归国遥

归国遥·香玉

温庭筠 · 唐

香玉，翠凤宝钗垂簏簌，胜金粟，越罗春水绿。

画堂照帘残烛，梦余更漏促。

谢娘无限心曲，晓屏山断续。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令

词牌归国遥

情感闺怨

创作背景

晚唐花间词创作背景

本首为温庭筠创作的闺情主题花间词，收录于五代后蜀赵崇祚所编《花间集》，是晚唐五代文人填词娱宴的代表性作品，创作时间大致为大中至咸通年间。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本首属于唐五代词范畴，为花间派典型小令体裁，句式短截，韵律谐婉，是晚唐五代娱宴佐酒的流行文体类型，在词史中处于词体定型的关键阶段。

情感 · 解读

全词核心情感为晚唐闺中女子深夜梦醒后的孤寂怅惘，暗含对远人的思念与心事无人诉说的幽微愁绪，是花间词典型的闺情主题情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识

簏簌

簏簌是古代汉语中专门描摹事物下垂状态的叠韵形容词。该词在晚唐五代的诗词作品中出现频率较高。它大多用来形容首饰上的流苏、穗子等悬挂饰物晃动下垂的样子。本词中用该词指代女主人公头上宝钗的流苏坠子自然垂落的状态。读者可以通过这个词直观想象到女子头饰的精致华美。该词没有生僻含义，符合花间词描摹物象细腻直观的特点。掌握这个词的含义可以帮助读者理解本词开篇的服饰描写内容。这个词在后世的古典文学创作中也偶有沿用。

金粟

金粟本指黄色的桂花，因为桂花花蕊细小如粟、颜色金黄而得名。古代也常用金粟来指代金色的粟米，或是用金箔粘贴而成的装饰碎点。本词中用金粟来形容女主人公外衫的颜色，比金黄的桂花颜色还要浅淡。这种颜色是唐代女性服饰中非常流行的淡雅色调。读者可以通过这个比喻感受到女主人公服饰的雅致审美。这个比喻贴合花间词善用自然物象描摹人事的创作特点。掌握这个词的含义可以帮助读者理解本词中对女子服饰的描写内容。该词在唐代诗词中常用来指代桂花或是浅金色的物品。

越罗

越罗指古代越地出产的丝织品，越地大致相当于今天的浙江绍兴一带。越地出产的罗纺质地轻薄、手感柔软，是唐代非常名贵的衣料。普通人家很少能用得起越罗做衣服，只有贵族或是富裕家庭的女性才能穿戴。本词中用越罗来指代女主人公所穿的衬裙的材质。这句也侧面暗示了女主人公的家境优渥，身份尊贵。越罗是唐代诗词中常见的代表名贵衣料的意象。掌握这个词的含义可以帮助读者理解本词中女子的身份定位。这个意象也反映了唐代江南丝织业的发达水平。

谢娘

谢娘是唐代诗词中对年轻貌美女子的通用代称，最早的起源可以追溯到东晋的才女谢道韫。也有说法称谢娘原本指代唐代名妓谢秋娘，后来逐渐演变为对所有年轻女子的泛称。本词中用谢娘来指代作品中刻画的闺中女主人公。这个代称没有明确的指向性，符合花间词描写普遍闺情的创作特点。读者不需要将谢娘对应到某个具体的历史人物。这个代称在晚唐五代的诗词作品中出现频率非常高。掌握这个代称的含义可以帮助读者准确理解词中描写的人物身份。后世的古典诗词创作中也常沿用谢娘这个代称指代年轻女子。

首二句释义

开篇第一句的香玉是形容女主人公的肌肤温润如玉，身上散发着淡淡的香气。第二句描写她头上佩戴的宝钗，宝钗上雕刻着翠绿色的凤凰纹样。宝钗下面挂着的流苏坠子长长地垂下来，随着动作轻轻晃动。这两句是对女主人公外貌和服饰的直接描写。用词非常浓艳华美，符合花间词的典型创作风格。读者可以通过这两句直观想象到女主人公的精致美丽。这两句没有多余的抒情内容，纯粹是物象的客观描摹。整段描写为后文的情感抒发做了铺垫。

三、四句释义

第三句描写女主人公穿的外衫颜色是浅金色，比金黄的桂花颜色还要淡雅好看。第四句描写她穿的衬裙是用越地出产的罗纺制作的，颜色像春天的江水一样澄澈碧绿。这两句继续刻画女主人公的服饰细节，突出她的审美雅致和身份尊贵。浅金和碧绿的色彩搭配非常清新明艳，给读者强烈的视觉感受。这两句同样是纯粹的物象描写，没有直接抒发情感。读者可以通过服饰的精致侧面感受到女主人公的生活状态。这种细腻的服饰描写是花间词最典型的创作特征之一。整段描写进一步丰富了女主人公的人物形象。

下阕前两句释义

下阕开篇的画堂指的是女主人公居住的装饰精美的屋子。屋子里残留的蜡烛还亮着，昏黄的烛光透过帘子照出来。女主人公刚刚从睡梦中醒过来，耳边听到更漏的声音越来越急促。更漏是古代用来计时的工具，更漏声急促说明天快要亮了。这两句交代了故事发生的时间是深夜将晓，场景是女主人公的闺房。刚从梦中醒来的状态为后文的情感抒发做了铺垫。读者可以从残烛、更漏促这些意象感受到环境的清冷孤寂。这种环境描写和前文的华美服饰形成了鲜明的对比。

