从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌

妾家本住巫山云,巫山流泉常自闻。

玉琴弹出转寥敻,直是当时梦里听。

三峡迢迢几千里,一时流入幽闺里。

巨石崩崖指下生,飞泉走浪弦中起。

初疑愤怒含雷风,又似呜咽流不通。

回湍曲濑势将尽,时复滴沥平沙中。

忆昔阮公为此曲,能令仲容听不足。

一弹既罢复一弹,愿作流泉镇相续。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言歌行
情感赞美
创作背景
听琴即兴赋作
本诗为唐代女诗人李冶的即兴赋题之作,创作于诗人参加友人雅集、听萧叔子弹奏《三峡流泉》琴曲的场合,是典型的即席酬唱类音乐题材诗作,学界普遍认定创作时间为李冶中年闲居江浙时期。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言歌行属于古体诗的一类,起源于汉魏乐府,唐代发展至鼎盛。这类体裁句式灵活,不受格律严格束缚,篇幅可长可短,擅长铺陈叙事、描摹场景、抒发浓烈情感,是唐代诗人创作音乐题材作品的常用体裁。
情感 · 解读
全诗核心情感包含三层,第一层是对萧叔子高超琴艺的由衷赞叹,第二层是对《三峡流泉》琴曲艺术感染力的高度认可,第三层是诗人因琴声产生的共情,以及希望永远与美好音乐相伴的恳切心愿。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“寥敻”读作liáo xiòng,意思是辽远、空旷。第二,“迢迢”形容路途或者距离十分遥远。第三,“回湍曲濑”指的是回旋湍急的浅滩流水。第四,“滴沥”是形容水滴断断续续往下落的声音。第五,“阮公”指的是魏晋时期的名士阮咸。第六,“仲容”是阮咸的字,他擅长弹奏乐器,是古代著名的音乐家。第七,“镇相续”的意思是永远连续不断。第八,“幽闺”指的是古代女子居住的幽静内室。
逐句白话释义
第一句说我以前家就住在巫山云深处,巫山的流泉声音我经常能听到。第二句说现在用玉琴弹出的曲子声音更加辽远空旷,就好像我当年梦里听到的流泉声一样。第三句说三峡绵延不知道有几千里远,这会儿好像全部流进了我幽静的闺房里。第四句说手指弹奏的时候就像有巨石从山崖崩落,琴弦里仿佛飞起了泉水、涌出了浪涛。第五句说一开始怀疑是愤怒的雷声和风裹在一起,又像是呜咽的水流不通畅的声音。第六句说回旋的急流快要流到尽头,时不时还有水滴落在平沙上的声音。第七句说想起以前阮咸创作了这支曲子,连他自己都听不够。第八句说弹完一曲又弹一曲,我愿意化作流泉永远和这琴声相伴不断。
核心主旨与内容概括
这首诗主要写了诗人听萧叔子弹奏《三峡流泉》琴曲的全过程和感受。第一部分诗人先提到自己以前听过巫山的真实流泉声,为后面夸赞琴声的逼真做铺垫。第二部分用各种具体的景象来描摹琴声的变化,把无形的琴声写得十分生动可感。第三部分用阮咸创作琴曲的典故,说明这首曲子本身的艺术魅力。第四部分直接抒情,表达自己对这首琴曲的喜爱,希望能一直听到这么美好的琴声。全诗围绕听琴的核心展开,情感真挚,描写生动。
跨学科 · 是什么
巫山与三峡地理学
巫山是位于现在重庆、湖北交界处的山脉,是长江三峡的重要组成部分。三峡是长江上的瞿塘峡、巫峡、西陵峡三段峡谷的总称,两岸山势险峻,水流湍急,有很多自然形成的瀑布和流泉,水声变化丰富,所以才会被古人创作成专门的琴曲。诗里写的三峡流泉的各种声音,都是符合三峡真实的水文特点的。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏可以稍慢,语气要跟随诗句描写的内容变化。前两句读的时候语气平缓,带着回忆的感觉。描写琴声的部分读的时候语气要有起伏,读到“巨石崩崖”“飞泉走浪”的时候语气可以稍重,读出气势。读到“回湍曲濑势将尽”的时候语速放缓,声音放轻。最后两句读的时候语气要恳切,读出对音乐的喜爱之感。每七字为一个停顿单位,句尾可以稍微拖长一点音。
基础句式仿写指导
可以模仿诗里“初疑……又似……”的句式来写听觉类的内容,比如写雨声就可以写“初疑珍珠落玉盘,又似蚕啃桑叶声”。也可以模仿“指下生”“弦中起”的句式,写其他乐器的演奏效果,比如写弹古筝可以写“落花飞絮指下生,春燕呢喃弦中起”。仿写的时候要注意用具象的视觉事物来写抽象的听觉声音,让内容更生动。
核心名句写作应用
“巨石崩崖指下生,飞泉走浪弦中起”这句可以用在描写器乐演奏的作文里,比如写钢琴演奏、古筝演奏等技艺高超的场景,比如“她的手指在琴键上翻飞,真有‘巨石崩崖指下生,飞泉走浪弦中起’的气势,在场的听众都听入了迷”。“一弹既罢复一弹,愿作流泉镇相续”这句可以用在描写对美好事物的眷恋的作文里,比如写对家乡的眷恋、对美好友谊的珍惜等场景。
关联知识图谱
《高山流水》琴曲同主题
两者都是中国古代著名的古琴曲目,都以描摹自然水声为核心内容,都有很高的艺术表现力,都被历代诗人写入作品中。
薛涛、鱼玄机同时代
三人都是唐代著名的女诗人,都有很高的文学才华,留下了很多经典的诗作,被合称为“唐代三大女诗人”。

名句 CLASSIC LINES

一弹既罢复一弹,愿作流泉镇相续
这两句是全诗的收尾抒情名句,直白恳切地表达了对美好音乐的眷恋不舍之情。后世常被引申用来形容对美好事物的珍惜与向往,以及希望美好事物长久存续的心愿,文化传播度极高。
巨石崩崖指下生,飞泉走浪弦中起
这两句以形写声,穷形尽相,是唐代音乐诗中巧用通感手法的代表性诗句。

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作者 POET

李冶 ?-784年
唐代中唐女道士、女诗人

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