【南吕】金字经_絮飞飘白雪

絮飞飘白雪,鲊香荷叶风,且向江头作钓翁。

穷,男儿未济中,风波梦,一场幻化中。

担头担明月,斧磨石上苔,且做樵夫隐去来。

柴,买臣安在哉?

空岩外,老了栋梁材。

夜来西风里,九天鵰鄂飞,困煞中原一布衣。

悲,故人知未知?

登楼意,恨无上天梯。

基础信息 BASIC

体裁曲 · 小令
情感怀才不遇 · 愤懑 · 济世 · 矛盾 · 隐逸
创作背景
马致远仕途失意阶段创作
1. 本作品创作于马致远早年求取功名屡遭碰壁的阶段,属于其前期创作。2. 元代统治者长期废止科举近80年,汉族文人上升渠道几乎完全堵塞。3. 当时社会实行民族等级制度,汉族文人地位极低,有“九儒十丐”的说法。4. 作者空有济世之才却无施展机会,只能借渔樵意象抒发内心愤懑。5. 学界考证其创作时间大致在元世祖至元到大德年间(1271-1307年)。6. 创作动因是作者目睹同代文人普遍被埋没的现状,抒发个体与群体的共同悲愤。7. 目前无史料记载本曲有具体触发事件,属于作者有感于时代现状的抒情创作。8. 本作品创作早于马致远晚年隐居时期,尚未形成完全出世的思想倾向。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
1. 本作品属于元代散曲中的南吕宫组曲,是重头小令的典型形式。2. 南吕宫是元曲常用宫调,官方定调风格偏于感叹伤悲,与作品情感基调高度契合。3. 金字经是南吕宫所属曲牌,又名“阅金经”,正体句式为五五七一五三五,七句五韵。4. 重头小令是散曲小令的特殊类型,同曲牌多首连缀,既可独立成篇也可统一表意。5. 本组曲共三首,同调同押东钟韵,结构规整统一。6. 元代散曲是继唐诗宋词后兴起的新诗体,兼具文学性与音乐演唱属性。7. 作者马致远是元散曲创作的代表人物,被后世誉为“曲状元”。8. 本作品是马致远前期散曲创作的典型代表,收录于《全元散曲》《阳春白雪》等权威选本。
情感 · 解读
1. 本组曲核心情感是元代汉族文人仕途受阻的集体悲愤。2. 作者以渔樵归隐的闲适表象作铺垫,逐层抒发抱负无法施展的苦闷。3. 三首作品情感层层递进,从自我宽慰到不满反问,最终爆发为报国无门的强烈控诉。4. 情感中既有对黑暗仕途的厌弃,也暗含对治国理想无法实现的不甘。5. 作品没有落入消极避世的俗套,暗含对公平人才选拔机制的隐性呼唤。6. 历代主流解读均将其视为元代下层文人心态的标志性文学表达。7. 情感表达兼顾散曲的直白通俗与文人创作的含蓄深沉,雅俗共赏。8. 个体失意的抒发与时代群体困境的反映深度结合,具备超越时代的共情力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. “絮飞飘白雪”指柳絮飞舞像白雪一样。2. “鲊”指腌制的鱼类食品,是古代渔民常吃的食物。3. “未济”原本是《周易》卦名,这里指时运不济、处境不顺。4. “风波梦”指仕途的起伏波折就像一场虚幻的梦。5. “幻化”指空幻不实的变化,源自佛教用语。6. “买臣”指西汉大臣朱买臣,早年家贫以卖柴为生,后来得到重用。7. “鵰鄂”也写作雕鹗,是两种凶猛的大鸟,这里比喻仕途得志的权贵。8. “布衣”指普通平民,这里指代没有功名的文人。9. “登楼意”化用王粲登楼的典故,指建功立业的抱负。10. “上天梯”比喻进入仕途、实现理想的途径。
逐句白话释义
