永遇乐
早叶初莺，晚风孤蝶，幽思何限。
檐角萦云，阶痕积雨，一夜苔生遍。
玉窗闲掩，瑶琴慵理，寂寞水沈烟断。
消无言、春归无觅处，卷帘见双飞燕。
风亭泉石，烟林薇蕨，梦绕旧时曾见。
江上闲鸥，心盟犹在，分得眠沙半。
引觞浮月，飞谈卷雾，莫管愁深欢浅。
起来倚阑干，拾得残红一片。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌永遇乐
情感怅惘 · 愁思 · 隐逸
创作背景
宋亡后张炎暮春流寓所作
本词创作于南宋灭亡之后，作者张炎彼时流寓江南一带，时逢暮春时节，独居寂寥，触景生情回忆起旧日与友人同游的时光，遂写下本词抒怀。目前学界对本词的具体创作时间考证集中在元大德年间（1297-1307），为张炎晚年作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词作，体裁为长调，归属于仄韵词范畴。长调是词调中篇幅较长的一类，一般字数在九十一字以上，本词共一百零四字，符合长调的定义。仄韵词指通篇以仄声字为韵脚的词作，音韵顿挫沉郁，适合抒发幽微深沉的情感。宋词是宋代文学的代表体裁，与唐诗并称中国古典文学双璧，长调在宋代发展至成熟阶段，涌现出大量经典作品。
情感 · 解读
本词核心情感包含三层：第一层是暮春时节芳华逝去的淡淡闲愁，第二层是对旧日闲游雅聚时光的怀念怅惘，第三层是经历世变后向往与鸥鹭为伴的隐逸淡泊心志。历代主流解读认为词作情感内敛含蓄，愁而不怨，符合张炎清雅的词风特质。
词牌 · 源流与格律
永遇乐是宋代常用词牌，又名《消息》，正体为双调一百四字，前后段各十一句、四仄韵，以柳永《永遇乐·熏风解愠》为正体代表。本词所用为永遇乐正体格律，平仄、押韵完全符合正体规范，无变体调整。该词牌适配沉郁、闲淡、怀古等多种情感表达，宋代辛弃疾、苏轼等名家均有同词牌经典作品传世。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 水沈即沉香，是古代常用的名贵香料，燃烧时会散发出淡雅持久的香气。2. 慵理的意思是懒于打理、弹奏，这里指作者没有心情弹奏瑶琴。3. 心盟指内心许下的约定，在词里特指作者向往隐居生活时，与江上鸥鸟相伴的誓约。4. 引觞浮月指举起酒杯时，杯中倒映着浮动的月影，是很有画面感的场景描写。5. 残红指的是暮春时节凋落的花瓣，常用来代指逝去的春光。6. 薇蕨是两种常见的野生植物，古代隐士常采摘食用，是隐居生活的典型意象。7. 飞谈卷雾指聊天时言辞畅快，仿佛云雾都被话语搅动，形容谈话的氛围十分轻松热烈。8. 阑干就是古代的栏杆，是古典诗词中常见的凭靠抒怀的载体。
逐句白话释义
1. 早春的树叶刚刚长出，黄莺开始啼叫，晚风中飞着一只孤零零的蝴蝶，我心里生出了无限的幽思。2. 屋檐角萦绕着薄云，台阶上积着昨夜的雨水，一夜过去青苔就长满了整个台阶。3. 精美的窗户随便掩着，我懒于去弹奏瑶琴，沉香燃尽后烟都断了，四周满是寂寞的氛围。4. 我默默无言，春天已经走了找不到它的踪迹，卷起帘子正好看见一双燕子结伴飞过。5. 有风的亭子边有泉有石，烟雾笼罩的林子里长着薇蕨，这些场景我以前梦里都曾见过。6. 江上悠闲的鸥鸟，我和它们的约定还在，我还能分得一半它们眠卧的沙岸。7. 举起酒杯对着浮动的月影，畅快地交谈仿佛能卷动云雾，不用去管愁有多深欢乐有多浅。8. 起身靠在栏杆边，我捡到了一片凋落的花瓣。
核心主旨与内容概括
1. 本词是宋末词人张炎在暮春时节写的作品，全篇围绕暮春的景物展开描写。2. 上阕主要写作者眼前的暮春独居场景，烘托出寂寥的氛围，点出春归无处寻觅的怅惘。3. 下阕转而回忆旧日的闲游时光，表达了作者对隐居生活的向往。4. 整首词没有直白的浓烈情绪抒发，所有的情感都藏在景物和动作描写里。5. 作者经历了南宋灭亡的变故，词里的愁思也暗含了对故国的怀念和对身世的感慨。6. 最后以拾残红的动作收尾，给全词留下了悠长的余韵，让读者自己体会其中的情感。7. 整首词的风格十分清雅柔和，没有激烈的表达，却能让人感受到深沉的情绪。8. 它既写出了普通人暮春时节都会有的闲愁，也暗含了作者特殊的人生经历带来的怅惘。
跨学科 · 是什么
苔、薇蕨的生物学特征植物学
