百字令·月夜过七里滩

秋光今夜,向桐江,为写当年高躅。

风露皆非人世有,自坐船头吹竹。

万籁生山,一星在水,鹤梦疑重续。

孥音遥去,西卢渔父初宿。

心忆汐社沉埋,清狂不见,使我形容独。

寂寂冷萤三四点,穿过前湾茅屋。

林净藏烟,峰危限月,帆影摇空绿。

随风飘荡,白云还卧深谷。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
情感孤高 · 隐逸
创作背景
夜泊七里滩
本词作于清代雍正至乾隆年间,作者厉鹗夜泊桐江七里滩,借严子陵钓台古迹与汐社往事,抒发对前代文人风雅凋零的怅惘。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词体长调源于唐代教坊曲,宋代定型为《念奴娇》,清代浙西词派推崇清空雅正,本词承此脉络。
情感 · 解读
核心情感为孤高隐逸之思与文社凋零之悲交织,呈现清冷空灵、超然物外的精神境界。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
重点字词“高躅”指高尚的足迹,此处代指严子陵的隐逸行迹。“吹竹”指吹奏竹笛或排箫,表现闲适心境。“孥音”指妻儿的音信,暗示漂泊之感。“西卢”为古地名,代指渔人隐居之所。“汐社”是明末清初杭州文人结社的名称,象征风雅传承。“沉埋”指社团解散、文脉断绝。“清狂”指不拘礼法、洒脱不羁的文人风度。“形容独”描绘出词人形单影只、独立苍茫的孤独形象。全词用词典雅,无生僻字,但需结合典故理解深层含义。
逐句白话释义
秋光今夜向桐江,是为追写当年严子陵的高尚足迹。风露清冷仿佛不属于人间,词人独自坐在船头吹奏竹笛。山中万籁俱寂,水中倒映孤星,恍若仙鹤之梦重新接续。妻儿音信渐渐远去,西边的渔父刚刚停船夜宿。心中追忆汐社早已沉埋,清狂之士不再相见,使我独自面对苍茫。冷萤三四点静静飞过前湾茅屋,树林洁净掩映轻烟。山峰高耸仿佛截断月光,帆影在空绿江面上摇曳。词人随风飘荡,只见白云依旧安卧在深谷之中。
全诗核心主旨
本词通过夜泊七里滩的所见所感,追怀古代隐士严子陵的高洁品格。词人借清冷秋夜的自然景物,营造出空灵脱俗的艺术氛围。下片转入对明末清初文人结社“汐社”的追忆,抒发知音难觅的孤独。全篇以景起兴,以情结篇,将个人漂泊之感与历史沧桑融为一体。语言清丽自然,意境幽远深邃,体现了传统文人向往隐逸的精神追求。读者可从中体会古代士大夫在仕隐之间的心理挣扎。作品整体格调高雅,情感真挚动人,具有较高的文学审美价值。
跨学科 · 是什么
七里滩水文地貌地理学
七里滩位于富春江中游,属典型峡谷型河流地貌。江面狭窄,水流湍急,两岸山势陡峭。词中“一星在水”反映夜间江面平静时的倒影现象。“峰危限月”描述高山遮挡月光的地理视觉效果。该区域属亚热带季风气候,秋季多晴夜,利于观星赏月。水文特征与地形共同塑造了词中清幽空灵的意境。
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读写应用
基础诵读节奏
诵读时需注意长调词牌的舒缓节奏。上片“秋光今夜”起调宜平缓,“向桐江”稍作停顿。下片“心忆汐社沉埋”语气转沉,语速放慢。“寂寂冷萤三四点”宜轻读,突出空灵之感。句末押仄韵,需顿挫有力。整体气息绵长,避免急促。
基础句式仿写
可模仿“风露皆非人世有,自坐船头吹竹”的句式结构。前半句写自然景物超脱尘俗,后半句写人物动作闲适自在。仿写示例:霜雪皆非尘世染,独倚松窗抚琴。注意保持对仗工整与意境统一。
核心名句应用
“风露皆非人世有”可用于描写远离喧嚣、回归自然的场景。适用于游记散文、抒情随笔的开头或结尾。写作时可结合个人体验,突出环境的清幽与心境的宁静。避免生搬硬套,需与上下文情感基调一致。
关联知识图谱
严子陵钓台历史关联
本词借七里滩古迹追怀严子陵,钓台为东汉隐士严光垂钓处,历代文人题咏不绝,成为隐逸文化核心地标。
浙西词派同流派
厉鹗为浙西词派中坚,该派推崇姜夔、张炎,主张清空雅正,本词清空意境与用典手法典型体现该派审美追求。

名句 CLASSIC LINES

风露皆非人世有
“风露皆非人世有,自坐船头吹竹。”此句以空灵笔触勾勒超然意境,被后世视为浙西词派“清空”美学的典范。

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作者 POET

厉鹗 1692-1752/1753
清代浙西词派代表人物、文学家

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