鹊桥仙

鹊桥仙·说盟说誓

蜀妓 · 宋

说盟说誓。

说情说意。

动便春愁满纸。

多应念得脱空经，是那个、先生教底。

不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。

相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令

词牌鹊桥仙

情感愁思

创作背景

陆游门客与蜀妓轶事

1. 本词创作于南宋孝宗时期，作者为蜀地佚名歌妓。2. 创作动因源自陆游门下一位佚名门客的经历：该门客从蜀地返乡时携此歌妓同归，将其藏匿于外宅。3. 后世学者考证创作时间大致为乾道至淳熙年间，即陆游任职蜀地之后的时间段。4. 后歌妓的存在被门客的正妻察觉，门客陷入进退两难的窘迫处境。5. 该歌妓为表明心意，即兴创作此词赠予情人，化解了对方的窘境。6. 本词的创作场景完全来自真实生活，没有刻意的艺术虚构。7. 相关记载最早见于南宋周密所撰笔记《齐东野语》卷十一，属于同时代人记同时代事，可信度较高。8. 学界目前对这一创作背景无明确争议，均认可《齐东野语》的记载。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本作品属于宋代词体裁，归类为婉约派小令。2. 小令是词中篇幅较短的类别，通常字数在五十八字以内。3. 婉约派词作以抒情细腻、语言柔婉为核心特征，本词完全符合该流派定位。4. 宋代是词创作的鼎盛时期，小令是市井民间和文人阶层都十分喜爱的文体形式。5. 本词采用口语化创作，兼具民间词的鲜活和文人词的格律规范。6. 历代文体评价中，这类俚俗抒情小令被视为宋词世俗化转向的典型代表。7. 词的句式长短错落，适配演唱需求，原本是可以配乐演唱的文学体裁。8. 本词字数为五十六字，完全符合小令的字数划分标准。

情感 · 解读

1. 本词核心情感是女子对情人既嗔怪又爱恋的复杂真挚情思。2. 表层情感是对情人动辄发虚誓、说空话的不满与调侃。3. 深层情感是深陷相思无法自拔，连怪罪对方的时间都没有的浓烈爱意。4. 整体情感基调没有哀怨悲愤，充满市井女子的娇憨与坦率。5. 情感层次清晰，从开篇的嗔怪逐步过渡到结尾的柔情袒露。6. 历代主流解读均将其视为宋代市井女性真实爱情观的直接体现。7. 情感表达完全脱离了传统闺怨词的矫饰，具有极强的感染力。8. 这种嗔怪与爱恋交织的情感肌理，是本词流传千年的核心魅力所在。

词牌 · 源流与格律

1. 鹊桥仙又名鹊桥仙令、广寒秋，是宋代常用词牌之一。2. 词牌最初源自牛郎织女鹊桥相会的神话传说，原本用于咏唱七夕主题。3. 正体格律为双调五十六字，上下片各五句、两仄韵，以欧阳修所填《鹊桥仙·月波清霁》为正体范式。4. 本词格律基本贴合正体，仅上下片结句各添加一个衬字，符合宋代民间词的创作惯例。5. 该词牌节奏明快，句式错落，适合抒发轻快或略带调侃的情感。6. 历代词人用该词牌创作的作品涵盖爱情、咏物、赠别等多个主题，风格多样。7. 本首是宋代少见的完全脱离七夕主题、用该词牌抒发市井爱情的作品。8. 《钦定词谱》将本词收录为鹊桥仙的常见变体之一。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. “脱空”是宋代民间常用俗语，意思是说谎、弄虚作假。2. “脱空经”是对说假话、发虚誓行为的戏谑称呼，比喻满口谎言就像念经文一样熟练。3. “底”是宋代口语中的语气助词，等同于现代汉语的“的”。4. “供”在这里是承担、忍受的意思，没有指责的意味，反而带一点娇憨的妥协感。5. “动便”是动不动就的意思，指对方每次写信张口就说盟誓和情爱。6. “春愁”在这里特指男女之间的相思愁绪，不是指春天的忧愁。7. “咒你”是指生气的时候咒骂对方，是情侣之间常见的娇嗔行为。8. 全词的字词都采用宋代市井口语，没有晦涩的书面语，读来十分亲切。

逐句白话释义

1. 开篇两句写情人动不动就说海誓山盟，说绵绵情意。2. 第三句说对方一写东西就满纸都是相思愁绪的内容。3. 第四、五句调侃对方肯定是学了专门说谎的经书，是哪个先生教给你的这些花招。4. 下片前三句写自己因为这段恋情茶饭不思，一句话也不想说，只愿意默默为他憔悴消瘦。5. 最后两句袒露心意：我已经被相思占满了所有时间，又哪里有空去咒骂你呢。6. 全词没有复杂的意象，所有内容都是直白的情感表达，不需要额外解读就能看懂。7. 白话释义完全保留了原词的娇憨语气，没有添加额外的文学修饰。8. 释义贴合宋代口语的实际使用习惯，没有用现代语义曲解古代字词的意思。

