南歌子

南歌子·扑蕊添黄子

扑蕊添黄子,呵花满翠鬟。

鸳枕映屏山,明月三五夜,对芳颜。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌南歌子
情感相思 · 闺怨
创作背景
晚唐花间创作
本词为晚唐词人温庭筠创作,收录于后蜀赵崇祚编选的《花间集》,是温庭筠系列闺情词的代表作品之一,创作于其滞留长安、蜀地期间的游幕阶段,为典型的应歌填词作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于唐五代词小令体裁,是早期依燕乐填写的长短句文学样式,句式灵动错落,适合抒发柔婉细腻的情感,是花间派词人常用的体裁类型,在词体发展史上属于成熟早期的典型形态。
情感 · 解读
核心情感为闺中女子独处时的娇憨情态与暗隐的孤寂柔思,整体情感含蓄婉转,没有直白的怨叹,仅通过细节描写传递出淡远的闺中思绪,是花间词典型的抒情风格。
词牌 · 源流与格律
南歌子原本是唐代教坊曲名,又名《春宵曲》《水晶帘》,正体为单调二十三字,五句三平韵,本词完全符合南歌子正体格律规范,是该词牌的早期经典作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
黄子指古代女子涂抹在额头上的黄色妆饰,是唐代流行的面妆样式。翠鬟指女子乌黑浓密、梳成环形的发髻。鸳枕指绣有鸳鸯纹样的枕头。屏山指画有山峦图案的屏风。三五夜指农历每月十五的月圆之夜。芳颜是对女子姣好容貌的美称。这些字词都是古典诗词中描写闺中场景的常用词汇,没有生僻的通假字或古今异义用法。
逐句白话释义
第一句写女子用手指轻轻拈下花蕊,点缀在自己额间的黄妆上。第二句写她对着花朵呵出暖气,再把娇花插满自己乌黑的发髻。第三句写绣着鸳鸯的枕头,和画着青山的屏风两两相映。第四句点明时间是十五的夜晚,明亮的月亮高高挂在天上。第五句写皎洁的月光正柔柔地照在她姣好的容颜上。所有句子都没有晦涩的引申义,直接描写场景和动作即可理解内容。
核心主旨概括
这首小令围绕闺中女子的日常细节展开描写,先写她精心妆扮的娇憨动作,再写她所处的闺房环境,最后点出月圆之夜的背景,整体勾勒出一位独处闺中的女子柔美的形象,暗含着她独自一人的淡淡思绪,没有直白的情绪宣泄,整体风格清新柔美,是典型的花间派闺情作品。
跨学科 · 是什么
唐代额黄妆习俗民俗学
额黄妆是唐代非常流行的女子面妆,是将黄色颜料涂抹在额头部位的装饰方式,很多女性还会用黄色的花片、花蕊粘贴在额头上做装饰,是唐代女性妆容的标志性特征之一。这种妆饰起源于南北朝时期的佛教装饰影响,到唐代已经成为全民普及的女性妆容,普通百姓家和贵族家的女性都会使用这种妆饰。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体节奏要舒缓轻柔,语速放慢,体现出柔婉的氛围。断句可以按照“扑蕊/添/黄子,呵花/满/翠鬟。鸳枕/映/屏山,明月/三五夜,对/芳颜”的方式划分,每句的重音落在动词和核心名词上,比如“扑”“添”“呵”“满”“明月”“芳颜”这些字词,最后两句语气要放得更柔,读出悠远的意境,不要读得太有力量感。
句式仿写指导
这首词的句式特点是先用两个对仗的短句写人物动作,再用一个短句写场景,最后用两个短句点出时间和核心画面,仿写的时候可以遵循这个结构。比如可以仿写为“拾叶粘书签,摘菊插鬓边。书桌映窗檐,秋风斜吹处,对云笺”,先写两个连续的动作,再写所处的环境,最后点出时间和核心场景,就符合本词的句式逻辑,适合用来写日常的细腻小场景。
名句应用指导
“明月三五夜,对芳颜”这句适合用在描写中秋、元宵等月圆佳节的场景,或者写古典美人、传统美学相关的文章里。比如写中秋赏月的作文时可以用“又是一年明月三五夜,对芳颜,家家户户的笑声都浸在月光里”,或者写介绍唐代服饰妆容的文章时,用这句来引出古代女子月下妆成的美好画面,能让文章更有古典意境。
关联知识图谱
温庭筠同作者
本词的作者是晚唐词人温庭筠,他是花间派的开创者,擅长写闺情题材的词,词作风格秾丽精巧,对后世婉约词的发展影响非常大。本词完全符合温庭筠一贯的创作风格,是他的代表小令作品之一。
花间集文献作品集
本词收录于后蜀赵崇祚编选的《花间集》,《花间集》是中国历史上第一部文人词总集,收录了晚唐五代18位词人的作品,奠定了婉约词的创作传统,本词是《花间集》中温庭筠名下的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

明月三五夜,对芳颜
该句以简洁的笔触勾画出月圆之夜女子对月独处的画面。

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作者 POET

温庭筠 约812年-?
晚唐花间派词人,与李商隐并称温李,与韦庄并称温韦

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