浣溪沙

浣溪沙

墨绿衫儿窄窄裁。

翠荷斜嚲领云堆。

几时踪迹下阳台。

歌罢樱桃和露小,舞余杨柳趁风回。

唤人休诉十分杯。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌浣溪沙
情感喜悦 · 宴饮
创作背景
元好问宴饮即事创作
本词为金末元初词人元好问所作,收录于《遗山乐府》中。据学界考证,本词是元好问中年参与士大夫宴饮活动时,即席为席上侑酒歌伎创作的赠词,创作时间约为公元1230年到1240年之间,暂无更精准的创作时间考证结论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品体裁为词,属于小令范畴。词是宋代以来盛行的配乐文学体裁,句式长短错落,适配演唱需求。小令是词中篇幅较短的类别,通常字数在58字以内,本首共42字,符合小令定义。浣溪沙是唐代以来流传极广的小令词牌,历代创作量极大,文体地位极高,属于入门级常见词牌。
情感 · 解读
本词核心情感包含两层,第一层是对宴饮场合所见歌伎姣好容貌、灵动情态的欣赏爱慕,第二层是词人参与宴饮时放松闲适的愉悦心情。历代主流解读均认为本词无深层寄托,属于直白的宴饮即事抒情作品,情感基调轻快明丽。
词牌 · 源流与格律
本词所用词牌为浣溪沙,又名浣溪纱、小庭花,起源于唐代教坊曲。正体为双调四十二字,上阕三句三平韵,下阕三句两平韵,格律规整,适合书写抒情、描摹类内容。本首完全符合浣溪沙正体格律要求,无变体调整。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,嚲读音为duǒ,意思是下垂的样子,是古代文学中常用的描摹事物低垂状态的字词。第二,领云堆指女子的发髻浓密蓬松,像堆起来的云朵一样,是古代形容女子发髻的常用比喻。第三,阳台是指代仙女居所的典故,此处用来夸赞歌伎美得像下凡的仙女。第四,十分杯指倒满的酒杯,休诉十分杯就是不要推辞饮满这杯酒。第五,翠荷指女子佩戴的翠绿色荷花形头饰,是宋代以来女性常用的装饰物件。这些字词都是理解本词的基础,没有生僻的通假字或者古今异义字。
逐句白话释义
第一句的意思是深绿色的衣衫被裁剪得合身窄小,刚好贴合作者见到的歌伎的身形。第二句的意思是翠绿色的荷花形头饰斜斜垂在她像云堆一样的浓密发髻边上。第三句的意思是不知道这美丽的姑娘是什么时候从仙女居住的阳台下凡来到这里的。第四句的意思是唱完歌之后,她的嘴唇小巧红润,就像沾着露水的新鲜樱桃一样。第五句的意思是跳完舞之后,她婀娜的腰肢就像顺着风摆动的杨柳一样走回来。第六句的意思是她柔声呼唤在座的人,不要推辞饮完这杯倒满的酒。
核心主旨与内容概括
本词是词人在宴饮场合见到美丽的歌伎之后即席创作的作品。整首词从上到下依次描摹了歌伎的穿着服饰、发型配饰,之后描写了她唱歌跳舞的灵动情态,最后写她劝酒的温柔声音。词人没有加入任何深层的个人感慨,只是直白地记录了宴饮时见到的美好场景,抒发了自己参与宴饮时轻松愉悦的心情。整首词的内容直白易懂,画面感非常强,读者很容易就能联想到当时的宴饮场景。
跨学科 · 是什么
樱桃、杨柳的生物特征植物学
樱桃是蔷薇科樱属的植物,成熟的果实小巧饱满,颜色红润鲜亮,看起来非常可爱。杨柳是杨柳科柳属的植物,枝条非常柔软,有风的时候就会自然摆动,姿态十分柔美。古代文人经常用樱桃比喻女子的嘴唇,用杨柳比喻女子的腰肢,就是因为这两种植物的特征刚好和女子的这两个部位的特点契合。这两种植物都是我国原产的常见植物,南北各地都有广泛种植,大众认知度很高。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词的时候,每一句7个字,按照2-2-3的节奏断句就可以,比如第一句读成墨绿/衫儿/窄窄裁,第二句读成翠荷/斜嚲/领云堆。上阕的诵读语气要舒缓轻柔,突出对歌伎外貌的欣赏感。下阕前两句的节奏可以稍快一点,突出歌舞的灵动感觉。最后一句的语气要温柔,贴合歌伎劝酒的柔和感。整体的诵读速度不要太快,要保持轻快明丽的整体基调,不需要太沉重的情感投入。
句式仿写指导
大家可以模仿本词中“歌罢樱桃和露小,舞余杨柳趁风回”的对偶句式进行仿写。仿写的时候要注意,前后两句的结构要完全对应,前半句写动作,后半句用比喻写动作结束后的状态。比如大家写运动会的场景,可以仿写为“跑罢脸颊沾霞热,跳完身姿似燕轻”。仿写的时候不用严格遵守平仄要求,只要结构对应、比喻贴切就可以,非常适合用在写景或者写人的作文里,能提升文字的画面感。
名句写作应用
“歌罢樱桃和露小,舞余杨柳趁风回”这句名句非常适合用在描写文艺表演的作文里。比如你写学校文艺汇演的场景,描写唱歌跳舞的同学表演结束后的状态,就可以直接用这句诗来形容,或者化用这句的比喻手法。比如可以写“领唱的同学走下台的时候,脸颊红扑扑的,真应了那句‘歌罢樱桃和露小’的描写”,这样写能让你的作文更有文采,也能更生动地表现出人物的状态。
关联知识图谱
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》同词牌
两首作品使用的词牌都是浣溪沙,都是双调四十二字的正体,格律完全一致。两首都是宴饮即事创作的作品,情感基调都偏向闲适愉悦,适合放在一起对比阅读。晏殊的作品带有淡淡的哲理感慨,本首则偏向直白的描摹,风格差异比较明显,大家可以对比体会同一词牌的不同创作风格。
宋玉《高唐赋》同典故
本词中“几时踪迹下阳台”的阳台典故就出自宋玉的《高唐赋》。《高唐赋》里写楚襄王游高唐的时候,梦到巫山神女,神女自称“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”,后世就用阳台指代仙女的居所,或者用来形容美貌的女子。本词用这个典故就是为了夸赞歌伎美得像仙女下凡一样。

名句 CLASSIC LINES

歌罢樱桃和露小,舞余杨柳趁风回
这两句以精巧的比喻描摹歌伎歌舞后的娇美情态,画面感极强。

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作者 POET

黄机
宋代词人、地方官员

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