习俗。植物生长周期与词人情感变化形成呼应。
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读写应用
诵读指导
朗读时应注意上下阕的节奏划分。上阕写景，语调宜轻柔舒缓，体现春日的生机。下阕抒情，语调可逐渐低沉，突出愁绪。每句末尾的平声韵脚需适当拖长。注意合魂销与夜迢迢的停顿处理。整体语速保持中慢速，以契合婉约词的风格。
句式仿写
可模仿草脚青回细腻，柳梢绿转条苗的句式进行景物描写。采用名词加颜色加状态的结构。例如花蕊红透娇柔，梅枝白覆轻霜。注意上下句的对仗与平仄协调。通过具体细节展现季节特征。练习此句式可提升景物描写的生动性。
名句应用
莫交无用月，来照可怜宵可用于表达失眠或孤独的心境。在记叙文中描写夜晚独处时可直接引用。也可用于抒发对时光流逝的无奈之情。写作时需注意语境的情感基调需偏于婉约。该句适合用于散文或抒情诗的结尾。
关联知识图谱
同类主题诗词同主题
本词以春景起兴抒发怀旧之情，与晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯主题相近。两者均通过自然景物变迁感叹时光流逝。此类作品在宋词中形成固定抒情范式。读者可对比阅读以体会不同词人的情感表达差异。该关联有助于建立古典诗词的主题认知网络。宋代婉约词多以此类意象构建意境。历代选本常将此类作品归入伤春怀旧门类。
名句 CLASSIC LINES
莫交无用月
此句为全词情感收束之笔，以怨月之语反衬孤寂之深。字面意为不让无用的明月来照这可怜的夜晚。实则借月之无情反衬人之多情。
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作者 POET
史达祖 1163？—1220？
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