1. 苔是苔藓植物的统称，喜欢潮湿阴暗的环境，繁殖速度很快。2. 江南春天下过雨后空气湿度大，台阶上没有光照，适合苔藓生长，一夜长满是符合生物学规律的。3. 薇是野豌豆，蕨是蕨菜，都是我国南方地区常见的野生可食用植物。4. 这两种植物多生长在山林野外，很少出现在人口密集的城市区域。5. 它们的生长周期正好是春末夏初，和词里的暮春时间点完全吻合。6. 古代物资不充足的时候，很多隐居的人会采摘这两种植物当食物。7. 所以这两种植物出现在词里，既符合暮春的季节特征，也暗合了隐居的主题。8. 现在这两种植物也常被当做特色野菜食用，营养价值很丰富。
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读写应用
基础诵读节奏指导
1. 诵读本词的时候整体节奏要放缓，语气要柔和低沉，符合词里清雅寂寥的氛围。2. 上阕的节奏要稍慢，读“幽思何限”“寂寞水沈烟断”的时候可以稍作停顿，突出寂寥的情绪。3. 读“消无言、春归无觅处，卷帘见双飞燕”的时候，“消无言”后稍停，“春归无觅处”语气放轻，读出怅惘的感觉。4. 下阕前半部分读的时候可以稍微明快一点，对应回忆旧游的放松感。5. 读“引觞浮月，飞谈卷雾”的时候语气可以稍显轻快，突出畅快的氛围。6. 读“莫管愁深欢浅”的时候语气要放平淡，读出淡泊的感觉。7. 最后一句“拾得残红一片”要读得慢且轻，留下余韵，不要太快收尾。8. 整体诵读的速度大概是每分钟40-50字，不要读得太快破坏了词的意境。
基础句式仿写指导
1. 本词里“早叶初莺，晚风孤蝶”是典型的并列意象组合句式，适合用来写季节场景。2. 仿写的时候可以先找两个对应季节的典型意象，每个意象用两个字修饰，组合成四字短语。3. 比如写秋天可以仿写为“冷露残荷，西风归雁”，对应秋景的特征。4. 还有“起来倚阑干，拾得残红一片”的动作收尾句式，适合用在作文的结尾，余味悠长。5. 仿写的时候可以先写一个动作，再写一个对应的细节，比如“起身推窗扉，接得飞花一瓣”。6. 仿写的时候要注意意象的协调性，不要把不同季节、不同氛围的意象放在一起。7. 不用刻意追求对仗工整，只要意象贴合想要表达的情绪就可以。8. 这种句式放在作文里会比直白的抒情更有画面感，能提升作文的文学性。
核心名句日常写作应用
1. “消无言、春归无觅处，卷帘见双飞燕”这句适合用在写春天、写离别、写怅惘情绪的作文里。2. 比如写春游结束后舍不得春天走，就可以用这句来表达对春天逝去的惋惜。3. 也可以用在写思念亲人朋友的文章里，用双飞燕反衬自己的孤单。4. “起来倚阑干，拾得残红一片”这句适合用在作文的结尾，用来收束情绪，留下余韵。5. 比如写自己怀念旧日时光，结尾用这句来烘托怅惘的氛围，比直白说“我很怀念”更有感染力。6. 这两句也可以用在日常的朋友圈文案里，比如暮春出去游玩的时候发，很有氛围感。7. 用的时候不用整句都用，可以截取其中的部分，比如“春归无觅处”就可以单独用。8. 注意不要用在情绪很热烈的文章里，不然会和整体氛围不匹配。
关联知识图谱
《永遇乐·京口北固亭怀古》（辛弃疾）同词牌
1. 两首作品使用的是同一个词牌《永遇乐》，都符合正体的格律规范。2. 辛弃疾的作品是豪放派同词牌的代表，本词是清雅派同词牌的代表。3. 两首作品都创作于朝代更替的背景下，都暗含了对家国命运的感慨。4. 都是宋代《永遇乐》词牌的经典作品，被广泛收录在各类宋词选本中。5. 两首词都用了大量的意象来烘托情感，没有直白的情绪抒发。6. 阅读本词的时候搭配辛弃疾的同词牌作品，可以更好地体会同一个词牌不同风格的表达。7. 两首作品都是中高考语文的高频考点，经常出现在各类考试中。8. 后世对两首词的评价都很高，分别代表了《永遇乐》词牌不同的创作方向。
名句 CLASSIC LINES
消无言、春归无觅处，卷帘见双飞燕；起来倚阑干，拾得残红一片
前句以双飞燕的成双成对反衬作者的独居寂寥，含蓄点出春归无处寻觅的怅惘；后句以拾残红的细节收束全篇，将全词的幽思落于具体的动作之上，余韵悠长。
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作者 POET
危复之
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