1. 第一首:柳絮像白雪一样漫天飞舞,江风带着腌鱼和荷叶的香气,我暂且到江边做个钓鱼的老翁。2. 男儿处于时运不济的困境中,自然是贫困的,仕途的风波就像一场梦,所有功名富贵到头来都是一场空幻。3. 第二首:樵夫的扁担头挑着明月的光影,斧头在长着青苔的石头上磨得锋利,我不如做个樵夫去隐居吧。4. 一担担的柴卖去换钱,可当年靠卖柴为生后来做了大官的朱买臣现在在哪里呢?5. 空空的山崖外面,多少能做国家栋梁的人才就这么白白老去了。6. 第三首:昨天夜里的西风里,雕鹗之类的猛禽高高飞到九天之上,困在中原的普通读书人简直要被压抑死了。7. 我心里这么悲伤,老朋友知不知道我的处境呢?8. 我有像王粲登楼那样报效国家的抱负,只可恨没有能够登上青天的梯子啊。
核心主旨与内容概括
1. 这三首散曲是元代曲家马致远的作品,属于重头小令组曲。2. 作品依次塑造了渔翁、樵夫、失意文人三个典型形象。3. 前两首写作者想要归隐渔樵的自我宽慰,后一首直接抒发内心的悲愤。4. 作品表面写归隐的闲适,实则批判了元代埋没人才的黑暗现实。5. 情感从平缓的自我安慰逐渐递进,到最后爆发出强烈的悲愤。6. 既表达了作者对仕途黑暗的厌弃,也流露出对理想无法实现的不甘。7. 是元代下层汉族文人集体心态的典型写照,具有很强的时代代表性。8. 语言直白通俗,又不失文人的含蓄,兼具民间文学和文人文学的特点。9. 没有过度的消极避世情绪,暗含对公平人才选拔制度的呼唤。10. 是马致远前期散曲创作的代表作品,历来受到很高的评价。
跨学科 · 是什么
朱买臣历史典故历史学
1. 朱买臣是西汉时期的真实历史人物,生平记载于《汉书·朱买臣传》。2. 他出身贫寒,早年靠上山砍柴卖钱维持生计,始终坚持读书。3. 他的妻子因为受不了贫穷离开了他,后来他得到汉武帝的赏识,官至会稽太守。4. 后世常用朱买臣的典故形容出身贫寒的人靠努力获得成功。5. 作者在这里反用这个典故,意思是就算有朱买臣那样的才能,在元代也没有出头的机会。6. 这个典故的使用既贴合樵夫的身份,也暗含了对时代埋没人才的批判。7. 普通读者只要了解朱买臣的生平就能读懂这句的深层含义。8. 该典故是中国古典文学中非常常见的典故,应用范围很广。9. 没有夸张虚构的成分,所有内容都来自正史的明确记载。10. 能够帮助读者更好地理解作者想要表达的情感。
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读写应用
诵读指导
1. 诵读这三首曲的时候整体节奏要舒缓,第一二首偏平缓,第三首偏悲愤。2. 每首的单字领起句(穷、柴、悲)要重读,停顿稍长,突出情感基调。3. 第一首的“且向江头作钓翁”要读出故作释然宽慰的语气。4. “穷,男儿未济中”的“穷”字要重读,读出无奈的感觉。5. 第二首的“且做樵夫隐去来”同样要读出故作洒脱的语气。6. “柴,买臣安在哉?”的“柴”字重读,后半句要读出反问的语气,暗含不满。7. 第三首的“困煞中原一布衣”要读出压抑悲愤的语气。8. “悲,故人知未知?”的“悲”字重读,读出沉重的感觉。9. 最后两句“登楼意,恨无上天梯”要放慢语速,重读“恨”字,把悲愤的情绪推到顶点。10. 三首连读的话要注意情绪的递进,从平缓到逐渐激动,最后达到高潮。
句式仿写指导
