次韵和朱况雨中之什

苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。

石床润极琴丝缓,水阁寒多酒力微。

夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。

忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感惜春
月份三月
创作背景
次韵唱和创作动因
本诗为唐末诗人胡曾的唱和之作,是对友人朱况所作《雨中之什》的次韵酬和,按照原作的韵脚与用韵顺序创作,创作时间为晚唐暮春时节
源流与释义
体裁 · 源流与定位
中国传统近体诗体裁之一,成熟于唐代,全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联对仗,平仄押韵符合固定格律规范,是唐代以来古典诗歌的主流体裁之一
情感 · 解读
全诗围绕暮春雨天的场景展开,抒发了作者闲居时的寂寥心绪,兼有伤春惜时的感慨,以及久病体弱的困顿愁闷之情,情感细腻委婉,愁而不怨

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一句的“黯”指昏暗的样子,“岩扉”指山中居所的柴门。第二句的“石床”指山中隐士所用的石制坐卧器具,“琴丝”指琴弦。第三句的“霏霏”指雨丝细密连绵的样子。第四句的“东阳病骨”是引用南朝沈约的典故,指代体弱多病的状态。这些字词都是唐代诗歌中的常见用法,没有生僻的通假字或古今异义内容,理解难度较低。“次韵”是古代唱和诗的一种形式,要求严格按照原作的韵脚字和用韵顺序创作。“什”指诗篇,是古代对诗歌作品的常用称呼。
逐句白话释义
第一句写苍茫的郊野被昏暗的云气笼罩,云层迟迟不肯散去。第二句写远处的风裹挟着雨水,吹进了山中居所的木门。第三句写石床被潮气浸透变得极湿,琴弦也因为潮湿变得松弛,弹出的声音舒缓低沉。第四句写临水的楼阁寒气很重,喝下去的酒很快就散了酒力,没能起到取暖的作用。第五句写夜晚正要睡着做成好梦,却又被滴滴答答的雨声吵醒。第六句写伤春的心事正要被消解,又被眼前细密连绵的雨丝勾起愁绪。第七句写我一直都是这样担忧花儿被雨打落、惋惜明月被云遮住。第八句写我现在就像当年东阳太守沈约一样体弱多病,怎么可能长得胖起来呢。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是诗人和友人的唱和之作,全篇围绕暮春雨夜的山居场景展开。诗人从视觉、听觉、触觉等多个角度描写雨天的湿冷氛围,细腻刻画了自己在雨夜里的所见所感。诗中既有对雨天自然景色的客观描写,也有对自身寂寥心绪的主观抒发。还融入了自己久病体弱的人生感慨,整体氛围清冷幽静,情感细腻委婉。全诗没有激烈的情绪宣泄,只有淡淡的愁绪弥漫在字里行间。非常符合唐代晚期闲适唱和诗的典型特征,也展现了诗人闲居时的生活状态。
跨学科 · 是什么
湿度对琴弦张力的影响物理学
大家在生活中也能遇到类似的现象,比如阴雨天里弹吉他、古筝这类弦乐器时,就容易出现走音的情况。这是因为大多数天然纤维制成的琴弦都会受到湿度的影响。古代的琴弦大多用蚕丝制作,吸湿的特性更加明显,所以雨天里琴弦变松的现象会更加突出。诗人通过这个非常生活化的细节,生动展现了雨势之大、空气之潮。这个描写非常真实,完全符合物理常识,没有夸张虚构的内容。我们也可以通过这个细节,感受到诗人观察生活的细致程度。
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读写应用
基础诵读节奏指导
这首七言律诗的诵读节奏,整体按照“四三”的节奏断句就可以。比如第一句读成“苍野迷云/黯不归”,第二句读成“远风吹雨/入岩扉”。诵读时整体语气要平缓低沉,不要读得太激昂响亮。读到颔联“石床润极琴丝缓,水阁寒多酒力微”的时候,语速可以稍微放慢一点,突出清冷的氛围。读到颈联“夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏”的时候,语气要带一点淡淡的愁绪。最后一句要读得轻柔,体现出诗人的无奈之感。整首诗的诵读速度不要太快,要留出足够的停顿空间,展现诗歌的韵律感。
基础句式仿写指导
大家可以学习颔联“石床润极琴丝缓,水阁寒多酒力微”的对仗句式进行仿写。这种句式的结构是“事物+状态+关联事物+变化”,前后两句要形成工整的对仗。比如我们可以仿写夏天的场景:“竹席凉深扇影轻,荷风淡久茶香软”。也可以仿写秋天的场景:“木桌凉生烛影摇,窗风清透桂香浮”。仿写的时候要注意前后两句的词性要对应,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词。还要注意前后句的场景要统一,不要出现前后不协调的内容。多练习这种对仗句式的仿写,能有效提升我们的文字表达能力。
核心名句写作应用
“石床润极琴丝缓,水阁寒多酒力微”这句名句,可以用在描写雨天场景的作文里。比如我们写春游遇到下雨的场景,就可以用这句诗来烘托雨天的清冷氛围。也可以用在描写休闲山居生活的文章里,表现悠闲又略带清冷的生活状态。还可以用在描写传统文化相关的文章里,用来表现古人的生活细节。比如我们写参观古琴展览的文章,提到古代琴弦的特点,就可以引用这句诗作为佐证。引用的时候要注意贴合语境,不要用在情绪太过激烈的场景里。这句诗自带清冷幽静的氛围感,非常适合用在氛围感描写的段落中。
关联知识图谱
次韵唱和诗体裁同体裁
本诗属于次韵唱和诗类型,是古代文人交游的常见诗歌形式。次韵诗要求和作严格遵循原作的韵脚与用韵顺序,创作难度较高。唐代中期之后,次韵唱和成为文人之间交流情感、切磋诗艺的重要方式。中唐时期的元稹和白居易是次韵唱和的代表人物,两人之间创作了大量次韵诗作。这类作品既体现了文人之间的交游关系,也展现了诗人的创作功力。很多优秀的次韵诗文学价值不输原创诗作,成为古典诗歌的重要组成部分。我们学习这类诗歌的时候,可以结合诗人的交游背景理解作品内容。本诗作为晚唐次韵诗的代表,也能反映当时的文人社交风貌。
沈约瘦腰同典故
本诗最后一句的“东阳病骨”引用了沈约瘦腰的经典典故。沈约是南朝著名的文学家、史学家,曾担任东阳太守一职。他在写给友人的信中提到自己体弱多病,短短几个月腰围就瘦了半分,后世就用“东阳瘦”“沈郎瘦”来指代体弱多病或者忧愁消瘦的状态。这个典故在古典诗词中非常常见,很多诗人都会用这个典故来表现自己的愁绪或者病弱状态。我们在阅读古典诗词的时候,遇到这类典故可以结合典故背景理解诗人的表达。了解这个典故之后,就能更准确地把握本诗最后一句的情感内涵。这个典故的使用也让本诗的情感表达更加含蓄委婉,更有文学韵味。同时也能看出诗人对前代典籍的熟悉程度。

名句 CLASSIC LINES

石床润极琴丝缓,水阁寒多酒力微
本诗核心名句,以细腻的感官描写刻画暮春雨夜的湿冷氛围,被历代诗选收录,常被用来表现山居闲居的清冷意境

标签 TAGS

作者 POET

胡宿 995/996-1067
北宋政治家、诗人

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