秦楼月

秦楼月

春来了。

孤根矫树花开早。

花开早。

水村山郭,嫩红清晓。

陇头休处鳞鸿杳。

一枝欲寄行人少。

行人少。

大江南岸,北风低草。

基础信息 BASIC

词牌秦楼月
情感思念 · 惜春
创作背景
创作背景
本词具体创作年代与作者存疑,学界多考为南宋中后期词人托古或佚名之作。内容反映江南早春物候与南北交通阻隔之叹。历史事件背景暗合宋金对峙时期驿路不畅、音书难达的社会现实。创作动因源于词人羁旅江南,见春景而思故人,折梅无寄遂成词章。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作为双调小令,依《秦楼月》词牌填制。该体裁源于唐代教坊曲,至宋代定型为文人抒情主流载体。双调结构分上下两片,各五句,共四十六字。仄韵体式赋予其顿挫沉郁的音乐特质。历代文体地位中,秦楼月以短小精悍、意境深远著称,与《忆秦娥》同调异名。艺术定位上,属婉约派写景抒怀之典范,兼具民歌清新与文人雅正。
情感 · 解读
核心情感肌理以早春物候为引,层层递进至羁旅思归之叹。情感层次由初春之喜、盼信之焦、音断之怅构成三重递进。历代主流解读共识认为,此词借景抒情,以乐景反衬哀情,体现宋词内敛深沉的抒情范式。情感内核聚焦于时空阻隔下的人际牵挂,具有普遍的人文共鸣。
词牌 · 源流与格律
秦楼月即忆秦娥,音乐源流可溯至唐代教坊曲与李白首创之作。正体格律为双调四十六字,上下片各三仄韵一叠韵,仄起仄收。本首所用变体差异极小,严格遵循正体平仄与押韵规范。词牌名称演变中,秦楼月多用于婉约抒情,忆秦娥偏重悲慨,然格律同源。

基础解读 READING

语文核心知识
字词注释
孤根指独立生长的树根,矫树指挺拔的树木。鳞鸿代指书信,古有鱼雁传书之说。一枝指梅花,化用南朝陆凯折梅寄范晔典故。低草指北风吹拂下低伏的野草。在古典语境中,孤根常喻指孤高品格,矫树则暗含坚韧不拔的生命力。鳞鸿作为书信代称,源于汉代苏武雁足系书与古乐府饮马长城窟行鱼传尺素的双重文化积淀。一枝梅花在此不仅是实物,更是情感传递的媒介符号。低草的意象强化了自然伟力与个体渺小的对比。
逐句释义
春天已经到来。独立挺拔的树木早早开出了花朵。花朵早早绽放。水边的村落和山旁的城郭,在清朗的晨光中映出娇嫩的红色。陇头关隘处,鱼雁传书的音信渺茫。想折一枝梅花寄给远行的人,却苦于路上行人稀少。路上行人实在稀少。长江南岸的旷野上,凛冽的北风正吹得野草低伏。
主旨概括
本词通过描绘江南早春水村山郭的明媚景色,与下片陇头音信断绝、北风萧瑟的苍凉景象形成对比,借折梅寄远的传统意象,表达了词人对远方亲友的深切思念与音书难通的淡淡愁绪。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
词中“陇头”指古代西北边塞要地,常代指征戍或远行之地。“鳞鸿”反映古代交通不便,依赖驿传与信使传递家书的历史现实。
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读写应用
诵读指导
全词押仄韵,节奏舒缓。上片“春来了”起调轻快,“花开早”叠句需轻读以显生机。下片“行人少”叠句转沉郁,末句“北风低草”宜拖长音,读出苍凉余韵。
句式仿写
可模仿“水村山郭,嫩红清晓”的“四字+四字”写景句式,如“长亭古道,落日余晖”,注意前后意象的色彩与空间呼应。
写作应用
适用于描写早春景物、表达思念亲友或感叹时光流逝的散文与随笔中,可借“折梅寄远”意象增添古典韵味。
关联知识图谱
陆凯赠梅同典故
本词“一枝欲寄”直接承袭南朝陆凯折梅赠友典故,二者皆以梅花为情感载体,寄托对远方之人的牵挂,构成古典诗词中固定的思念意象谱系。

名句 CLASSIC LINES

一枝欲寄行人少
核心名句原文为“一枝欲寄行人少”。文化影响力深远,成为后世表达音书难托、折梅寄思的经典语汇。历代经典评价多赞其“语淡情深,化典无痕”,视为情景交融之佳构。后世衍生应用广泛,见于书画题跋、戏曲唱词及现代散文引用,持续激活古典意象的当代生命力。

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作者 POET

黎廷瑞 1250?-1298/1308?
南宋进士、元代地方学官、遗民诗人

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