1. 这组曲的句式非常有特点,每首都是长短句结合,还有一个单字的领起句,节奏感很强。2. 仿写的时候可以先写两个五字句的景物描写,再写一个七字句的行为或状态描写。3. 然后写一个单字的情感或状态领起句,再接一个五字句的补充说明。4. 最后写两个长短句,抒发自己的情感或者点明主旨。5. 比如仿写写景的:“花开红似火,柳绿软如丝,漫步春园正此时。痴,东风醉客时,流年逝,何须怨别离。”6. 仿写的时候要注意押韵,金字经的韵脚是平声韵,每首的第三、五、七句押韵。7. 不用刻意追求古文的用词,用日常的话也可以写出很有韵味的句子。8. 这种句式非常适合抒发个人的小情绪或者描写生活中的小场景。9. 仿写的时候可以先从模仿原曲的结构开始,熟练之后再自由发挥。10. 多练习几次就能掌握这种句式的特点,写出不错的小作品。
名句写作应用
1. 核心名句“登楼意,恨无上天梯”适合用在抒发理想无法实现、怀才不遇的场景中。2. 比如写关于理想与现实的作文时,可以用这句话来形容自己或者他人有抱负却没有施展机会的处境。3. 比如:“很多刚毕业的大学生空有一身本领却找不到合适的工作,正可谓是‘登楼意,恨无上天梯’。”4. 也可以用在批判不合理的人才选拔制度的文章中,表达对公平机会的呼唤。5. 还可以用在读后感、观后感中,形容作品中人物的处境,比如读《三国演义》看到诸葛亮壮志未酬的时候就可以用这句话。6. 日常聊天的时候也可以用这句话来自嘲或者安慰失意的朋友,既有文化内涵又很贴切。7. 用的时候要注意场景,不要用在积极向上的场合,避免不符合语境。8. 这句话的情感比较沉重,适合用在比较严肃的抒情或者议论的语境中。9. 不需要解释典故,大多数人都能读懂这句话的基本含义。10. 合理使用能够让文章或者表达更有文采,更有感染力。
关联知识图谱
《天净沙·秋思》同作者
1. 《天净沙·秋思》是马致远最著名的散曲作品,被称为“秋思之祖”。2. 两首作品都属于马致远的散曲创作,语言凝练,情感真挚。3. 都具有很高的艺术价值,是元曲的代表作品。4. 都抒发了作者内心的失意与苦闷,情感基调比较苍凉。5. 都是中小学生语文学习中的必学篇目,流传非常广泛。6. 阅读《天净沙·秋思》可以更好地了解马致远的创作风格。7. 两首作品都兼具通俗性与文学性,深受历代读者喜爱。8. 都是元代散曲中小令的代表作品,能够体现元曲的典型特点。
《汉书·朱买臣传》同典故
1. 本曲中“买臣安在哉”的典故出自东汉班固编撰的《汉书·朱买臣传》。2. 《汉书》是中国第一部纪传体断代史,是二十四史之一,属于权威正史。3. 朱买臣的生平在书中有明确详细的记载,没有虚构的成分。4. 查阅《汉书·朱买臣传》可以完整了解这个典故的来龙去脉。5. 中国古典文学中很多作品都用到过朱买臣的典故。6. 了解典故的出处能够帮助读者更准确地理解本曲的含义。7. 该典故是中国传统文化中常见的励志典故,应用范围非常广。8. 正史记载的内容可信度很高,没有争议。

名句 CLASSIC LINES

登楼意,恨无上天梯
“登楼意”化用王粲《登楼赋》典故,指代建功立业的报国抱负。“上天梯”代指进入仕途、实现理想的官方通道。该句是元代汉族文人集体困境的标志性文学表达。

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作者 POET

马致远 约1250年-约1321年,一说1264年前-1324年间
元代著名戏剧家、散曲家,元曲四大家之一

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