岐王席上咏美人

张谔

半额画双蛾，盈盈烛下歌。

玉杯寒意少，金屋夜情多。

香艳王分帖，裙娇敕赐罗。

平阳莫相妒，唤出不如他。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感宴饮

创作背景

盛唐岐王宅夜宴即席创作

本诗作于盛唐开元年间，作者张谔当时为陈王掾，受邀参加岐王李范在长安宅邸举办的私人夜宴，席间见歌伎表演，应景创作这首咏美诗作，属于典型的贵族宴饮应酬唱和作品，创作时间学界普遍考证为开元八年前后。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于近体诗范畴的五言律诗，全篇共8句，每句5字，格律严谨，是盛唐时期贵族宴饮场合常用的应酬诗歌体裁。这类体裁要求中间两联对仗工整，押韵符合平水韵规范，在初唐到盛唐逐步发展成熟，成为唐代文人常用的诗歌体裁之一。

情感 · 解读

本诗核心情感分为两层，一是即席描摹赞美席间歌伎的容貌、情态与出众风姿，烘托夜宴轻松愉悦的氛围；二是借咏美人委婉表达对宴饮主人岐王李范的恭维，契合盛唐贵族应酬诗作的常见情感逻辑，无明显愤懑、悲戚等负面情绪。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

半额双蛾指古代女性流行的半额眉妆容，蛾眉指代女子好看的眉毛。盈盈形容女子仪态娇美灵动的样子。金屋化用金屋藏娇的典故，指代贵族的华丽居所。平阳指汉代的平阳公主，她府中曾培养出卫子夫等知名歌伎。敕赐罗指皇帝赏赐的丝织品。这些字词都是唐代诗作中的常见用词，没有生僻含义。

逐句白话释义

美人画着时兴的半额蛾眉，在烛火下姿态娇美地唱歌。玉杯里的酒没有什么寒意，华丽的屋子里夜晚的温情十分浓厚。美人姿容香艳，能得到岐王赏赐的写字用的帖，裙摆娇柔，料子是皇帝赏赐的绫罗。平阳公主不要心生嫉妒，你府里唤出来的美人也比不上她。释义没有添加额外的文学修饰，完全贴合诗句的字面意思。

核心主旨与内容概括

这首诗是作者参加岐王举办的夜宴时，看到席间表演的美人容貌出众、待遇优渥，当场写下的赞美诗作。全诗围绕美人的容貌、表演、穿着、待遇展开描写，最后用典故直接夸赞美人的姿容冠绝，烘托了夜宴轻松热闹的氛围，也表达了对主人岐王的恭维。内容浅显易懂，符合宴饮应酬诗的基本特点。

跨学科 · 是什么

唐代贵族宴饮风俗社会学

唐代贵族阶层非常喜欢举办宴饮活动，尤其是宗室王爷的宅邸，经常会邀请文人、官员参加聚会。宴会上一般会安排歌伎表演歌舞、奏乐，参加宴会的宾客经常会即席写诗助兴，或者互相唱和，这是唐代上层社会非常流行的社交方式。这类活动一般不会涉及严肃的政务讨论，主要是休闲娱乐、结交友人。

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读写应用

基础诵读指导

诵读这首诗的时候，语速要平缓轻快，符合宴饮诗的轻松基调。断句参考：半额/画/双蛾，盈盈/烛下/歌。玉杯/寒意/少，金屋/夜情/多。香艳/王分/帖，裙娇/敕赐/罗。平阳/莫相/妒，唤出/不如/他。首联读的时候可以稍带轻柔的语气，尾联读的时候可以稍微加重语气，突出夸赞的意味。诵读的时候不需要刻意拉长音调，保持自然流畅即可。

基础句式仿写指导

可以仿写本诗首联的人物描摹句式，结构为“细节描写+场景+行为”。比如写操场上的少年可以写：“短袖露轻肘，翩翩风下跑。”写窗边看书的女生可以写：“低首卷纤指，静静窗下读。”仿写的时候不需要严格遵守格律，只要把人物的细节、所处的场景、正在做的事情写清楚即可，很适合用来练习描写人物的小片段。

核心名句应用场景

核心名句“平阳莫相妒，唤出不如他”可以用在赞美女性容貌出众的场景里。比如朋友穿了新衣服打扮得很好看，就可以开玩笑说“真的是平阳莫相妒，唤出不如他，你今天也太好看了”。也可以用在描写古代背景的作文里，用来形容宴会上的歌伎或者贵女容貌远超其他人，用法非常灵活，不会显得过于直白生硬。

关联知识图谱

李范（岐王）人物关联|历史关联

李范是唐玄宗李隆基的弟弟，被封为岐王，喜好文学艺术，经常在宅邸举办宴饮活动，结交了大量盛唐文人，杜甫《江南逢李龟年》中“岐王宅里寻常见”提到的就是他，是盛唐宗室里对文化发展有一定贡献的人物。

名句 CLASSIC LINES

平阳莫相妒，唤出不如他

本句是全诗核心名句，化用汉代平阳公主的典故，以反衬手法直接点明美人姿容冠绝的特点，表达直白巧妙，既凸显了美人的出众，也避免了直白夸赞的生硬，后世常被用来形容佳人容貌远超同辈，在古典戏曲、小说中多有引用。

标签 TAGS

宴饮历史学地理学民俗学社会学

作者 POET

张谔