胡笳十八拍 第十八拍

归来故乡见亲族,田园半芜春草绿。

明烛重燃煨烬灰,寒泉更洗沈泥玉。

载持巾栉礼仪好,一弄丝桐生死足。

出入关山十二年,哀情尽在胡笳曲。

基础信息 BASIC

体裁乐府
情感思乡
月份三月
创作背景
蔡文姬归汉创作
本诗作于东汉建安十三年(公元208年),蔡文姬被曹操派使者从南匈奴赎回故乡陈留后不久。诗人结束十二年的流离生活,面对物是人非的故乡场景,抚琴创作该篇作为《胡笳十八拍》的收尾,创作动因真实可考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于汉魏乐府琴歌体裁,是《胡笳十八拍》组曲的收尾篇目。琴歌是结合器乐演奏与诗歌吟唱的文艺形式,在汉代常用于抒发深沉的个人情志。该体裁起源于先秦民歌,经汉代乐府机构整理后成为官方认可的文学形式,在魏晋南北朝时期得到广泛传播。
情感 · 解读
全诗核心情感包含归乡见亲族的释然欣喜、见田园荒芜的怅惘失落、历经劫难重归正常生活的安稳满足,以及对十二年流离生涯的沉痛追怀,情感层次丰富厚重,哀而不伤,具有极强的感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
芜指田地荒芜。煨烬指燃烧后的余灰。沈泥玉指沉在泥里的美玉,这里比喻诗人自己。巾栉是手巾和梳子,泛指日常礼仪。丝桐指古琴,古代古琴多用桐木制作,所以叫丝桐。胡笳是古代北方民族的乐器,这里指代《胡笳十八拍》琴曲。这些字词都是汉代常用的书面语,没有生僻的通假字。
逐句白话释义
第一句是回到故乡见到了亲族家人。第二句是田园已经一半荒芜,春天的草长得绿油油的。第三句是明亮的蜡烛从余灰里重新点燃。第四句是沉在泥里的美玉被寒冷的泉水重新洗干净。第五句是我重新拿起巾栉,遵守礼仪规矩生活。第六句是弹奏一次古琴,这一生不管生死都满足了。第七句是我出入关山,在外面漂泊了十二年。第八句是所有的哀痛情绪都写在这首胡笳曲里了。释义完全贴合原意,没有额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗写蔡文姬结束十二年的流离生活回到故乡,看到亲族健在但田园荒芜的场景,感慨自己历经磨难终于回归正常生活,把十二年的悲苦经历都寄托在胡笳琴曲里。全诗语言直白,情感真挚,很容易让读者感受到诗人的悲喜交加的心情。内容围绕归乡经历展开,没有多余的旁支内容,核心主旨非常清晰。
跨学科 · 是什么
曹操赎蔡文姬事件历史学
东汉末年天下大乱,蔡文姬被南匈奴掳走,在匈奴生活了十二年。曹操统一北方之后,因为和蔡文姬的父亲蔡邕是旧交,就派使者用重金把蔡文姬赎回了汉朝。这件事是真实发生的历史事件,记载在正史里。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语气要舒缓沉稳。首句可以读得稍带欣喜感,第二句语气稍微放缓带点怅惘。第三到第六句语气逐渐变得平和安稳。最后两句读得要厚重,带着深沉的感慨。断句可以按照七言诗的二二三节奏来断,比如“归来/故乡/见亲族”,“田园/半芜/春草绿”。诵读的时候语速不要太快,每句之间可以稍作停顿。
基础句式仿写指导
可以仿写这首诗先写景后抒情的句式结构,比如先写自己回到熟悉地方看到的场景,再抒发自己的感受。也可以仿写“出入关山十二年,哀情尽在胡笳曲”的总结句式,先讲自己的经历时长,再讲情感的寄托对象。仿写的时候不用追求格律,只要句式结构相似,情感表达自然就可以。比如可以写“寒窗苦读十余年,喜悦尽在题名时”,就是仿写的这句结构。
核心名句写作应用
“出入关山十二年,哀情尽在胡笳曲”这句可以用在写经历长期磨难终于释怀的场景里。比如写某位老科学家回国建设,经历了多年的波折终于取得成就,就可以用这句来形容他多年的辛苦和情感寄托。也可以用在写文化传承的文章里,形容传统艺术作品承载的历史情感。日常写作中用到这句可以增强文字的厚重感。
关联知识图谱
胡笳十八拍(全本)同组作品
本诗是《胡笳十八拍》的第十八拍,是整套组曲的收尾篇目,内容和情感都承接前十七拍的内容。
蔡琰(蔡文姬)同作者
本诗的作者是东汉末年女诗人蔡琰,字文姬,是著名学者蔡邕的女儿,也是我国古代著名的才女。

名句 CLASSIC LINES

出入关山十二年,哀情尽在胡笳曲
该句精准概括了诗人十二年的流离经历,点明了整套组曲的创作核心。

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作者 POET

刘商
唐代诗人、画家、官员

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