人月圆·甘露怀古
江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。
败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。
远人南去，夕阳西下，江水东来。
木兰花在，山僧试问，知为谁开？
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌人月圆
情感怀古
创作背景
创作背景
元代中后期，张可久游历江南，登临镇江甘露寺。面对六朝遗迹与萧瑟秋景，感怀历史沧桑，遂作此曲。社会动荡促使文人反思历史周期律。创作动因源于实地游历与历史共鸣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
元代北曲常用曲牌，属中吕宫。体制短小精悍，多用于写景抒情。突破诗词格律限制，语言更趋口语化。保留词体婉约风格，兼具曲的疏朗。在文学史上具有承前启后的枢纽地位。
情感 · 解读
通过秋景与古寺废墟的对照，抒发朝代兴亡、人事代谢的深沉感慨。以自然永恒反衬人事无常。情感层次由浅入深，由物及人。历代主流解读共识为悲凉旷达交织。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
江皋指江边高地。前朝寺指六朝时期遗留的寺庙。败垣指倒塌的墙壁。深砌指台阶深处。远人指远行的旅人。木兰花为江南常见乔木。山僧指寺庙中的僧人。知为谁开意为不知为谁绽放。
逐句白话释义
江边高处的楼台亭阁掩映着前朝的古寺，浓浓的秋色仿佛融入了秦淮河的水波之中。残破的墙壁旁长满了青草，空荡的走廊里堆积着落叶，深深的石阶上布满了青苔。远方的旅人正乘船向南离去，夕阳缓缓沉入西边的天际，浩荡的江水依旧向东奔流。木兰花依然静静绽放，我向山中的僧人询问，这美丽的花朵究竟是为谁而开呢？
全诗核心主旨与内容概括
这首散曲通过描绘甘露寺的秋日荒凉景象，表达了作者对历史变迁的感慨。作品以景起笔，逐步展现古寺的破败与自然的生机。通过江水东流与夕阳西下的对比，暗示时光流逝与朝代更迭。最后以木兰花无人欣赏的疑问作结，点明人事无常的主题。全篇语言简练，意境深远，适合初学者体会古典诗词的写景抒情手法。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
对应诗句“江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮”。地理学视角下，该句描绘了长江下游南岸的典型地貌特征。江皋指代长江冲积平原与丘陵交界的高地。秦淮河作为长江支流，其水系网络塑造了江南水乡格局。秋季降水减少，河流水位下降，水质清澈，故有“秋色入”的视觉感受。镇江地处长江与京杭大运河交汇处，水网密布。古代文人常以江河走向隐喻历史变迁。该区域属亚热带季风气候，四季分明。秋季气温转凉，植被色彩变化显著。地理环境为怀古题材提供了天然的空间载体。
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读写应用
基础诵读节奏指导
全曲宜用舒缓低沉的语调诵读。首句“江皋/楼观/前朝寺”需平稳起音。次句“秋色/入/秦淮”适当拖长尾音。中间三组四字句“败垣/芳草，空廊/落叶，深砌/苍苔”应逐句加重。下片“远人/南去”语气渐弱。“夕阳/西下”稍作停顿。“江水/东来”恢复开阔音色。末三句“木兰花在，山僧试问，知为谁开”需放慢语速。整体节奏体现由景入情的递进。
基础句式仿写指导
可模仿“名词+方位/状态，名词+动词+地名”结构。例如“长亭古道旧时柳，春风过渭城”。注意保持意象的并列与递进关系。四字句宜采用偏正结构，如“残碑断碣，荒台野草”。结尾设问句可替换为“不知为谁留”。仿写时需统一季节与情感基调。避免堆砌辞藻，力求画面连贯。通过替换核心意象进行句式练习。
核心名句日常写作应用
该句适用于描写时光流逝、物是人非的场景。可用于游记散文的结尾升华。在议论文中可作论据，论证自然永恒与人生短暂的哲理。写作时需注意语境契合，避免生搬硬套。可结合现代城市变迁进行对比描写。适用于毕业赠言或怀旧主题文章。引用时需注明出处，保持学术规范。
关联知识图谱
金陵怀古同主题
怀古诗词多借六朝遗迹抒发兴亡之感。本曲与刘禹锡《金陵五题》主题高度契合。两者均以自然景物对照历史废墟。通过空间意象的并置强化时间流逝感。金陵与镇江同属江南文化圈。地理相近导致题材选择具有延续性。历代文人登临北固山多有题咏。该关联有助于理解古典诗词的母题传承。
北曲小令同体裁
人月圆属北曲中吕宫常用曲牌。元代散曲突破诗词格律限制，语言更趋口语化。本曲保留词体婉约风格，兼具曲的疏朗。句式长短错落，适合配乐演唱。与马致远《天净沙·秋思》同属写景抒情小令。体制短小要求意象高度凝练。该关联可辅助把握元代散曲的文体特征。
名句 CLASSIC LINES
木兰花在，山僧试问，知为谁开？
以自然永恒反衬人事无常，成为元散曲怀古名句。历代经典评价为“清丽绝伦”。文化影响力涵盖戏曲、影视、文创等领域。后世衍生应用广泛。
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作者 POET
徐再思 1320年前后在世，生卒年不详
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