满江红

满江红

王母仙桃,亲曾醉、九重春色。

谁信道、鹿衔花去,浪翻鳌阙。

眉锁娇娥山宛转,髻梳堕马云欹侧。

恨风沙、吹透汉宫衣,余香歇。

霓裳散,庭花灭。

昭阳燕,应难说。

想春深铜雀,梦残啼血。

空有琵琶传出塞,更无环佩鸣归月。

又争知、有客夜悲歌,壶敲缺。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感悲愤 · 故国之思
创作背景
宋元易代
此词创作于南宋德祐二年临安陷落之际。元军攻破都城,宋室三宫及大批宫眷被俘北行。原昭仪王清惠于驿壁题写《满江红·太液芙蓉》以寄哀思。作者闻其事而作此词相和。全篇紧扣宋室倾覆的历史节点。借古喻今,抒发故国沦亡之痛。创作动因明确指向家国巨变。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是宋代最具代表性的文学体裁之一。它起源于隋唐燕乐,成熟于两宋时期。词有固定的词牌名,规定了字数、句数与平仄格式。本词依《满江红》词牌填制,属长调慢词。其句式长短错落,音律跌宕起伏。历代文人多以此调抒发慷慨悲壮之情。该体裁在文学史上占据核心地位。
情感 · 解读
本词核心情感为深沉的亡国之痛与不屈的忠贞之志。全篇借宫廷旧事与历史典故交织铺陈。上阕以仙桃春色起兴,反衬风沙破国的凄凉。下阕直抒昭阳燕散、铜雀梦残的哀恸。结句以击壶悲歌收束,情感推向高潮。历代评家皆视其为南宋遗民血泪之作。其情感肌理层层递进,由景入情。
词牌 · 源流与格律
《满江红》为双调九十三字长调词牌。其正体以柳永词为宗,押入声韵,声情激越。本词严格遵循该调格律规范。上下阕各四仄韵,一韵到底。句式以四、五、七言为主,间以三字顿挫。此调自岳飞《满江红》后多用于抒写壮怀激烈。本词沿用其悲壮基调,契合时代背景。

基础解读 READING

语文核心知识
仙桃/鹿衔花
仙桃指神话中西王母的蟠桃,象征长生与宫廷繁华。鹿衔花化用古代祥瑞传说,暗指美好事物被外力夺走。浪翻鳌阙指海浪掀翻海中仙山,比喻国家根基动摇。眉锁娇娥形容女子愁眉不展,代指被俘宫眷。髻梳堕马指古代堕马髻发型,表现仪容凌乱。风沙吹透汉宫衣指北方风沙侵袭江南服饰。余香歇指昔日繁华气息消散殆尽。霓裳散指唐代霓裳羽衣曲失传,喻指礼乐崩坏。
逐句释义
上阕起笔回忆宫廷昔日春色,随后笔锋突转写祥瑞消散。接着描写宫眷愁容与凌乱发髻,展现被俘后的凄惨。风沙侵袭汉宫衣裳,象征故国繁华彻底落幕。下阕开篇直写宫廷乐舞停歇与花木凋零。昭阳殿的燕子已无处可去,令人难以言说。想象深春时节铜雀台旧梦破碎,唯有啼血悲鸣。琵琶声远传塞外,玉佩声不再月下回响。最后写有人深夜悲歌击壶,抒发无尽愤懑。
主旨概括
本词通过追忆南宋宫廷旧事与化用历史典故,深刻描绘了国家覆灭后的凄凉景象。全篇以女性视角与历史意象交织,展现被俘宫眷的悲惨命运。作者借古喻今,将个人哀痛升华为家国悲歌。核心主旨在于抒发对故国沦亡的沉痛哀悼。同时表达了不屈不挠的忠贞气节。语言苍凉悲壮,情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
宋元易代
词中反映的历史背景为南宋德祐二年临安陷落事件。元军统帅伯颜率兵攻破都城,宋恭帝及太后被俘。大批宫廷人员随军北迁,史称三宫北掳。这一事件标志着南宋政权实质性灭亡。词中汉宫衣、昭阳燕等意象均指向宋代宫廷制度。历史文献详细记载了此次政权更迭的经过。
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读写应用
诵读指导
诵读本词需注意长调慢词的节奏特点。上阕起句宜舒缓,回忆春色时语气轻柔。谁信道三字需加重语气,表现转折与惊愕。眉锁娇娥两句语速放缓,读出愁苦之感。下阕霓裳散起句宜低沉,表现凄凉氛围。结句壶敲缺需铿锵有力,读出悲愤之气。整体注意入声韵的短促顿挫。
句式仿写
本词善用对仗与典故交织的句式结构。仿写时可尝试使用空有与更无的对比句式。例如空有琴声传远巷,更无明月照归人。注意保持上下句字数相等与平仄相对。可融入历史或自然意象以增强厚重感。通过对比手法突出情感落差。
名句应用
空有琵琶传出塞一句适用于描写离别与音信断绝的场景。在记叙文中可用于渲染历史沧桑感。在议论文中可论证文化传承断裂的遗憾。写作时需注意结合具体语境,避免生搬硬套。可搭配风沙、残月等意象营造苍凉意境。
关联知识图谱
昭君出塞同典故
词中琵琶出塞直接化用汉代王昭君远嫁匈奴的历史典故。该典故在历代诗词中频繁出现,成为民族交融与个人悲剧的象征。本词借此暗喻宋室宫眷北掳的命运。两者在情感内核上高度契合。

名句 CLASSIC LINES

空有琵琶传出塞
此句化用王昭君出塞典故,成为全词情感枢纽。琵琶声远象征故国音信断绝。历代文人常引此句寄托黍离之悲。其文化影响力跨越宋元明清三代。后世戏曲与小说多以此为题材进行衍生创作。该句语言凝练,意境苍凉深远。

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作者 POET

邓剡 1232年-1303年
宋末爱国文人、官员,与文天祥为至交

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