【双调】水仙子 思情

海棠露冷湿胭脂,杨柳风寒袅绿丝。

寄来书刚写个鸳鸯字,墨痕湮透纸。

吟 不成几句新诗。

心间事,口内词,多少寻思。

玉钩帘控画堂空,宝篆香消锦被重,无人温暖罗帏梦,梦中寻可意种,碧纱 窗忽地相逢。

舌尖恨,心上恐,惊觉晨钟。

芰荷泛月小妆梳,画舸摇风醉玉壶。

一杯酒尽青山暮,促归期云共雨,逞疏 狂巽玉喷珠。

诗中句,灯下书,此意如何。

基础信息 BASIC

体裁
情感相思
创作背景
元代无名氏闺情散曲创作背景
本曲为元代中后期无名氏创作的市井散曲,契合当时曲坛流行的闺怨言情创作风潮,无明确可考的具体创作事件,仅知其为供勾栏演唱的通俗曲作,面向普通市民阶层创作,传播受众以市井百姓为主。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于元代散曲体裁,归北曲双调宫调,风格健捷激袅。所用曲牌为水仙子,又名凌波仙、湘妃怨,正格句式为七七七五七三四四,全曲八句六韵。是元代市井创作中常用于闺情题材的经典曲牌,在勾栏演唱中流传极广。其文体地位介于正统诗词与民间俗曲之间,兼具文学性与通俗性。
情感 · 解读
核心情感为独居闺中的女子对远方情人的深切思念,依次包含盼信不得的失落、梦中相逢的惊喜、醒后空寂的怅惘三层递进的情感层次。是元代散曲中典型的市民阶层言情表达,没有传统士大夫闺怨作品的刻意雅化,情感直白真挚。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“双调”是元曲的宫调名,风格偏向明快激荡。“水仙子”是本曲所用的曲牌名,规定了曲的句式和押韵要求。“胭脂”在这里指代粉红色的海棠花瓣。“宝篆”是古人对盘香的雅称,因为盘香的形状像篆体字。“芰荷”指的是刚刚长出水面的荷花。“可意种”是元代俗语,指心仪的心上人。“噀玉喷珠”形容人说话很有文采,像吐出珠玉一样。
逐句白话释义
海棠上沾着冷露,湿了像胭脂一样的花瓣;杨柳被寒风吹着,绿色的枝条轻轻摇摆。想要寄出去的信刚写了鸳鸯两个字,墨痕就渗透了信纸。我连几句新诗都吟不出来。心里装的事,嘴边念的词,都藏着数不清的思念。//玉钩挂着帘子,画堂里空空的;盘香烧完了,锦被显得格外沉重。没有人暖着罗帐里的梦,我在梦里找我的心上人,忽然在碧纱窗边碰见了他。舌尖还带着相见的恨,心里还藏着害怕,忽然就被晨钟惊醒了。//荷花在月光下浮着,我化了淡妆;画船在风里摇着,我喝醉了抱着玉壶。一杯酒喝完青山已经暗了,云和雨催促着定下归期,我们肆意谈笑出口都是佳句。诗里的句子,灯下的书信,这份情意要怎么说清。
核心主旨与内容概括
三首曲子以闺中女子的视角,依次写了白天盼信、夜里寻梦、回忆往昔三个场景。层层递进展现了女子对远方情人的深切思念,没有刻意修饰的文雅辞藻,情感直白真挚,充满了元代市井生活的烟火气,很容易让普通读者产生共鸣。
跨学科 · 是什么
海棠植物属性植物学
海棠是蔷薇科苹果属的植物,一般在春季开花,花色大多是柔和的粉红色,花瓣娇嫩容易沾附露水。古人经常用海棠来比喻容貌美丽的女子,是古典诗词中非常常见的意象。本句里用胭脂比喻海棠花瓣,就是沿用了这个传统的意象关联。
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读写应用
基础诵读指导
诵读的时候每句可以按照二三三的节奏断句,比如“海棠/露冷/湿胭脂,杨柳/风寒/袅绿丝”。整体语气要柔婉舒缓,带一点淡淡的愁绪,读到最后的三字短句“心间事,口内词,多少寻思”的时候可以放慢语速,突出思念的绵长感。不需要用太夸张的语调,自然的情感流露更符合这首曲的风格。
基础句式仿写指导
可以仿写本曲开篇的对偶句式“XX露冷湿XX,XX风寒袅XX”,前半句写带露的景物,后半句写风中的景物,把情感藏在景物描写里。比如可以仿写为“桂花露冷湿金粟,竹枝风寒袅翠梢”,用来描写秋景里的思念情绪。仿写的时候不用刻意追求押韵,只要景物和情感对应就可以。
核心名句写作应用
“寄来书刚写个鸳鸯字,墨痕湮透纸”这句话可以用在描写思念、暗恋、深情告白相关的作文里。比如写和异地的好朋友或者恋人通信的场景,可以用这句话来形容下笔时的忐忑和深情,不用直接写流泪或者紧张,读者自然能感受到字里行间的情绪。
关联知识图谱
《诗经·郑风·子衿》同主题
《诗经·郑风·子衿》也是从女子视角抒写对远方情人的思念,情感真挚质朴,和本曲一样都是历代言情作品的经典范式。二者都没有刻意堆砌辞藻,用直白的表达传递深厚的情感,跨越千年仍然能让读者产生共鸣。

名句 CLASSIC LINES

寄来书刚写个鸳鸯字,墨痕湮透纸
该句以细节描写刻画相思情态,用词直白通俗却情感饱满,后世多引用形容热恋中人下笔时的深情与忐忑。
舌尖恨,心上恐,惊觉晨钟
该句以三个短句的排比结构,极写女子梦中相逢时的复杂情态与醒后的落差,节奏短促贴合情绪的剧烈波动,是元散曲短句抒情的经典范例。

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作者 POET

吴西逸 约公元1320年前后在世,活动于元仁宗延祐末年前后
元代重要散曲创作者,《太和正音谱》评其曲作“如空谷流泉”

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