同蔡君谟江邻几观宋中道书画

君谟善书能别书,宣献家藏天下无。

宣献既殁二子立,漆匣甲乙收盈厨。

锺王真迹尚可睹,欧褚遗墨非因模。

开元大历名流夥,一一手泽存有余。

行草楷正大小异,点画劲宛精神殊。

坐中邻几素近视,最辨纤悉时惊吁。

逡巡蔡侯得所得,索研铺纸才须臾。

一扫一幅太快健,檀溪跃过瘦的颅。

观书已毕复观画,数轴江吴种稻图。

稻苗秧秧水拍拍,群鹭矫翼人荷锄。

陂塍高下石笼密,竹树参倚荆篱疏。

大车立轮转流急,小犊欺愿稚小驱。

令人频有故乡念,春事况及蚕桑初。

虎头将军画列女,二十余子拖裙裾。

许穆夫人尤窈窕,因诵载驰诚起予。

余无书性无田区,美人虽见身老癯。

举头事事不称意,不如倒尽君酒壶。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古体诗
情感思乡 · 羁旅 · 赞美
创作背景
北宋文人雅集观画
本诗创作于北宋仁宗嘉祐年间。当时欧阳修任职于京城汴梁。好友宋敏求家藏丰富书画珍品。欧阳修与蔡襄、江休复等名士同往观赏。此次雅集是北宋文人交游的典型缩影。创作动因源于对宋氏家藏真迹的惊叹。同时寄托了作者对艺术传承的感慨。历史背景处于北宋文化鼎盛时期。士大夫阶层普遍崇尚金石书画收藏。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于中国古代七言古体诗体裁。该体裁源于汉代乐府民歌。唐代以后逐渐成熟定型。宋代文人广泛继承并加以创新。其句式整齐划一,每句固定为七个汉字。不讲究严格的平仄对仗规则。押韵相对自由,可换韵或一韵到底。在历代文体发展中占据重要地位。是文人抒情言志的常用载体。
情感 · 解读
核心情感为艺术鉴赏之悦与羁旅思乡之愁交织。开篇以赞叹友人书画收藏起笔。中间细致描摹笔墨神韵与田园画卷。观画至江南水乡景致时情感发生转折。自然引发对故园春事的深切怀念。结尾以自嘲老迈与万事不称意收束。最终归结于借酒浇愁的旷达与无奈。情感层次由外向内逐步深化。历代评家多认同其情景交融的特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
重点字词包括“宣献”指宋绶谥号。“漆匣”指装书画的木盒。“甲乙”指书画品级。“锺王”指钟繇与王羲之。“欧褚”指欧阳询与褚遂良。“檀溪”借指骏马奔腾之势。“虎头”指东晋画家顾恺之。“许穆夫人”为春秋卫国才女。古今异义较少,通假字无。字词注释有助于理解全诗脉络。
逐句白话释义
君谟擅长书法且能鉴别书体。宣献公的家藏天下独一无二。宣献公去世后两个儿子继承家业。用漆匣按等级收满厨房的柜子。钟繇王羲之真迹依然可以看见。欧阳询褚遂良墨迹并非临摹之作。开元大历年间名家众多。一一保留着他们的手迹余韵。行草楷书大小各不相同。点画刚劲宛转精神各异。
全诗核心主旨
本诗核心主旨是记录文人雅集观画过程。内容概括为从鉴赏书法真迹开始。细致描写笔墨点画的艺术特点。接着转向观赏江南水乡画卷。画面引发诗人对故乡的思念。最后以自嘲和饮酒作结。整体展现宋代文人的审美情趣。同时流露人生易老的淡淡哀愁。
跨学科 · 是什么
北宋书画收藏历史学
历史学涉及北宋书画收藏风气。对应诗句“宣献家藏天下无”。文学表达为赞美家族文化传承。科学事实为宋代士大夫重视金石书画。学科为历史学。该时期文人雅集成为重要社交方式。宋敏求家族以藏书闻名于世。这种收藏活动推动了文化典籍保存。反映了宋代重文轻武的时代特征。
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读写应用
基础诵读指导
诵读节奏为二二三停顿。断句依据语义与语法结构。语气指导为开篇赞叹宜高昂。中间描摹宜舒缓平稳。观画转折处语气渐转深沉。结尾感慨宜低沉悠长。注意押韵字适当拖长音。保持七言古诗自然流畅的语感。避免过度夸张的朗诵腔调。
基础句式仿写
基础句式为七言陈述句。修辞仿写指导为学习白描手法。可模仿“稻苗秧秧水拍拍”句式。运用叠词增强画面生动感。仿写示例为“柳絮飘飘风阵阵”。注意保持主谓宾结构完整。避免堆砌华丽辞藻。以简练语言勾勒具体场景。
名句写作应用
核心名句适用于思乡主题写作。日常应用场景为游子书信或日记。示例为“每逢佳节倍思亲,令人频有故乡念”。可结合个人经历描写家乡风物。注意情感真挚,避免空洞抒情。适用于散文、随笔等文体。能有效提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
宋代文人雅集同主题
关联依据为本诗记录文人共赏书画活动。宋代雅集是士大夫文化交流的重要形式。同类作品有苏轼《西园雅集图记》。此类活动促进诗词书画艺术融合。反映宋代重文轻武的社会风尚。为研究宋代文化史提供第一手资料。历代笔记多有相关记载。

名句 CLASSIC LINES

令人频有故乡念,春事况及蚕桑初
该句以白描手法勾勒江南春耕图景。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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