【中吕】阳春曲 皇亭晚泊
水深水浅东西涧，云去云来远近山。
秋风征棹钓鱼滩，烟树晚，茅舍两三间。
双渐 苏卿倦织回文锦，双渐空怀买笑金。
风流一点海棠心，不听琴，只是不知音。
春情 桃花月淡胭脂冷，杨柳风微翡翠轻。
玉人欹枕倚云屏，酒未醒，肠断紫箫声。
闺怨 妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。
别时只说到东吴，三载余，却得广州书。
赠海棠 玉环梦断风流事，银烛歌成富贵词。
东风一树玉胭脂，双燕子，曾见正开时。
春思 酒醒眉记青鸾恨，春去香消紫燕尘。
阑干掐遍月儿痕，深闭门，花落又黄昏。
基础信息 BASIC
情感愁思 · 羁旅
创作背景
创作背景
此曲作于元代中后期，作者长期沉沦下僚，漫游江南各地。秋日舟泊皇亭之际，目睹水乡暮色，触发行旅劳顿之感。元代科举时废时举，汉族文人仕进无门，多寄情山水与市井文艺。该曲正是这一时代文人精神转向的缩影，借秋景抒写漂泊之思与归隐之愿。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作为元代北曲散曲小令，属中吕宫常用曲牌。散曲脱胎于宋词与民间俗曲，语言通俗明快，格律相对灵活。中吕宫音律高亢激越，多用于抒发羁旅、写景或叹世之情。该体裁在元代文人创作中占据核心地位，标志着古典诗歌向世俗化、音乐化的重要转型。其句式长短错落，押韵密集，极具吟唱性与画面感。
情感 · 解读
全曲以秋江晚泊为背景，交织着行役漂泊的淡淡愁绪与向往归隐的闲适心境。作者未作直白呼号，而是将情感完全融入自然物象之中。水涧、云山、秋风、烟树构成清冷而宁静的视觉基调。茅舍意象则暗含对田园栖居的渴望。情感表达含蓄蕴藉，符合元代文人仕途困顿后转向自然寻求精神慰藉的普遍心理。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
涧指山间流水，征棹指远行的船，钓鱼滩指水边浅滩，烟树指暮霭中的树林。这些词汇均为元代散曲常用白描语汇，摒弃了繁复的辞藻堆砌。作者以极简的口语化表达，精准捕捉水乡秋日的典型物象。东西与远近的方位对举，拓展了画面的空间纵深感。云去云来的动态描写，赋予静态山水以流动的生命力。秋风一词点明时令，暗示季节更迭带来的萧瑟之感。征棹直指行旅身份，奠定全曲漂泊的基调。整体用词质朴自然，毫无雕琢痕迹。
逐句释义
溪水有深有浅流向东西，云朵飘忽不定环绕远近群山。秋风吹拂着远行的客船停靠在钓鱼滩，暮色笼罩着树林，远处只有两三间茅草屋。全曲五句依次展开，由远及近勾勒出一幅完整的秋江晚泊图。前两句写山水云天的宏观背景，后三句聚焦舟泊与村落的具体场景。语言直白如话，不借助任何典故或隐喻。读者可凭字面直接还原画面，无需额外文学知识储备。
核心主旨
全曲通过描绘秋日傍晚泊舟水乡的宁静画面，表达了游子旅途中的淡淡愁绪与对田园生活的向往。作者未直接抒情，而是将情感完全寄托于客观景物之中。水涧、云山、秋风、烟树共同营造出清冷而安宁的氛围。茅舍意象则暗示了远离尘嚣的理想栖居地。整体主旨含蓄隽永，符合中国传统诗歌以景结情的审美范式。
跨学科 · 是什么
江南水乡地貌地理学
江南地区水网密布，丘陵起伏，形成独特的水陆交错景观。曲中东西涧与远近山准确反映了该区域的地貌特征。水涧多由降水与地下水补给，流向受地形坡度控制。云山环绕是江南湿润气候下常见的气象与地形交互现象。这种地理环境孕育了以舟船为主要交通工具的聚落形态。
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读写应用
诵读指导
诵读时注意水深水浅与云去云来的叠词节奏，语调需舒缓平稳。每句末尾押平声韵，尾音应适当拖长以体现悠远意境。秋风征棹处可稍作停顿，突出行旅的动态感。烟树晚三字语速放慢，营造暮色渐浓的视觉联想。整体气息需连贯，避免突兀的断句破坏画面完整性。
句式仿写
学习名词加方位词的白描句式，如东西涧与远近山。仿写时可先确定核心景物，再搭配方位词拓展空间维度。例如雨大雨小南北巷，花开花落前后庭。保持句式对仗，避免使用复杂修饰语。通过简练词汇组合，快速构建开阔的自然或生活场景。
写作应用
在游记或写景散文中引用此句，可快速营造江南水乡的宁静氛围。适用于描写秋日傍晚、旅途停歇或归隐主题的文章。引用时可直接嵌入段落开头，作为场景铺垫。也可化用其意象，如将东西涧替换为具体地名，增强地域真实感。日常写作中借鉴其白描手法，能有效提升文字的画面感。
关联知识图谱
江南水乡地理意象同意象
曲中涧水、云山、烟树、茅舍共同构建江南典型秋日暮景，与历代江南诗词意象一脉相承。
标签 TAGS
作者 POET
徐再思 1320年前后在世，生卒年不详
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