末二句释义

最后两句中的谢娘指代词里的女主人公。她的心里藏着无数难以说出口的心事。天快要亮了，晨光透过屋子照在屏风上，屏风上画的山景图案看起来若断若续。这些若断若续的山景刚好和她凌乱的心事形成了对应。这两句是全词唯一直接涉及情感抒发的内容。作者没有直白说女子的心事是什么，只说她有无限心曲。这种含蓄的写法留给读者非常大的想象空间。全篇的情感在最后两句达到了最高点。

全词核心主旨与内容概括

本首《归国遥》是晚唐花间派词人温庭筠的经典作品。全词开篇先用大量篇幅刻画闺中女主人公的华美服饰和精致外貌。接着下阕转换视角，描写女子深夜梦醒后的闺房环境。最后用含蓄的笔法点出女子藏着无数难以言说的心事。全词没有直接说女子的愁绪具体来自哪里，也没有直白描写她的悲伤。读者可以从清冷的环境和心事的描述中感受到她的孤寂和怀远之情。这种含蓄婉曲的表达方式是花间词的典型特征。全词整体风格浓艳细腻，意境幽微，是晚唐闺情词的代表性作品。

跨学科 · 是什么

金粟（桂花）植物学

金粟是桂花的别称，桂花是中国传统十大名花之一。桂花的花期大多在每年的秋季，花香浓郁，深受古人喜爱。桂花的花蕊非常细小，颜色是明亮的金黄色，和粟米的外形非常相似。所以古人很早就用金粟来作为桂花的代称。唐代人非常喜爱桂花，常常用桂花的颜色来形容服饰、器物的颜色。本词中用金粟来形容衣服的浅金色，是非常贴切的比喻。读者可以通过这个比喻直观感受到衣服颜色的淡雅美丽。这个比喻也反映了唐代人对桂花的喜爱之情。

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读写应用

诵读节奏与断句指导

诵读本首词的时候，整体节奏要放缓，语气要轻柔婉转，符合闺情词的柔婉基调。上阕是描摹物象的内容，诵读时语速可以稍慢，重点突出物象的华美特点。上阕的断句为：香玉，/翠凤宝钗/垂簏簌，/胜金粟，/越罗/春水绿。每句结尾的仄韵字可以稍微拉长音调，突出韵律感。下阕是环境描写和情感抒发的内容，诵读时语气要逐渐放轻，带一点淡淡的怅惘感。下阕的断句为：画堂/照帘/残烛，/梦余/更漏促。/谢娘/无限/心曲，/晓屏山/断续。最后两句的诵读语气要放得更柔，结尾可以稍作停顿，留出余味。按照这个节奏诵读可以准确传达出本词的幽微意境。

比喻句式仿写指导

本词中“越罗春水绿”是典型的比喻句式，用自然景物的特征来比喻事物的特点。仿写这类句式的时候，首先要找到被描写事物的核心特征，比如颜色、形状、质感等等。然后再找一个大众熟悉的自然物象，这个物象要刚好具备你要突出的那个核心特征。最后把两个事物组合起来，直接用自然物象的特征点明描写对象的特点。比如要描写一块蓝色的布料，就可以写“吴绫秋水蓝”。要描写红色的裙子，就可以写“罗裙山花红”。这类句式的特点是简洁直观，画面感非常强，很适合用来描写事物的外观特征。平时多练习这类仿写可以提升自己描写物象的能力。

核心名句日常写作应用指导

本词的核心名句是“谢娘无限心曲，晓屏山断续”，可以用来描写人内心隐秘难言的情绪。这个句子适合用在回忆类、抒情类的散文写作中。比如写自己某次深夜独处，心事繁杂的时候就可以引用这个句子。比如可以写：“我靠在窗边看着天一点点亮起来，脑子里乱糟糟的，忽然就想起了那句‘谢娘无限心曲，晓屏山断续’，原来古人早已经写尽了这种难以言说的滋味。”引用的时候不需要严格对应原句的闺情语境，只要符合心事繁杂、难以言说的情绪就可以。这个句子的意境非常幽微，用在写作中可以提升文字的氛围感。平时可以多积累这类意境优美的名句，写作的时候灵活运用可以提升文章的质感。

关联知识图谱

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同作者|同主题

这首《菩萨蛮》同样是温庭筠的经典花间词作品。作品同样以闺中女子为描写对象，刻画了女子晨起梳妆的过程。作品的风格同样浓艳细腻，情感含蓄婉曲，和本首《归国遥》的主题、风格高度一致。读者阅读完本首词之后可以拓展阅读这首《菩萨蛮》，可以更好地理解温庭筠的创作风格。两首作品都是《花间集》中收录的经典作品，也是花间词的代表性作品。两首作品都运用了大量的服饰、物象描写来烘托人物情绪。对比阅读两首作品可以帮助读者更好地掌握花间词的创作特征。两首作品都对后世的闺情词创作产生了深远的影响。

名句 CLASSIC LINES

谢娘无限心曲，晓屏山断续

该句以含蓄笔法收束全篇，将闺中女子的难言心事与拂晓时分屏风上若断若续的山景意象融合。

标签 TAGS

闺怨历史学地理学天文学植物学民俗学社会学

作者 POET

温庭筠约812年-？

晚唐花间派词人，与李商隐并称温李，与韦庄并称温韦