阮郎归

阮郎归·渔舟容易入春山

渔舟容易入春山,仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜,相逢醉梦间。

松露冷,海霜殷。

匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺,重寻此路难。

基础信息 BASIC

体裁
词牌阮郎归
情感怅惘 · 隐逸
创作背景
熙宁退居
此词作于北宋熙宁年间,司马光因反对王安石变法,自请外任后退居洛阳独乐园。期间他闭门修史,寄情园林山水,借游春之景抒发远离政治漩涡、向往清静无为的隐逸之志。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属双调小令,源于唐代教坊曲,后定型为宋代文人常用词牌。全词四十七字,分上下两片,音律婉转,适宜抒发幽微情思。在宋代词史中,此体多用于写景抒情,兼具民歌清新与文人雅致。
情感 · 解读
全词以游仙笔法写春山偶遇,表层为山水之乐与仙家之闲,深层暗含对理想境界的向往与不可复得的怅惘。情感由初入春山的轻快闲适,渐转为相逢如梦的恍惚,终至匆匆别后的寂寥难寻。历代评家多视其为士大夫退隐心态的诗意投射。
词牌 · 源流与格律
词牌名,又名《醉桃源》《碧桃春》。正体为双调四十七字,上片四句三平韵,下片五句三平韵。本词严守正体格律,上下片韵脚和谐,平仄交替自然,体现北宋前期词作依声填词的严谨法度。

基础解读 READING

语文核心知识
字词注释
容易指轻易、不知不觉。春山指春季草木葱茏的山林。仙家指传说中隐居山林的修道之人。日月闲形容山中时光悠长宁静。绮窗指雕饰华美的窗户。纱幌指轻薄的纱帐。朱颜指红润美好的容颜。醉梦间比喻相遇如梦境般虚幻。整棹指整理船桨准备返航。潺潺形容溪水流动的声音。
逐句释义
渔舟不知不觉划入春意盎然的山中。山里的日子仿佛神仙般悠闲自在。雕花的窗户和轻纱映照着红润的面容。这次相逢好似在醉意与梦境之间。松枝上的露水带着阵阵寒意。海边的秋霜已经染上深红的颜色。匆匆忙忙整理好船桨准备回家。落花静静飘零溪水潺潺流淌。想要再次寻找这条小路已经很难。
主旨概括
这首词描写了诗人乘船游览春山的经历。他在山中仿佛遇到了隐居的仙人。美丽的窗纱和红润的面容让他感到惊喜。这次相遇短暂而美好就像一场梦。清晨的露水和寒霜提醒他时间流逝。他不得不匆忙收拾船只返回人间。看着落花和流水他心中充满留恋。美好的时光总是短暂难以长久停留。诗人借此表达了对宁静生活的向往。
跨学科 · 是什么
地理环境
词中的春山指代洛阳周边的丘陵地带。这里属于温带季风气候四季分明。春季气温回升降水增多植被茂盛。伊洛水系在此交汇形成丰富水网。山间多石灰岩地貌溶洞与溪流交错。湿润环境孕育了独特的微气候特征。古人常在此地修建园林避暑游赏。地理环境直接影响了词中的景物描写。
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读写应用
诵读指导
诵读时需注意上下片节奏的转换。上片语调轻快舒缓表现初入春山的欣喜。下片语速稍加快体现匆匆归去的急切。每句末尾押平声韵需拖长音以显悠扬。渔舟容易入春山一句宜用平稳起音。相逢醉梦间需带出朦胧梦幻的语气。松露冷海霜殷要读出清冷萧瑟之感。重寻此路难应放慢语速留下余韵。
句式仿写
可模仿落花寂寂水潺潺的叠词句式。使用AABB或ABAB结构增强语言节奏感。描写景物时加入听觉与视觉的双重感受。例如细雨绵绵风轻轻可替换原句结构。仿写时注意保持意境的连贯与统一。通过自然景物烘托人物内心的情感。练习用简练语言勾勒生动的画面。掌握古典诗词中情景交融的基本写法。
写作应用
此句适用于描写美好事物转瞬即逝的场景。可用于游记结尾表达对某地风光的留恋。在毕业赠言中比喻同窗情谊难以重聚。写作时借自然景物抒发人生无常的感慨。适合用于散文或记叙文的抒情段落。通过流水落花意象增强文章的文学性。帮助读者体会时光流逝带来的怅惘。提升日常写作中借景抒情的表达能力。
关联知识图谱
游仙题材同源文学传统
游仙诗起源于魏晋时期以想象仙境寄托理想。本词继承该传统以春山遇仙为叙事框架。通过虚构仙境反衬现实生活的纷扰。历代文人常借此表达对超脱世俗的渴望。词中仙家日月闲直接呼应游仙主题。将现实山水与神话想象巧妙融合。形成虚实相生的独特审美效果。为后世同类题材创作提供范式。
桃花流水意象同典故
刘禹锡曾以桃花流水喻指仙境难寻。本词结句化用此典表达机缘不再的怅惘。流水潺潺与落花寂寂形成动静对比。强化了美好事物不可挽留的无奈感。该意象在唐宋诗词中频繁出现演变。成为表达时光易逝的经典文学符号。司马光在此赋予其新的隐逸内涵。使典故与个人心境高度契合。

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作者 POET

司马光 1019年-1086年
北宋著名史学家、文学家、政治家,《资治通鉴》主编

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