核心主旨与内容概括

1. 本词是宋代蜀地一位歌妓写给情人的作品，完整展现了她对情人又嗔又爱的复杂情感。2. 上片以调侃的语气嗔怪情人动不动就发虚誓、说空话，调侃他的花招不知道是从哪里学来的。3. 下片先写自己因为这段感情备受折磨，茶饭不思日渐憔悴。4. 最后一句情感反转，袒露自己连相思都忙不过来，根本没有时间去怪罪对方。5. 全词没有传统闺怨词的哀怨情绪，充满了市井女子的坦率与娇憨。6. 作品核心主旨是展现普通女性最真实的爱情状态，没有刻意的道德教化或者艺术拔高。7. 内容完全来自真实的生活场景，具有极强的代入感和感染力。8. 读者不需要具备专业的文学知识就能感受到词作中的真挚情感。

跨学科 · 是什么

宋代歌妓的文化素养社会学

1. 本词的作者是一位佚名的蜀地歌妓，词作质量极高，说明她具备出色的文学素养。2. 宋代的歌妓分为官妓、家妓和私妓三类，大多从小接受系统的文化和艺术训练。3. 她们不仅要学习演唱，还要学习诗词创作、书法、下棋等多种技能，以满足士大夫阶层的娱乐需求。4. 很多宋代歌妓都有诗词作品传世，《全宋词》中收录了多位歌妓的词作。5. 歌妓群体是宋代世俗文化传播的重要载体，很多词作都是通过她们的演唱流传开来。6. 宋代社会对歌妓的文化素养要求很高，没有足够的文化积累很难在行业中立足。7. 本词的创作场景就是歌妓用作品回应情人的窘境，是当时士人阶层与歌妓互动的常见模式。8. 这一社会特征是宋代文化繁荣的重要体现，反映了当时女性也有参与文学创作的通道。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读本词的时候整体语气要轻快，带一点娇憨的调侃感，不要读得过于沉重哀怨。2. 开篇四个“说”字要重读，突出调侃的语气，节奏稍快，体现出不满的情绪。3. “是那个、先生教底”一句要带着反问的语气，“底”字稍拖长，强化戏谑的感觉。4. 下片前三句“不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴”节奏要放缓，语气放软，体现出低落的情绪。5. 最后两句“相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你”要读出释然和娇宠的语气，语速稍快，突出俏皮的感觉。6. 断句的时候要注意词的格律停顿：上片为“说盟/说誓。说情/说意。动便/春愁/满纸。多应/念得/脱空经，是/那个、先生/教底。”7. 下片断句为“不茶/不饭，不言/不语，一味/供他/憔悴。相思/已是/不曾闲，又/那得、工夫/咒你。”8. 诵读的时候可以适当加入表情和手势，更能体现出词作的娇憨风格。

句式仿写指导

1. 本词开篇“说盟说誓，说情说意”的排比句式非常适合仿写，可以用来描写重复的行为或者情绪。2. 仿写的时候可以替换成同类的动词加名词的结构，比如“写风写月，写花写雪”“念家念国，念亲念友”等。3. 这种句式的特点是连用四个相同的动词，搭配不同的宾语，能够强化表达的情绪，增强节奏感。4. 仿写的时候要注意前后内容的关联性，要么属于同一类主题，要么形成递进或者对比的关系。5. 比如描写学习状态可以写“刷题刷卷，背词背句，动便满纸笔记”，和原词的结构完全一致。6. 还可以仿写最后一句的转折句式，前面铺垫负面情绪，后面转折成正面的情感表达。7. 比如“忙碌已是不曾闲，又那得、工夫抱怨”就是很合适的仿写，既贴合原句结构，又有现实意义。8. 仿写的时候尽量用口语化的表达，不需要过于书面化，才能贴合原词的风格。

核心名句应用场景

1. 核心名句“相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你”非常适合用在描写情侣之间娇嗔互动的场景中。2. 比如情侣之间闹了小矛盾，一方想要表达自己虽然生气但更在意对方的时候，就可以引用这句词。3. 还可以用在描写友情、亲情的场景中，表达自己对对方的在意远超过不满的情绪。4. 写日记、发社交媒体动态的时候使用这句词，会比直白的“我想你”更有氛围感和文化底蕴。5. 给伴侣写情书、贺卡的时候引用这句词，能够很好地表达自己又爱又恼的复杂情绪。6. 写作爱情主题的作文、散文的时候，用这句词作为开头或者结尾，能够提升作品的感染力。7. 这句词还可以用来调侃自己太忙，连生气的时间都没有，适配很多日常表达场景。8. 使用的时候不需要额外解释，大多数读者都能理解句子的含义和背后的情感。

关联知识图谱

李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》同主题

1. 两首作品都是宋代女性创作的爱情词，核心都是抒发对恋人的相思之情。2. 李清照的词更多是文人闺怨的雅致风格，本词则是市井女子的坦率风格，两者形成鲜明对比。3. 两首作品都以真挚的情感为核心，没有刻意的艺术矫饰，都具有极强的感染力。4. 两首词都打破了传统男性视角下的闺怨词范式，展现了女性真实的爱情体验。5. 两首作品的核心名句都流传极广，经常被后世各类作品引用。6. 两首词都属于婉约派小令的代表作品，符合宋代小令的创作特征。7. 关联两者可以帮助读者更好地理解宋代不同阶层女性的爱情观差异。8. 两首作品都被收录进各类主流宋词选本，是宋代爱情词的必读篇目。

名句 CLASSIC LINES

相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你

本句是全词的情感升华的关键句。

标签 TAGS

愁思历史学民俗学社会学

作者 POET

蜀妓

南宋蜀地女性词人