长安卧病

身世足堪悲,空房卧病时。

卷帘花雨滴,扫石竹阴移。

已觉生如梦,堪嗟寿不知。

未能通法性,讵可免支离。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感羁旅 · 身世
创作背景
大历年间长安卧病抒怀
本诗作于唐代宗大历年间,诗人清江作为游历长安的僧人,彼时染病独居寓所,见周遭清寂景物触绪兴怀,有感于身世沉浮与生命无常,遂创作此诗抒发内心感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,定型于唐代初年,每首共八句,每句五字,要求平仄协调、押韵严格,中间两联需对仗。该体裁在唐代发展至鼎盛,是古典诗歌创作的主流形式之一,兼具格律美感与表意灵活性。
情感 · 解读
本诗核心抒发了诗僧清江旅居长安卧病时的孤苦落寞情绪,暗含对坎坷身世的悲伤慨叹,同时寄托了对佛法义理的求索思考,情感沉郁真挚,清寂禅意贯穿全诗。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本诗重点字词多为唐代诗文常用词汇,部分涉及佛家专有术语。第一,“讵”是表反问语气的副词,意为怎么、难道,是唐代近体诗中常用虚词。第二,“法性”是佛家核心术语,指世间诸法真实不变的本体,是大乘佛教核心概念。第三,“支离”原本指形体残缺不全,本诗中引申为精神散乱不安、身世飘零无依的状态。第四,“堪”是动词,意为值得、足以,诗中两次出现分别修饰“悲”和“嗟”,强化了情感浓度。第五,“阴”通“荫”,指竹林投射下的阴凉影子,是常见的通假用法。
逐句白话释义
第一句“身世足堪悲”意为自己的生平遭遇实在足够让人悲伤。第二句“空房卧病时”点明当下处境,是空荡房间里独自卧病在床的时候。第三句“卷帘花雨滴”写卷起窗帘时,看到花枝上的雨滴簌簌落下的场景。第四句“扫石竹阴移”写清扫院中的石面时,看到竹林的影子慢慢移动。第五句“已觉生如梦”抒发感慨,已经觉得人的一生就像一场大梦。第六句“堪嗟寿不知”值得慨叹的是自己的寿命长短根本无法预料。第七句“未能通法性”说自己还没能领悟佛法的真实本性。第八句“讵可免支离”又怎么可能免于身世飘零、精神散乱的状态。
全诗核心主旨
这首诗是唐代诗僧清江旅居长安卧病时的抒怀之作。诗人以自己独居卧病的经历为切入点,先描写周遭清寂的景物,再由景生情抒发对身世的慨叹,最后落脚到对佛理的思索上。全诗整体基调清冷孤寂,既抒发了世俗层面的身世之悲,也暗含了出家人对佛法义理的求索之心,情感真挚自然,没有刻意的雕琢修饰。
跨学科 · 是什么
植物学
诗句中提到的竹是禾本科竹亚科多年生植物,在我国大部分地区都有广泛种植。竹的叶片茂密,日照下会形成明显的阴影,随着太阳位置的移动阴影也会缓慢移动,对应诗中“竹阴移”的描写。竹在传统文化中一直是高洁、清雅的象征,也是佛寺园林中常见的种植植物,十分契合诗人僧人的身份。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要放缓,语气要低沉舒缓,贴合全诗清冷孤寂的基调。首两句“身世足堪悲,空房卧病时”要重读“悲”“空”“病”三个字,突出悲伤落寞的情绪。三四句写景要读得轻柔平缓,体现景物的静谧感。五六句抒情要加重语气,读出慨叹的味道。七八句收束要放缓语速,体现思索的感觉。每句的停顿为二一二节奏,比如“身世/足/堪悲,空房/卧/病时”。
基础句式仿写指导
本诗的“卷帘花雨滴,扫石竹阴移”是典型的动宾结构写景句式,前半句写动作,后半句写动作带来的视觉所见,对仗工整,画面感极强。仿写时可以先确定一个生活化的动作场景,再对应写出动作伴随的景物变化,比如“开窗风叶舞,倚槛桂香浮”就是符合这个结构的仿写示例。仿写时要注意前后两句词性相对,场景协调,不用刻意追求严格的平仄,只要表意通顺自然即可。
名句日常写作应用
“已觉生如梦,堪嗟寿不知”这两句可以用来抒发对人生无常的感慨,适合用在回忆过往、感叹时光流逝的散文、随笔写作中。比如在写悼念亲友、回忆青春往事的文章时,可以用这两句引出对生命意义的思考,增强文字的情感浓度和哲思色彩。“卷帘花雨滴,扫石竹阴移”可以用来描写幽静的庭院、禅院场景,适合用在写景抒情的游记、散文中。
关联知识图谱
《登高》(杜甫)同主题
《登高》是杜甫旅居夔州卧病时的抒怀之作,和本诗同样属于羁旅卧病抒怀的主题,都抒发了身世之悲与生命慨叹,情感基调沉郁真挚,具有较高的艺术价值。

名句 CLASSIC LINES

卷帘花雨滴,扫石竹阴移;已觉生如梦,堪嗟寿不知
这两组诗句是本诗核心名句,前一联以细腻笔触刻画清寂禅居场景,后一联直白抒发生命哲思,极具禅意。

标签 TAGS

作者 POET

清江

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