蓦山溪
薰风时候。
芍药披晴昼。
天上玉阑干，展一枰、天家锦绣。
汉宫唐殿。
嫔御逞妖娆，飞燕女，太真妃，一样新妆就。
黄金捻线，色与红芳斗。
谁把绛绡衣，误将他、胭脂渍透。
晚风生处，襟袖卷浓香，持玉斝，秉纱笼，倚醉听更漏。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌蓦山溪
情感咏物
创作背景
创作背景
北宋中后期，汴京花卉文化鼎盛，芍药与牡丹并称国色。词人于初夏薰风时节，目睹皇家或名园芍药盛放，感其繁丽。借汉唐宫廷意象铺陈，暗合当时士大夫对盛世气象的追慕。创作动因源于对自然物候的敏锐捕捉与闲居雅集的触发。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词为宋代主流文学体裁，源于隋唐燕乐，依曲填词。本词属双调长调，句式参差，音律婉转。宋代词坛以婉约与豪放并峙，此作属婉约咏物一脉。历代词谱将其列为正体，格律严谨。
情感 · 解读
全词以芍药为核心意象，通过铺陈其色泽与香气，传达对自然之美的纯粹赞叹。上片以宫廷美人作比，凸显其华贵雍容。下片转入赏花饮酒的闲适场景，情感由外物之艳转向内心之醉。整体情感层次由视觉惊艳递进至精神沉醉。无悲秋伤春之叹，尽显北宋士大夫的从容雅趣。
词牌 · 源流与格律
词牌名，又名《上阳春》《心易》。双调八十二字，上下片各四仄韵。本词依正体填制，起句四字，次句五字，后接七字句与三字逗。仄韵贯穿全篇，声情顿挫。宋代词人多以此调咏物或纪游，音律适于铺叙。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
薰风指和暖的南风。晴昼指晴朗的白天。玉阑干指精美的玉石栏杆。天家指皇家。锦绣指色彩鲜艳的丝织品。嫔御指古代宫廷中的妃嫔。飞燕女指汉代美女赵飞燕。太真妃指唐代杨贵妃。新妆就指刚刚梳妆打扮完毕。
逐句释义
和暖的南风吹拂时节，芍药花在晴朗的白天尽情绽放。仿佛天上的玉石栏杆旁，铺开了一盘皇家锦绣。如同汉宫唐殿里的景象，妃嫔们争相展现妖娆姿态。赵飞燕与杨贵妃，都换上了崭新的妆容。金线捻成的丝线，颜色与红花争艳。是谁把红色的薄纱衣，错当成胭脂染透了花瓣。晚风吹起的地方，衣袖间卷起浓郁的香气。手持玉杯，提着纱灯，带着醉意听更漏报时。
核心主旨
这首词主要描写初夏时节芍药盛开的美丽景象。作者通过丰富的想象，将芍药比作宫廷中的绝色美人。词中详细刻画了花朵的鲜艳色彩与迷人香气。下片转入人物活动，描写赏花饮酒的悠闲场景。全词语言华丽，画面感极强。表达了作者对自然美景的喜爱之情。同时也展现了宋代文人闲适雅致的生活情趣。整体格调明朗欢快，充满生机。
跨学科 · 是什么
芍药植物
芍药是多年生草本植物，属于毛茛科。它在春末夏初开花，花朵大而艳丽。花瓣颜色丰富，常见红色、粉色和白色。叶片呈羽状分裂，质地较厚。芍药喜欢阳光充足和排水良好的环境。它在中国有悠久的栽培历史。古人常将其与牡丹并称，但芍药为草本。其花期较短，盛开时极具观赏价值。
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读写应用
诵读指导
朗读时应注意把握词的节奏与停顿。上片写景部分语速可稍缓，突出画面感。下片抒情部分语气可渐趋轻快。每句末尾的仄韵需读得清晰有力。注意展一枰误将他等处的三字逗停顿。整体语调应体现初夏的明朗与闲适。避免过于激昂或低沉的读法。反复诵读可体会词中的音律之美。
句式仿写
可模仿谁把误将他的设问句式。例如描写晚霞时，可写谁把锦缎铺开，误将它染成金红。仿写时注意保持前后意象的连贯性。前半句提出动作，后半句点明错觉。用词需贴近生活，避免生僻字。通过练习可提升对拟人修辞的掌握。多尝试不同自然景物进行替换。仿写完成后需大声朗读，检查语感是否通顺。
写作应用
在描写花卉或自然景物时，可借鉴本词的色彩对比手法。例如写荷花时，可突出绿叶与红花的映衬。写作中可运用如似的比喻结构。将静态景物赋予动态的生命感。适合用于游记、写景散文的开头段落。通过细节描写增强文章的感染力。日常练笔可多观察身边植物的形态变化。
关联知识图谱
牡丹同类花卉
芍药与牡丹同为中国传统名花。两者花期相近，常被古人并称。牡丹为木本，芍药为草本。在文学作品中常互为映衬。宋代文人尤爱将二者对比品评。了解牡丹有助于全面把握宋代花卉文化。两者在诗词中均象征富贵与美好。
名句 CLASSIC LINES
谁把绛绡衣，误将他、胭脂渍透
此句为全词设色之眼，以绛绡与胭脂喻花瓣之红艳。历代评家赞其想象奇绝，化静为动。后世咏花诗词多借鉴此拟人设色手法。该句已成为宋代咏物词中色彩描写的经典范式。
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作者 POET
陈济翁
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