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采桑子 二
采桑子
采桑子 二
李煜
· 南唐
亭前春逐红英尽,舞态徘徊,细雨霏微,不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断,香印成灰,可奈情怀,欲睡朦胧入梦来。
A-
A+
基础信息
BASIC
体裁
词 · 小令
词牌
采桑子
情感
思友 · 惜春
月份
三月
创作背景
南唐中期宫廷创作
学界公认本词作于南唐中主在位末期至后主李煜在位中期(公元960-970年),创作动因是李煜思念因故离散的亲近宫人,属于宫廷私人抒情作品,无政治相关表达。目前未发现与创作背景相关的冲突学术观点。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于五代十国时期的词体裁,为四十四字小令,归类为婉约词范畴。词是起源于隋唐、兴盛于两宋的配乐文学体裁,句式长短错落,适配演唱需求。小令是词中篇幅较短的类别,通常字数在五十八字以内。婉约词是词的主流流派之一,风格清丽柔婉,侧重抒发个人细腻情感。本首作品是南唐婉约词的典型代表,语言质朴自然,情感真挚深沉。
情感 · 解读
本词核心情感分为两个层次,表层是对暮春落花、春色逝去的惋惜怅惘,深层是对思念之人音信断绝的孤寂幽怨。两种情感自然交融,没有刻意雕琢的痕迹,是南唐宫廷文人私人情感的真实流露。历代主流解读均认可其怀人主题,无本质争议。
词牌 · 源流与格律
采桑子是唐代教坊曲衍生的词牌,又名《丑奴儿令》《罗敷艳歌》《罗敷媚》。正体为双调四十四字,前后段各四句、三平韵,格律规整,流传变体较少。本首作品完全符合采桑子正体格律要求,无变体调整。
基础解读
READING
语文核心知识
重点字词注释
第一,红英指红色的春花,是古典诗词中对落花的常见指代。第二,霏微形容细雨迷蒙、若有若无的样子,多用于描写江南春雨的状态。第三,绿窗指古代女子居室装饰有绿色窗纱的窗户,代指女子的居所。第四,芳音指思念之人的音信、消息,是古典诗词中对亲友或恋人消息的美称。第五,香印指做成固定印章样式的香料,燃烧后会留下对应形状的灰烬,是古代贵族常用的计时、熏香用品。第六,可奈就是无奈、怎奈的意思,是唐宋时期的口语表达。这些字词都是唐宋时期的常用语,没有生僻含义,理解难度较低。
逐句白话释义
第一句,亭前的春色随着红色的落花一同逝去了。第二句,落花在空中随风飞舞,飘来飘去久久不肯落地。第三句,细细的雨丝迷蒙飘落,天地间一片湿漉漉的状态。第四句,这样的景色让我皱着的眉头,连暂时舒展一会儿都做不到。第五句,绿窗内冷清安静,思念的人半点音信都没有。第六句,点着的印香已经彻底烧完,变成了一堆灰烬。第七句,这样的情绪实在是没有办法排遣。第八句,我昏昏欲睡意识朦胧的时候,思念的人居然来到了我的梦里。
核心主旨与内容概括
这首词描写了暮春时节的衰败景色,抒发了主人公思念亲人却得不到音信的孤寂情绪。上片全部写室外的暮春景色,用落花、细雨烘托出惆怅的氛围。下片全部写室内的场景,用冷静的绿窗、烧尽的香印表现主人公的孤寂状态。全词没有使用复杂的典故,也没有华丽的辞藻,全部用平实的语言表达真实的情感,读起来非常有感染力。读者很容易就能感受到主人公那种无法排遣的思念情绪,产生情感上的共鸣。
跨学科 · 是什么
红英的物种属性
植物学
这里的红英主要指桃花、李花这类春季盛放的红色花卉。桃花属于蔷薇科桃属落叶小乔木,花期在每年农历二到三月,花期结束时花瓣会大量飘落,符合词中“红英尽”的描写。李花也属于蔷薇科李属,部分品种花色淡红,花期与桃花接近,暮春时也会大量落花。这类花卉是江南地区春季最常见的观赏花卉,古代宫廷中多有种植,很容易被诗人写入作品。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见
深度版
读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要稍慢,语气要轻柔低沉,读出惆怅的感觉。上片读“亭前春逐红英尽”的时候,“尽”字要稍微拖长,表现出春色逝去的怅惘。读“舞态徘徊”的时候,语速放缓,表现出落花飘落的缓慢状态。读“细雨霏微”的时候,语气放轻,表现出细雨迷蒙的感觉。读“不放双眉时暂开”的时候,语气加重一点,表现出主人公的愁绪深重。下片整体语气要更轻更低,表现出室内的安静和主人公的孤寂。读“欲睡朦胧入梦来”的时候,最后几个字语速放慢,语气放软,表现出主人公意识朦胧的状态。
基础句式仿写指导
可以仿写本词开篇的拟人句式“X逐Y尽”,把无形的事物具象化。比如写秋天的场景,可以写“阶前秋逐黄叶尽”,把秋天拟人化,跟着黄叶一起逝去。写夜晚的场景,可以写“檐前夜逐残灯尽”,把夜晚拟人化,跟着残灯一起结束。也可以仿写“不放双眉时暂开”的双重否定句式,用“不放X时暂Y”的结构强调情绪的强烈。比如写开心的情绪,可以写“喜上眉梢时暂落”,形容开心的情绪一直都在,连暂时消失都不会。仿写的时候要注意前后场景的搭配,符合事物的正常逻辑,不要强行堆砌词语。
名句日常写作应用
核心名句“亭前春逐红英尽,舞态徘徊”可以用在描写暮春景色的作文中,用来表现春色逝去的怅惘情绪。比如写春游看到落花的场景,可以引用这句词,增加文章的文学性。也可以用在感慨时光流逝的文章中,用落花比喻逝去的美好时光,增加文章的感染力。还可以用在描写离别情绪的文章中,用落花随风徘徊的状态,比喻送别时依依不舍的心情。应用的时候要注意场景匹配,不要用在描写欢快情绪的文章中,避免情感冲突。
关联知识图谱
欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
同词牌
两首作品都是采用采桑子正体格律创作的,都以暮春景色为描写对象,都抒发了对春色逝去的感慨,属于同词牌同主题的经典作品。欧阳修的采桑子是宋代采桑子的代表作品,李煜的这首是五代时期采桑子的代表作品,二者都是学习采桑子词牌的必读作品。
李煜《长相思·一重山》
同主题
两首作品都是李煜创作的怀人主题的婉约小令,都没有使用复杂的典故,语言平实自然,情感真挚细腻,都表现了对思念之人的深切牵挂。《长相思·一重山》侧重写距离的阻隔,这首《采桑子》侧重写音信断绝的孤寂,二者可以对照阅读,加深对李煜抒情风格的理解。
名句
CLASSIC LINES
亭前春逐红英尽,舞态徘徊
本句开篇便点明暮春主题,将无形的春色拟人化,赋予其追逐落花的动态感。“舞态徘徊”既写落花随风飘落的姿态,也暗合主人公心绪的恍惚不定,是情景交融的表达。
标签
TAGS
思友
惜春
历史学
天文学
植物学
社会学
作者
POET
李煜
937年-978年
五代十国时期南唐国君、著名词人
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