舟中别武金坛

曰予轻皎洁,坦率宾混元。

忽乃异群萃,高歌信陵门。

信陵好宾客,清夜开华轩。

月光丽池阁,野气浮林园。

偶坐烂明星,归志潜崩奔。

漾舟清潭里,慰我别离魂。

落日下西山,左右惨无言。

萧条风雨散,窅霭江湖昏。

秋荷尚幽郁,暮鸟复翩翻。

纸笔亦何为,写我心中冤。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感惜别
创作背景
仕途失意
此诗作于诗人仕途失意、即将远行之际,具体创作年份学界尚无定论,多认为与诗人被贬或辞官有关。诗中“归志潜崩奔”暗示了诗人本有归隐之志,但因故未能如愿,如今又将远别,内心更加矛盾痛苦。此次离别并非简单的友朋分袂,而是人生低谷期的无奈抉择。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁,不讲究平仄格律,形式自由灵活。五言古诗源于汉代,兴盛于魏晋南北朝,至唐代依然保持强劲生命力。该体裁以五字一句为基本单位,篇幅长短不拘,便于叙事抒情。相比近体诗,五言古诗更注重气韵流动与古朴自然的艺术风格。
情感 · 解读
全诗核心情感为深挚的离愁别绪,交织着对友人的留恋与对自身境遇的感伤。诗人从欢聚写到离别,情感由高昂转为低沉,最终归于沉郁顿挫。这种情感并非无病呻吟,而是基于特定历史背景与个人际遇的真实流露,具有极强的艺术感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
曰予
句首语气词,意为“说我”。这是古诗中常见的起句方式,用于引出诗人对自我的评价与定位。在这里,诗人以此开启全篇,定下了坦率直言的基调。这种用法在《诗经》中就已出现,具有古朴典雅的韵味。
混元
指天地元气,宇宙的本源。诗人自称“宾混元”,意指自己以天地为宾客,胸怀宽广,超脱世俗。这体现了道家思想的影响,展现了诗人追求精神自由、不拘泥于物欲的高洁志趣。在诗中,这一词语奠定了诗人清高自守的形象。
逐句释义
我自视轻快皎洁,坦率地以天地元气为宾。忽然间我与众不同,在信陵君门前高歌。信陵君好客,清夜打开华丽轩窗。月光照亮池阁,野气浮荡林园。偶然坐对璀璨明星,归隐之志暗中崩奔。荡舟清潭之中,慰藉我离别之魂。落日西沉,左右惨然无言。风雨消散萧条,江湖昏暗深远。秋荷尚且幽郁,暮鸟反复翩翻。纸笔又有何用,写我心中冤屈。
核心主旨
全诗通过描写夜宴欢聚到舟中离别的场景转换,抒发了诗人对友人的深厚情谊和对自己身世遭遇的愤懑。前半部分写景状物明快,后半部分情感转为沉郁,最终以“写我心中冤”点明主旨。这是一首典型的借离别抒发胸中块垒的佳作。
跨学科 · 是什么
江湖地理学
诗中“江湖”指代远离朝廷的隐逸之地或广阔水域。在地理上,它泛指三江五湖;在文化上,它象征着与“庙堂”相对的民间社会。诗人以此意象营造出一种苍茫、辽远的意境,暗示了离别后前途未卜的迷茫感。
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读写应用
诵读指导
全诗诵读基调应由明快转为低沉。前八句读出清朗豪迈之感,节奏稍快;“归志潜崩奔”开始转折,语速放缓。后半部分“惨无言”、“心中冤”等句需读出沉郁顿挫之感,特别是最后两句,应重读“冤”字,表达愤懑之情。
句式仿写
可仿写“纸笔亦何为,写我心中XX”句式。该句式前半部分设问,后半部分直抒胸臆,适合表达强烈的情感。例如:“纸笔亦何为,写我心中忧”、“琴弦亦何为,弹我心中悲”。这种句式简洁有力,极具表现力。
写作应用
核心名句“纸笔亦何为,写我心中冤”可用于表达无法言说的痛苦或愤懑。在写作中,当面对语言文字无法承载的巨大情感时,可引用此句来增强感染力。适用于描写极度悲伤、无奈或愤怒的段落,能起到画龙点睛的作用。
关联知识图谱
战国四公子同典故|人物关联|历史关联
诗中“信陵门”直接引用战国时期魏国信陵君魏无忌的典故。信陵君以养士闻名,诗人借此赞美友人武金坛的好客与贤能,同时也寄托了自己渴望遇明主、展才华的政治理想。

名句 CLASSIC LINES

纸笔亦何为,写我心中冤
此二句为全诗情感爆发点,直抒胸臆,道尽了诗人内心的愤懑与无奈。诗人感叹纸笔无法尽述心中的冤屈与痛苦,以“无写”之语反衬愁思之深重。这种“以不言言之”的手法,比直接描写更具震撼力,成为表达极度悲愤的经典名句。

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作者 POET

储光羲 约706-763
唐代诗人、官员

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