菩萨蛮 其六
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛消成泪。
花落子规啼，绿窗残梦迷。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌菩萨蛮
情感惜别 · 相思 · 闺怨
创作背景
晚唐教坊填词
本首是温庭筠所作《菩萨蛮》十四首的第六首，创作于晚唐宣宗时期，为温庭筠应教坊要求所作的唱词，专门用于宫廷宴乐演唱，无明确纪年考证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首属于晚唐花间词体裁，是词体早期成熟阶段的小令作品，句式长短错落，原本为教坊演唱的歌词，历代被视为婉约词的代表性体裁。
情感 · 解读
本首核心情感为闺中思妇对远行爱人的深切思念，包含离别回忆的不舍、深夜独处的孤寂、梦醒无依的怅惘三个层次，历代主流解读均认可其抒情的真挚婉约。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮为唐代教坊曲名，又名《子夜歌》《重叠金》，正体为双调四十四字，前后段各四句、两仄韵两平韵，本首采用的是菩萨蛮正体格律，平仄转换和谐，适合抒发柔婉情思。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
玉楼是对女子居所的美称。袅娜形容柳枝柔软细长的样子。萋萋是形容草生长得茂盛的样子。画罗指装饰有花纹的丝织品，这里指屏风或者帷帐。金翡翠是指帷帐上绣的金色翡翠鸟图案。香烛就是带有香气的蜡烛。子规就是杜鹃鸟，叫声凄切，古人认为其声似“不如归去”。绿窗是对女子居室窗户的美称，多饰有绿色窗纱。
逐句白话释义
明月照在华丽的高楼上，我长久地思念着远去的人。柳条柔软细长，春日里显得慵倦无力。门外的青草长得茂盛连绵，当年送你离开的时候，我听见了你骑的马的嘶鸣声。绣着金色翡翠鸟的丝织帷帐挂在房中，燃着的香烛渐渐烧完，流下的蜡泪像人在哭泣。花儿飘落，杜鹃鸟在啼叫，我在绿纱窗下刚从残梦中醒来，心中一片迷惘。
核心主旨与内容概括
这首词围绕闺中思妇的思念情绪展开。开篇点出明月下长久思念的核心场景，接着用暮春的柔媚景物烘托思妇慵倦的状态。随后插入回忆，交代思念的缘由是曾经的离别。下阕回到当下的室内场景，用燃尽的烛泪烘托深夜独坐的孤寂。最后以花落鹃啼、残梦醒转的场景收尾，把思念的怅惘情绪推向高潮。全词没有直接抒发强烈的情绪，而是通过景物慢慢烘托情感，十分婉约动人。
跨学科 · 是什么
暮春典型意象植物学
这些都是本首词中出现的典型暮春意象。柳在古代常和送别绑定，古人有折柳送别的习俗。芳草绵延不断的形态常被用来比喻无穷无尽的离愁。子规就是我们常说的杜鹃鸟，叫声听起来类似“不如归去”，常用来烘托思念的情绪。这些意象都是古典诗词里写相思离别时的常见意象。读者可以通过这些意象快速感知诗词的情感基调。这些意象都贴合暮春的时节特点，和思妇慵倦的情绪呼应。这种用常见景物抒发情感的写法，很容易引发读者的共鸣。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时整体节奏要偏慢，语气要柔婉低沉。每句的停顿可以参考：玉楼/明月/长相忆，柳丝/袅娜/春无力。门外/草萋萋，送君/闻马嘶。画罗/金翡翠，香烛/消成泪。花落/子规啼，绿窗/残梦迷。读“长相忆”三个字的时候可以适当拉长音调，突出思念的悠长感。读最后一句“残梦迷”的时候语气要放轻，带出迷惘怅惘的感觉。整首词不要读得太有力量，要贴合柔婉的情感基调。
句式仿写指导
可以学习这首词开篇“景+情”的句式写法。先写出自己所处的环境景物，再点出自己的情绪。比如可以写“窗前细雨空惆怅，桐叶飘摇秋夜长”，先点出窗前细雨的场景，再点出惆怅的情绪，后面接具体的内容。仿写的时候要注意景物的特点要和自己的情绪特点相贴合，比如悲伤的情绪可以搭配冷色调、衰败的景物，开心的情绪可以搭配明亮、有生机的景物。这种写法可以让抒情不生硬，更有感染力。
名句写作应用
核心名句“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”可以用在表达离别思念的作文里。比如写和亲人、朋友分别很久的思念情绪时，可以引用这句诗引出自己的情感。比如写“古人说‘玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力’，如今我站在柳树下看着明月，才真切感受到了这种跨越时空的思念情绪。”这句诗的氛围比较婉约，适合用在写细腻情感的记叙文或者抒情散文里，不适合用在观点鲜明的议论文中。
关联知识图谱
温庭筠《菩萨蛮》十四首同主题
本首是温庭筠十四首《菩萨蛮》组词中的第六首，其余十三首也都是以闺怨为主题的花间词代表作，风格绮丽婉约，和本首的艺术特点一致。
名句 CLASSIC LINES
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力
本句为历代公认的核心名句，开篇直接点题，将思妇所处的环境与思念情绪融为一体，意象绮丽清婉，后世常被引用表达离别思念之情，历代词评多赞誉其情景交融的艺术效果。
标签 TAGS
作者 POET
温庭筠 约812年-？
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